SPIS TREŚCI

Przedmowa autorska

Wprowadzenie

I. O kobietach w procesie zdobywania i przekazywania wiedzy

II. Wykaz dzieł dawnych autorek w zbiorach Polskiej Akademii Nauk Biblioteki Gdańskiej

III. Kilka słów o autorkach

Podsumowanie

Aneks I

Aneks II

Aneks III

Summary

PRZEDMOWA AUTORSKA

Nigdy nie zrobiłyście odkrycia o jakimkolwiek znaczeniu. Nie zatrzęsłyście żadnym imperium, nie poprowadziłyście do boju żadnej armii. Dramaty Szekspira nie są Waszym dziełem i żaden barbarzyński lud nie zaznał dzięki Wam błogosławieństw cywilizacji. Cóż macie na swoje usprawiedliwienie?[1]

Niniejsza książka powstała w wyniku zainteresowania autorki przykładami twórczej aktywności kobiet[2], której dowody w postaci starodrucznych edycji – przedruków, pierwodruków, tłumaczeń, wydań krytycznych i innych – przetrwały do dnia dzisiejszego w zbiorach PAN Biblioteki Gdańskiej[3]. Człowiek podejmuje trud poznania rzeczywistości, ponieważ odczuwa potrzebę przezwyciężenia niezadowalającego obrazu świata własnych doznań i zastąpienia go uproszczonym i przejrzystym „komentarzem”, stworzonym za pomocą obiektywnej obserwacji[4]. Twórczość, jako jedna z podstawowych kategorii w zachodniej myśli filozoficznej, definiowana bywa w trojaki sposób – jako określenie talentu jednostki, czyli pewnej własności umysłu, jako czynność artysty oraz jako zbiór dzieł jednego autora[5]. W XX w. zaczęto stosować pojęcie twórczości poza światem sztuki, przenosząc je na teren innych dziedzin życia – nauki, polityki, techniki[6]. Współcześnie twórczość rozumie się w odniesieniu do wszelakich ludzkich działań. W niniejszej publikacji autorka rozumie pojęcie twórczości jako własność umysłu, która kreuje z jednej strony potrzebę, a z drugiej umiejętność przekraczania własnych możliwości, oraz jako proces, w wyniku którego powstaje „coś nowego” w postaci wytworu działalności literackiej, artystycznej, naukowej lub innej. Słowa Władysława Kopalińskiego, pochodzące ze Wstępu do Encyklopedii „drugiej płci” w pełni pokrywają się z motywacjami i intencjami autorki Od Safony do Sibylli:

Encyklopedia „drugiej płci” nie zamierza uczestniczyć w sporach między różnymi formami feminizmu ani między feministami i antyfeministami (podkreślenie – U.S.). Chce tylko ukazać, tak bezstronnie, jak to jest możliwe, przez zestawienie faktów i cytatów, dramatyczny kontrast między tym, co kobiety potrafią dać światu w sferze intelektualnej i artystycznej, gdy świat daje im jakąkolwiek szansę, a nawet wtedy, gdy jej uporczywie odmawia, a tym, co otrzymują one w zamian w postaci praw i obowiązków, a przede wszystkim oceny, reputacji, dobrego i złego imienia. I to od czasów edeńskiego ogrodu rozkoszy aż do naszych dni[7].

Powyższy cytat, którego początek Encyklopedia „drugiej płci” autorka mogłaby wymienić na tytuł Od Safony do Sibylli, spisany przez mężczyznę, nie tyle będzie miał podwójną siłę wyrazu, ile być może jego wydźwięk stanie się tak obiektywny, a więc odpowiadający rzeczywistości[8], na ile to jest możliwe.

