Prawo gamedevu Ewa Krzemień, Justyna Dzik-Wykrętowicz, Katarzyna Kwasek, Michał Makarewicz

Spis treści książki

• Okładka
• Strona tytułowa
• Strona redakcyjna
• Spis treści
• Wstęp
• Część 1. Co musisz wiedzieć o IP, gdy robisz gry?
  • Rozdział 1. Podstawy prawa autorskiego
    • [1-1] Czy gra komputerowa jest chroniona prawem?
    • [1-2] Jaka ustawa chroni własność intelektualną studia tworzącego gry komputerowe?
    • [1-3] Czy aby chronić grę jako utwór, należy dopełnić jakichś formalności?
    • [1-4] Co to są autorskie prawa majątkowe, autorskie prawa osobiste, prawa zależne?
    • [1-5] Kto jest autorem gry?
    • [1-6] Jakie prawa przysługują współtwórcom?
    • [1-7] Czy tytuł gry jest chroniony jako utwór?
    • [1-8] Kiedy wygasają prawa autorskie i co to jest domena publiczna?
    • [1-9] Czy poza prawem autorskim i prawami pokrewnymi są inne prawa, na które powinniśmy zwrócić uwagę?
    • [1-10] Czy istnieją inne rodzaje praw, które mogą posłużyć do ochrony IP studia?
  • Rozdział 2. Różne oblicza cudzego IP, czyli o dozwolonym użytku, plagiatach i inspiracjach
    • [2-1] Czy są sytuacje, w których mogę legalnie wykorzystać cudzą twórczość w mojej grze?
    • [2-2] Dlaczego dozwolony użytek nie dotyczy programów komputerowych?
    • [2-3] Jak skorzystać z cudzych utworów na podstawie dozwolonego użytku osobistego?
    • [2-4] Co to jest dozwolony użytek publiczny i czy jest tym samym, co prawo cytatu?
    • [2-5] Jak poprawnie korzystać z prawa cytatu?
    • [2-6] Czym jest parodia, a czym pastisz? Jak parodiować, aby uniknąć sporów sądowych?
    • [2-7] Chcę stworzyć grę opartą na karykaturze znanego aktora. Czy muszę pytać go o zgodę?
    • [2-8] Czy mogę wykorzystać swój materiał (np. kod, ilustracje) ponownie, w innej grze?
    • [2-9] Czym jest plagiat i jak to możliwe, że na rynku gier istnieje tyle klonów?
    • [2-10] Co to jest twórczość równoległa? Czy może stanowić obronę przed zarzutem plagiatu?
    • [2-11] Czyli za każdym razem, kiedy inspiruję się cudzą grą, powinienem prosić jej twórców o zgodę na sprzedaż mojej?
  • Rozdział 3. Od gier do gadżetów, czyli jak dobrze ogarnąć merchandising
    • [3-1] Nasza gra ma niedługo pojawić się na rynku i mamy kilku znajomych, którzy mogliby zająć się produkcją gadżetów z gry. Czy trzeba podpisać jakąś umowę?
    • [3-2] Chcemy podpisać umowę na produkcję gadżetów z firmą z zagranicy, ale trochę boimy się o to, jak będą wyglądać ich produkty. Jak możemy się zabezpieczyć?
    • [3-3] Tworzę właśnie sequel gry, która zyskała dużą popularność. Planuję sprzedaż merchu, która powinna ruszyć wraz z wydaniem gry. Produkcję trzeba więc rozpocząć jak najszybciej. Z drugiej strony boję się udostępniać obcej firmie informacji o sequelu. Jak z tego wybrnąć?
• Część 2. O umowach i przenoszeniu wybranych praw własności intelektualnej
  • Rozdział 4. O formie i o zawarciu umowy
    • [4-1] Dlaczego warto zawierać umowy na piśmie?
    • [4-2] Czy warto zawierać umowę, skoro już od dawna współpracuję ze swoim kontrahentem?
    • [4-3] Czym jest forma pisemna i dlaczego jest to ważne w umowach z klauzulami autorskimi?
  • Rozdział 5. Podstawy obrotu prawami autorskimi
    • [5-1] Jak mogę pozyskać prawa do korzystania z utworu?
