Śląski Moniuszko. Recepcja postaci i twórczości kompozytora na Górnym Śląsku. Studium socjologiczne. T.2: Mitotwórcze narracje moniuszkowskie w górnośląskiej kulturze. Socjologiczna analiza działalności Śląskiego Związku Chórów i Orkiestr oraz Opery Śląskiej w drugiej połowie XX wieku

Spis treści ebooka

Wstęp / 9
Nota metodologiczna / 13

 

Rozdział 1
Górnośląska zbiorowa tożsamość etniczna i kulturowa w drugiej połowie XX wieku / 17

 

Rozdział 2
Mitotwórcze narracje moniuszkowskie w działalności zrzeszonych śląskich amatorskich chórów i zespołów instrumentalnych w drugiej połowie XX wieku / 25
2.1. Reaktywacja Związku Śląskich Kół Śpiewaczych po zakończeniu II wojny światowej w socjalistycznej Polsce / 25
2.2. Odbudowa katowickiego pomnika Stanisława Moniuszki i znaczenie tego wydarzenia / 33
2.3. Stanisław Moniuszko jako wytwór kulturowy podporządkowany socjalistycznej ideologii ludowego państwa polskiego na kartach „Życia Śpiewaczego”/„Życia Muzycznego” w latach 1948–1984 / 39
2.3.1. Twórczość Stanisława Moniuszki / 42
2.3.2. Stanisław Moniuszko a relacja etniczna / 44
2.3.3. Stanisław Moniuszko a rola społeczna / 56
2.4. Podwójna narracja moniuszkowska na Górnym Śląsku w latach 1948–1984 socjalistyczna propaganda a kontynuacja tradycji z lat dwudziestych) / 67
2.5. Od Oddziału Śląskiego Polskiego Związku Chórów i Orkiestr do Śląskiego Związku Chórów i Orkiestr – nawiązanie do tradycji Związku Śląskich Kół Śpiewaczych / 78
2.6. Stanisław Moniuszko jako wytwór kulturowy funkcjonujący w ramach intersubiektywnej górnośląskiej przestrzeni kulturowej – na podstawie analizy „Śpiewaka Śląskiego” z lat 1985–2010/82
2.6.1. Twórczość Stanisława Moniuszki / 85
2.6.2. Stanisław Moniuszko a relacja etniczna / 87
2.6.3. Stanisław Moniuszko a rola społeczna / 89
2.7. Stanisław Moniuszko w ramach Święta Śląskiej Pieśni Chóralnej „Trojok Śląski” oraz jubileuszowych uroczystości Związku Śląskich Kół Śpiewaczych / 93

 

Rozdział 3

Górnośląska recepcja twórczości operowej Stanisława Moniuszki / 109
3.1. Od Teatru Polskiego w Katowicach poprzez Śląski Teatr Muzyczny do Opery Śląskiej w Bytomiu / 113
3.2. Stanisław Moniuszko jako narodowy twórca muzyki polskiej oraz symbol polskości Górnego Śląska w pierwszych latach powojennych / 121
3.3. Próby redefiniowania narodowego twórcy polskich oper Stanisława Moniuszki na prekursora polskiego socjalizmu / 127
3.4. Powrót do górnośląskiej tradycji recepcji postaci i dzieł Stanisława Moniuszki za sprawą jubileuszowych obchodów działalności Państwowej Opery Śląskiej w Bytomiu / 138
3.5. Stanisław Moniuszko jako narodowy twórca w muzyce i symbol polskości w III Rzeczpospolitej Polskiej / 156
3.5.1. Wokół czterdziestopięciolecia działalności Opery Śląskiej – piąta premiera Strasznego dworu / 157
3.5.2. Pięćdziesiąta rocznica Opery Śląskiej – uprawomocnienie „trzech ściegów” moniuszkowskiej tradycji na Górnym Śląsku / 160
3.5.3. Jubileuszowe przesłania Halki i Strasznego dworu na początku XXI wieku / 167
3.6. Od narodowego twórcy w muzyce do twórcy dzieł o uniwersalnym przesłaniu. Ewolucja treści przypisywanych Stanisławowi Moniuszce w ramach górnośląskiej recepcji scenicznych dzieł tego kompozytora w latach 1920–2010 / 175


Zakończenie / 179


Bibliografia / 189


Indeks osobowy / 203


Summary / 207


Zusammenfassung / 209

pokaż cały spis treści

ukryj recenzje