Przedmiotem niniejszego opracowania jest zasadniczo prezentacja dawnej twórczości autorek[9] zachowanej w zasobach historycznych PAN BG. Pośrednio poruszono tu także kwestię uczestnictwa kobiet w procesie zdobywania i przekazywania wiedzy[10], na marginesie zostawiając kwestie poznania i twórczości per se. Struktura niniejszego opracowania opiera się na dziewięciu filarach. Po pierwszym, wstępnym rozdziale, w którym wyjaśniono cele i założenia książki, następuje część poświęcona skrótowemu omówieniu udziału kobiet w procesie zdobywania i przekazywania wiedzy. W kolejnym rozdziale zaprezentowano informacje o dorobku piśmienniczym kobiet, odnotowywanym przez starodruczne katalogi PAN Biblioteki Gdańskiej. Następnie zaprezentowano biografie autorek oraz podsumowanie całości. Opracowanie zostało dopełnione rozdziałami zawierającymi kolejno trzy aneksy oraz streszczenie w języku angielskim. Ze względu na przyjętą formę publikacji jest to ujęcie fragmentaryczne, sygnalizujące istnienie interesującego dorobku twórczego kobiet i z pewnością niewyczerpujące tematu utworów dawnych autorek w zasobach PAN BG[11]. Wszystkie kopie cyfrowe stron tytułowych dzieł wymienionych w opracowaniu pochodzą z zasobów PAN BG – dziękuję Dyrekcji za pozwolenie na ich wykorzystanie w niniejszej pracy. Portrety cytowanych autorek zostały wykonane przez Marię Sokołowską.

Dziękuję wszystkim osobom i instytucjom, które przyczyniły się do powstania tej publikacji. Pani Beacie Gryzio, starszemu kustoszowi PAN BG, za zaproszenie do współpracy przy tworzeniu wystawy Gorset i pióro. Wystawa ostatecznie nie została zrealizowana z przyczyn niezależnych od autorek, ale prace przygotowawcze (a w szczególności zgromadzony przeze mnie materiał) były inspiracją do dalszych działań, których finalnym efektem jest niniejsza publikacja. Pani Magdalenie Madei-Grzyb i Dagmarze Binkowskiej oraz Panu Romanowi Dzięgielewskiemu, kustoszom PAN BG, dziękuję za ich pomoc przy tłumaczeniu na język polski tytułów cytowanych utworów z języka niemieckiego, francuskiego i łacińskiego. Wyrazy wdzięczności kieruję do Pana Andrzeja Chludzińskiego (Wydawnictwo Jasne) i Krzysztofa Kołodziejczaka – za wsparcie merytoryczne i duchowe. Dziękuję Wydawnictwu Novae Res za współfinansowanie książki oraz wszelkie inne działania związane z pomocą merytoryczną, logistyczną, promocyjną i dystrybucyjną w ramach projektu wydawniczego związanego z opublikowaniem tekstu Od Safony do Sibylli. Stypendium Kulturalne Miasta Gdańska 2015, przyznane przez Urząd Miejski w Gdańsku, pozwoliło pokryć część kosztów realizacji niniejszego projektu. Dziękuję Włodarzom nadmotławskiego grodu. Na koniec pragnę wyrazić swoją wdzięczność moim Najbliższym – Helenie Rydzik, Annie Gazdzie, Arturowi, Wojciechowi, Bogumile i Agnieszce – bez których wsparcia nie byłoby tej publikacji. „Nie możemy żyć w świecie, który jest interpretowany dla nas przez innych. Świat zinterpretowany nie daje nadziei. Jego groza polega po części na tym, że odbiera on nam możliwość samodzielnego słuchania. Używania własnego głosu. Oglądania własnego światła”[12]. Używajmy własnego głosu.

[1] V. Woolf, Własny pokój, tłum. A. Graff, Warszawa 1997, s. 134.