    • [5-2] Na co powinienem zwrócić szczególną uwagę, zawierając umowy dotyczące majątkowych praw autorskich?
    • [5-3] Co to jest licencja?
    • [5-4] Jakie są rodzaje licencji?
    • [5-5] Co powinno zwrócić szczególną uwagę przy nabywaniu praw od twórcy?
    • [5-6] Czy za przeniesienie praw lub udzielenie licencji należy się wynagrodzenie?
    • [5-7] O co powinienem zadbać w umowach z członkami zespołu, jeśli chcę stworzyć serię gier?
  • Rozdział 6. Utwory pracownicze
    • [6-1] Co to jest utwór pracowniczy?
    • [6-2] Co z programami komputerowymi stworzonymi przez pracowników?
  • Rozdział 7. Na co zwracać uwagę w umowach?
    • [7-1] Czym jest swoboda umów i dlaczego jest ważna w gamedevie?
    • [7-2] Jak i po co sprawdzać, z kim zawieramy umowę oraz czy osoby, z którymi rozmawiamy, są upoważnione do reprezentowania naszego kontrahenta?
    • [7-3] Jak szczegółowe powinny być umowy, które studio zawiera na współpracę przy produkcji gry?
    • [7-4] Jakiego rodzaju umowy i o jakiej treści powinna zawrzeć spółka z programistami, którzy pracują nad grą?
    • [7-5] Na co zwracać uwagę w umowach jako studio w kontekście ponownego wykorzystania IP?
    • [7-6] Na co zwracać uwagę w umowach jako dev w kontekście ponownego wykorzystania IP?
    • [7-7] Co w umowie oznacza klauzula: all the works will be considered as works made for hire?
    • [7-8] Jak powinna wyglądać klauzula autorska w umowie? Punkt widzenia studia vs punkt widzenia gamedeva
    • [7-9] Jak prawidłowo zabezpieczyć się karą umowną?
  • Rozdział 8. Jak pozyskać dla studia prawa do gry?
    • [8-1] Chcę wydać grę, ale nie mam jeszcze pieniędzy, by kupić do niej prawa. Czy da się zaklepać je na przyszłość?
    • [8-2] Jak długo można gromadzić pieniądze na zakup praw do gry?
    • [8-3] Czy prawa z umowy opcji można przenieść?
    • [8-4] Jak wnieść grę do spółki aport czy sprzedaż, a może licencja?
• Część 3. Wykorzystywanie cudzego IP i wizerunku osób w grach
  • Rozdział 9. Regulaminy w grach
    • [9-1] Wydajemy grę i zastanawiamy się, czy musimy tworzyć jakiś regulamin
    • [9-2] Co musi się znaleźć w regulaminie?
    • [9-3] Dlaczego niektóre zdania w regulaminach są pisane w całości wielkimi literami?
  • Rozdział 10. Utwory z baz stockowych
    • [10-1] Chciałbym wykorzystać grafikę pobraną z bazy stockowej, ale nie jestem pewny, czy będę mógł ją przerobić i co w ogóle mogę z nią zrobić
    • [10-2] Jak długo mogę korzystać z utworu stockowego? Gdzie mam się tego dowiedzieć?
    • [10-3] Bardzo chciałbym wykorzystać przy promocji zdjęcie gracza, które znalazłem na stocku. Czy wystarczy mi do tego wykupiona licencja?
    • [10-4] Znalazłem grafikę, którą chciałbym wykorzystać w grze, ale na stronie nie ma żadnego regulaminu. Jak mogę to załatwić?
    • [10-5] Co się stanie, jeśli wykorzystam coś, co ściągnąłem z bazy, a okaże się, że to plagiat?
    • [10-6] Czy mogę gdzieś sprawdzić oryginalność utworów oferowanych na platformach z utworami stockowymi?
  • Rozdział 11. Utwory na licencji Creative Commons lub otwartej
    • [11-1] Co powinienem wiedzieć o programach i utworach na licencjach otwartych, zanim umieszczę je w grze?
    • [11-2] Czym różnią się wersje licencji CC i którą z nich wybrać?
    • [11-3] Na co uważać w praktyce przy korzystaniu z licencji CC?