[2] Safona (664-590 p.n.e.), Teano (VI w. p.n.e.), Rozwita z Gandersheim (ok. 935-1001?), Trotula z Salerno (? -1097), Hildegarda z Bingen (1098-1179), Heloiza z Argenteuil (1098/1101?-1164), Cassandra Fedele (1465?-1558), Olimpia Fulvia Morata (1526-1555), Elisabetha Joanna Westonia (1581-1612), Maria Cunitia (1604-1664), Anna Whitfeld (16??- ?), Maria Sibylla Merian (1647-1717). Ilustracje wykorzystane w książce pochodzą ze zbiorów PAN Biblioteki Gdańskiej.

[3] Dalej: PAN BG; o historii PAN BG zob. Bibliotheca Senatus Gedanensis: 1596-1996. Dzieje i zbiory, red. M. Babnis, Z. Nowak, Gdańsk 1998.

[4] A. Einstein. Pisma filozoficzne, wybór, przedm., przyp. A. Butryn, tłum. K. Napiórkowski, Warszawa 1999, s. XXIX.

[5] W. Tatarkiewicz, Dzieje sześciu pojęć, Warszawa 2006, s. 15.

[6] Ibidem, s. 300.

[7] W. Kopaliński, Encyklopedia „drugiej płci”, Część I, Życiorysy, Warszawa 2007, s. 5.

[8] W. Kopaliński, Słownik wyrazów obcych i zwrotów obcojęzycznych, http://www.slownik-online.pl/kopalinski/17683BEC0478E2B6C125659E003D14AB.php, data dostępu: 11 III 2014.

[9] Zob. definicję autorki w: G. Borkowska, M. Czermińska, U. Phillips, Pisarki polskie od średniowiecza do współczesności. Przewodnik, Gdańsk 2000, s. 7.

[10] Omawiając m.in. kwestie związane z tzw. epistemologią feministyczną, zob.: E. Pakszys, Płeć a rozwój nauki. Problemy epistemologii feministycznej [w:] Humanistyka i płeć. Studia kobiece z psychologii, filozofii i historii, red. J. Miluska, E. Pakszys, Poznań 1995, s. 85-86.

[11] Czytelnik nie znajdzie w tym opracowaniu informacji o dawnych polskich autorkach, których utwory, przeważnie w dziewiętnastowiecznych wydaniach krytycznych, także można znaleźć w zasobach PAN BG. Dokładne ustalenie wykazu autorek polskich możliwe będzie po przeprowadzeniu kwerendy, do której punktem wyjściowym byłaby szczegółowa analiza listy ok. 500 pisarek, tworzących w okresie XVI-XIX w., opracowanej przez K. Estreichera (zob. hasło Autorka [w:] K. Estreicher, Bibliografia polska. Cz. 1, Stolecie (pisownia oryg.) XIX. T. 1, A-F, Kraków 1870, s. 48-52). Wstępna analiza zawartości katalogu PAN BG wykazała istnienie utworów następujących polskich autorek (XVI-XVIII w.): Magdaleny Mortęskiej (ok. 1554-1631), Anny Marii Marchockiej (1603-1652), Anny Zbąskiej (ok. 1652 – ok. 1700), Elżbiety Drużbackiej (ok. 1698-1765).

[12] Słowa przypisywane Hildegardzie z Bingen, jednej z „bohaterek” tego opracowania (zob. W. Koenig-Bricker, Hildegarda z Bingen (1098-1179), mniszka, średniowieczna święta na nasze czasy, „Słowo wśród nas” 2012, nr 10 (231), http://www.kapky.eu/pl/teksty/swieci-i-blogoslawieni-kosciola-katolickiego/hildegarda-z-bingen-1098-1179-mniszka-sredniowieczna-swieta-na-nasze-czasy-woodeene-koenig-bricker/, data dostępu: 11 III 2014.

WPROWADZENIE

Umysł, zwany historycznym, nie sięga poza papier, żeby znaleźć ciało i krew. Myśl podporządkowuje się dokumentowi. Z natury rzeczy jednak dokumenty pochodzą od potężnych, od zwycięzców. Tak więc historia nie jest niczym innym niż kompilacją zeznań złożonych przez morderców o ich ofiarach i o sobie samych [1].