    • [11-4] Dlaczego wydawcy często nie godzą się na wykorzystywanie utworów na licencji typu copyleft i share alike?
  • Rozdział 12. Most epic crossover ever, czyli elementy innych dóbr kultury (i komercji) w twojej grze
    • [12-1] Chcę stworzyć grę opartą na postaci Geralta z Rivii. Czy mogę umieścić go we własnym uniwersum?
    • [12-2] Imię postaci, którą chciałbym wykorzystać w grze, zostało zarejestrowane jako znak towarowy. Jak użyć je legalnie?
    • [12-3] Co, jeśli mój bohater umie manipulować czasem niczym Doktor Strange, ale poza tym to zupełnie inaczej napisana postać?
    • [12-4] Chcę umieścić kilka cut-scenek na tle europejskich zabytków. Czy mogę użyć w tym celu Koloseum albo wieży Eiffla?
    • [12-5] Z czym wiąże się wykorzystanie fikcyjnego miejsca z innej gry lub filmu w mojej rozgrywce?
    • [12-6] Czy bez licencji mogę użyć w mojej grze znanych produktów, np. marki samochodów?
  • Rozdział 13. Wykorzystanie wizerunku prawdziwych osób w grze
    • [13-1] Czy mogę wykorzystać wizerunek prawdziwych osób w grze?
    • [13-2] Czy można cofnąć zgodę na wykorzystanie wizerunku?
    • [13-3] O czym powinienem pamiętać, zawierając umowę na wykorzystanie wizerunku?
    • [13-4] Stworzyłem grę i wykorzystuję w niej pewne postacie z popkultury. Czy mogę to robić, czy raczej powinienem coś zmienić, aby móc ją sprzedawać?
  • Rozdział 14. Treści tworzone przez fanów
    • [14-1] Czy udostępnianie użytkownikom narzędzi do modowania jest bezpieczne?
    • [14-2] Nasi użytkownicy tworzą świetne materiały. Jak wykorzystać ich mody w naszej grze?
• Część 4. Jak zorganizować biznes w gamedevie?
  • Rozdział 15. Jaką formę prowadzenia działalności wybrać dla studia gamedev?
    • [15-1] Czy twórcy pracującemu dotychczas w branży gamedev na etacie łatwiej będzie rozpocząć prowadzenie własnego biznesu od jednoosobowej działalności gospodarczej, czy może od razu powinien założyć spółkę z ograniczoną odpowiedzialnością?
    • [15-2] Jakie są różnice przy prowadzeniu biznesu w formie spółki z o.o. a JDG?
    • [15-3] Czym różni się prosta spółka akcyjna od spółki z o.o.? O co w niej chodzi i dlaczego jest tak zachwalana w środowisku start-upowym?
  • Rozdział 16. Studio gamedev w formie jednoosobowej działalności gospodarczej
    • [16-1] Jakie są zalety i wady JDG?
    • [16-2] Jak krok po kroku założyć jednoosobową działalność gospodarczą?
  • Rozdział 17. Studio gamedev w formie spółki z o.o.
    • [17-1] Rozważam prowadzenie studia w formie spółki z o.o. Co powinienem wiedzieć o tej spółce? Jak mogę ją założyć?
    • [17-2] Czy wystarczy mi funkcja członka zarządu w mojej spółce z o.o.? Na co zwracać uwagę przy formalnościach związanych z podziałem ról i ustalaniem zasad współpracy w spółce?
    • [17-3] Jeśli nie dywidenda, to co? Na jakiej podstawie mogę otrzymywać pieniądze ze spółki z o.o.?
    • [17-4] Czy mogę założyć spółkę z o.o. sam, czy lepiej mieć wspólników?
    • [17-5] Co się stanie, jeśli pokłócimy się z moimi wspólnikami w spółce z o.o.? Czy można jakoś zabezpieczyć się przed negatywnymi konsekwencjami?
  • Rozdział 18. Gdy zapraszamy inwestora
    • [18-1] Co zrobić, jeśli nie mam pieniędzy na założenie spółki z o.o. i na rozwój gry? Czy to bezpieczne, aby większościowym udziałowcem był inwestor, który chce wyłożyć pieniądze na rozwój mojej gry w zamian za odpowiedni pakiet udziałów w spółce?