Miejsce kobiet w życiu intelektualnym Europy od antyku po wiek XIX, a być może jeszcze dłużej, uzależnione było od ich miejsca w sferze publicznej i rodzinnej[2]. Kobiety pozostające w zależności od wpływu instytucji społecznych obowiązywała zasada podporządkowania i posłuszeństwa względem państwa, Kościoła i rodziny. Praktykowane od stuleci (i w różnych kulturach) binarne porządkowanie ludzi skutkowało tym, że kobiety utożsamiane ze sferą domową usytuowano w relacji podporządkowania jako mniej ważne od mężczyzn i sfery publicznej[3]. W takich warunkach emancypacja intelektualna kobiet stawała się trudna, ale nie niemożliwa, na co wskazuje m.in. niniejsze opracowanie. Poglądy mizoginiczne, odziedziczone po setkach lat przekazu kulturowego, reprezentowali nawet najwybitniejsi przedstawiciele nauki, a nośnikiem negatywnego stereotypu na temat kobiet były, i są nadal, również kobiety[4]. Przeważała w rzeczonych poglądach ocena deprecjonująca kobietę, uwypuklająca jej niepełnowartościowość, bierność oraz niższość moralną wobec mężczyzny. Powszechne było akcentowanie „biologiczności” kobiety oraz uznawanie jej jako istoty „wykastrowanej”, a przez to „antykulturalnej”. Przypisanie kobiety sferze rodzinnej i reprodukcyjnej odbierało jej tym samym możliwość czynnego uczestniczenia w działalności twórczej[5]. Świat twórczości, obok m.in. świata polityki i finansów, postrzegany był przez wieki jako metonimia świata mężczyzn, a stan wykluczenia z tej hermetycznej przestrzeni był uznawany za atrybut kobiecości[6]. Mimo tego wykluczenia (a czasem dzięki niemu) kobiety wykazywały twórczą postawę, przejawiającą się w aktywnym stosunku do rzeczywistości. Chociaż spotyka się opinie mówiące, że nie istnieje płeć biologiczna, która nie miałaby jednoznacznego charakteru kulturowego, to jednak usytuowanie którejkolwiek z płci w relacji podporządkowania jawi się jako decyzja arbitralna[7].