    • [18-2] O co zadbać przed zaproszeniem inwestora do naszej spółki?
    • [18-3] Jak przygotować się do podpisania umowy inwestycyjnej zaproponowanej przez prawników inwestora? Na co zwrócić uwagę i co robić, aby zabezpieczyć interesy założycieli?
• Część 5. Ochrona własności intelektualnej studia
  • Rozdział 19. Znaki towarowe
    • [19-1] Co może być znakiem towarowym?
    • [19-2] Co daje rejestracja znaku towarowego?
    • [19-3] Rozważam rejestrację znaku towarowego, aby chronić moją grę. Co konkretnie mogę zarejestrować? Co to jest zdolność odróżniająca?
    • [19-4] O co chodzi z tymi klasami nicejskimi?
    • [19-5] Czy ochrona mojego znaku towarowego jest nieograniczona terytorialnie?
    • [19-6] Czym różni się znaczek od ?
    • [19-7] Ile kosztuje zgłoszenie znaku towarowego?
  • Rozdział 20. Ochrona przewagi konkurencyjnej studia gamedev
    • [20-1] Know-how przedsiębiorcy czym jest i jak go chronić? Czy brak zakazu konkurencji w umowach z zespołem oznacza, że spółka nie chroni swojego know-how?
    • [20-2] Co robić, gdy headhunter podkrada kluczowego pracownika? Czy można powstrzymać jego odejście do konkurencji?
    • [20-3] Co robić, gdy ze spółki wyciekną informacje poufne na skutek nieuczciwego działania odchodzącego pracownika?
  • Rozdział 21. Zakaz konkurencji czym jest i jak go egzekwować?
    • [21-1] Umowa o zakazie konkurencji czym jest i co daje jej podpisanie z najlepszymi członkami zespołu?
    • [21-2] Jak działa zakaz konkurencji u pracownika pozostającego w stosunku pracy?
    • [21-3] Jakie mogą być konsekwencje prawne naruszenia przez pracownika zakazu konkurencji w trakcie stosunku pracy?
    • [21-4] Jak działa zakaz konkurencji u pracownika po ustaniu stosunku pracy?
    • [21-5] Jak działa zakaz konkurencji przy współpracy typu B2B?
• Część 6. Spory, sądy i prawnicy
  • Rozdział 22. Roszczenia i typowe problemy
    • [22-1] Co mogę zrobić, jeśli ktoś naruszy moje prawa autorskie?
    • [22-2] Kupiłem prawa do muzyki do gry, ale zgłosiło się do mnie inne studio, twierdząc, że ukradłem ich soundtrack. Co robić?
    • [22-3] Zawarłem umowę z devem na wykonanie sporej ilości materiału do nowej gry. Wiem, że posiłkuje się on kilkoma podwykonawcami, ale nie jestem pewien, czy będę miał prawa do efektów ich pracy
    • [22-4] Mamy w umowie postanowienie, że dev może zatrudnić do pomocy podwykonawców. Nie przewidziałem, że oni też muszą przenieść prawa autorskie na mnie. Czy mogę to jakoś naprawić?
  • Rozdział 23. Sądy
    • [23-1] Po co w umowie wybierać prawo właściwe oraz sąd, który będzie rozstrzygał sprawy dotyczące naszej współpracy?
    • [23-2] Co w praktyce oznacza zapis w umowie ze zleceniodawcą: Niniejsza Umowa podlega jurysdykcji kalifornijskiego sądu oraz prawu stanu Kalifornia w Stanach Zjednoczonych i musi być zgodnie z nim interpretowana?
    • [23-3] Czy polskie sądy znają się na prawie gier komputerowych?
  • Rozdział 24. Po co ci prawnik?
    • [24-1] Jak poznać, że prawnik, do którego się zgłosiłem, jest dobry? Jak ustalić z nim warunki współpracy?
    • [24-2] Czym jest IP clearance i czy jest potrzebne mojej grze?
    • [24-3] Na ile w toku negocjacji umowy z zagranicznym partnerem może mi pomóc polski prawnik?
    • [24-4] Kiedy i z czym zgłosić się do prawnika?
• Akty prawne
• O Autorach

pokaż cały spis treści

ukryj recenzje