Wyniki wielu naukowych dociekań pokazują, że w historii piśmiennictwa kobiety zaznaczyły swą obecność od czasów starożytnych[8]. Po przebadaniu specjalistycznej literatury przedmiotu wyłoniono dane o autorkach tworzących od starożytności po wiek oświecenia. Zawartość tak powstałego wykazu została następnie zweryfikowana – porównano to, co on zawiera, z tym, co kryją katalogi PAN BG. Przeprowadzona kwerenda pozwoliła ustalić obecność kilkunastu dzieł, których autorkami były kobiety pisarki. Następnie sprawdzono z autopsji obecność pozycji znalezionych w katalogu. Statystyka dzieł pisarek ujętych w katalogu PAN BG jest tylko do pewnego stopnia reprezentatywna dla ukazania pełni zjawiska uczestniczenia kobiet w procesie zdobywania i przekazywania wiedzy. Jak pokazuje wykaz autorek stworzony przez K. Estreichera[9], w samej Polsce istniała liczna grupa kobiet (ok. 500 nazwisk) tworzących na przestrzeni XVI-XIX w. – jeśli dodać do tej liczby kobiety tworzące w innych częściach świata, powstaje bogate repozytorium autorskie[10]. W wyniku kwerendy przeprowadzonej w oparciu o katalog autorski wyselekcjonowano 12 pisarek, co choć w niewielkim stopniu oddaje stan liczbowy tworzących kobiet w wyżej wymienionym okresie, to jednak można uznać za pozytywny rezultat poszukiwań, z uwzględnieniem z jednej strony warunków socjoekonomicznych, w których przyszło kobietom pisarkom żyć, z drugiej zaś strony specyficznej polityki gromadzenia zbiorów w gdańskiej książnicy obowiązującej przez okres trwania tej instytucji[11]. Kwerenda nie dotyczyła zasobów rękopiśmiennych[12], lecz jedynie starodrucznych (w tym inkunabułowych), czyli wydanych między końcem XV w. a XVIII w. Chronologiczny podział uwzględniający daty urodzin i działalności autorek pozwolił dokonać podziału zgromadzonego materiału na pięć grup, obejmujących kolejno pisarki żyjące w czasach helleńskiej starożytności (Safona, Teano), autorki tworzące w czasach nowożytnych, w epoce średniowiecza (Rozwita z Gandersheim, Trotula, Hildegarda z Bingen, Heloiza), pisarki okresu renesansu (Kasandra Fedele, Olimpia Fulvia Morata [13], Elisabetha Joanna Westonia), barok reprezentowany jest w osobie Marii Cunitii, a Anna Whitfeld i Maria Sibylla Merian są przedstawicielkami okresu oświecenia. Ze względu na przyjęte ramy chronologiczne tego opracowania nie można w nim znaleźć informacji o dziełach autorek z XIX w. i czasów późniejszych, których dorobek naukowy czy artystyczny przechowywany jest w zbiorach PAN BG. Celowo pominięto wiek XIX, ponieważ twórczość kobieca w tym okresie jest już dobrze znanym faktem i ma bogatą literaturę przedmiotu oraz wiele przykładów w zbiorach bibliotecznych[14]. W efekcie wyżej opisanych działań powstał wykaz dzieł 12 autorek[15] – wybitnych postaci. Dzieła te są odnotowywane przez katalogi PAN BG i przetrwały różne zawieruchy dziejowe w magazynie zbiorów specjalnych, zasadniczo jako edycje krytyczne, tłumaczenia oraz wydania pierwsze.

[1] S. Weil, Wybór pism, przeł. C. Miłosz, Paryż 1958, s. 293. Pracę współczesnych badaczy przeszłości ocenia się dzisiaj inaczej. A. Rosner pisze: „[…] jakże dawno bowiem taka wizja pracy (o jakiej wspomina S. Weil – uwaga U.S.) i warsztatu historyka odeszła do przeszłości. Różnorodność źródeł – nie tylko „papierowych”, nowe metody badań – nie tylko paleograficznych – to nie tylko eksperymenty naukowe, ale kanon kształcenia i pracy historyków; inne podejście uważane jest za błędne i wręcz szkodliwe” (zob. A. Rosner, Czy historyk prawa winien czytać rozważania etnograficzne?, „Studia z dziejów państwa i prawa polskiego” 2006, 9/2, , s. 377-391, strona internetowa: file:///C:/Documents%20and%20Settings/Admin/Moje%20dokumenty/Downloads/Anna_Rosner-czy_historyk_pr_377-391.pdf, data dostępu: 11 III 2014 r.; zob. W.H. Sherman, Used books. Marking Readers in Renaissance England, Philadelphia 2009, s. 53-67 (Reading the Matriarchive).

[2] H. Dziechcińska, Kobieta w życiu i literaturze XVI i XVII wieku: zagadnienia wybrane, Warszawa 2001, s. 27, 47.

[3] E. Kraskowska, Czytelnik jako kobieta. Wokół literatury i teorii, Poznań 2007, s. 35; A. Piętka, Płeć – biologiczna i kuturowa (teoria gender), „Wiedza i Edukacja”, http://wiedzaiedukacja.eu/archives/16328, data dostępu: 11 III 2014; por. Ch. Regina, Przemoc kobiet: historia społecznego tabu, Warszawa 2013, s. 136, 192 i in.

[4] Jako reprezentantki dyskryminowanej, nisko społecznie ocenianej grupy, utożsamiając się w pełni ze swoją rolą „gorszych”, podziwiają mężczyzn, identyfikując ich z przedstawicielami grupy bardziej uprzywilejowanej (zob. J. Mandrosz, Kobiety, które nie lubią kobiet, http://grajwysoko.pl/kobiety-ktore-nie-lubia-kobiet.html, data dostępu: 11 III 2014).

[5] H. Horney, Psychologia kobiety, Poznań 2012, s. XVIII-XI.

[6] E. Kraskowska, op. cit., s. 35.

[7] Ibidem; A. Piętka, op. cit.

[8] Problematyką kobiecą, tak żywo dyskutowaną na łamach współczesnych opracowań naukowych, interesowało się wielu badaczy już od XIX w., zob.: M. Bogucka, Gorsza płeć, kobieta w dziejach Europy od antyku po wiek XXI, Warszawa 2006 (w szczególności s. 7-12); A. Głowacka-Penczyńska, Kobieta w małych miastach Wielkopolski w drugiej połowie XVI i w XVII wieku, Warszawa 2010, s. 10-12. Należy przy tym pamiętać, że przed wiekiem XIX również interesowano się kwestią twórczości kobiet – zob. E.J. Weston, Catalogus Doctarvm Virginvm Et Fæminaru [w:] Parthenicon Elisabethæ Ioannæ Westoniæ Virginis nobilissimæ, poëtriæ florentissimæ, linguarum plurimarum peritissimæ, Liber I, Praga: Paulin Seffi [1610], k. F3r-F8v.; J. Bernoulli, Gelehrte Damen [w:] Reisen durch Brandenburg, Pommern, Preussen, Curland, Russland und Pohlen, in den Jahren 1777 und 1778, t. 5, Lipsk, 1780; List of female scientists before the 21st century, http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_female_scientists_before_the_21st_century, data dostępu: 10 VI 2014.

[9] zob. hasło Autorka [w:] K. Estreicher, Bibliografia polska. Cz. 1, Stolecie (pisownia oryg.) XIX. T. 1, A-F, Kraków, 1870, s. 48-52.

[10] Zob. E.J. Westonia, Catalogus Doctarvm Virginvm Et Fæminaru [w:] Parthenicon Elisabethæ Ioannæ Westoniæ Virginis nobilissimæ, poëtriæ florentissimæ, linguarum plurimarum peritissimæ, Liber I, Praga, [1610], k. F3r-F8v.; J. Bernoulli, Gelehrte Damen [w:] Reisen durch Brandenburg, Pommern, Preussen, Curland, Russland und Pohlen, in den Jahren 1777 und 1778, t. 5, Lipsk, 1780, s. 133; hasło Autorka [w:] K. Estreicher, op. cit.; Ł. Charewiczowa, Nawojki jako na wpół legendarne postaci, czy tylko personifikacja potrzeb duchowych, jakie odczuwały średniowieczne kobiety [w:] Kobieta w dawnej Polsce do okresu rozbiorów z 18 rycinami w tekście, Lwów 1938, s.7, 9; M.H. Shank, A Female University Student In Late Medieval Kraków, JSTOR 1987, Vol. 12, No. 2, http://www.jstor.org/stable/3173990, s. 373-380, data dostępu: 13 VI 2013; Kobieta i kultura. Kobiety wśród twórców kultury intelektualnej i artystycznej w dobie rozbiorów i w niepodległym państwie polskim, red. A. Żarnowska, A. Szwarc, Warszawa 1996, t. 4; K. Targosz, Sawantki w Polsce XVII w. Aspiracje intelektualne kobiet ze środowisk dworskich, Warszawa 1997 i in.; por. M.M. Ockerbloom, A Celebration of Women Writers. Writers living between 1501 and 1600, http://digital.library.upenn.edu/women/_generate/1501-1600.html, data dostępu: 13 VI 2013.

[11] Bibliotheca Senatus Gedanensis…., op. cit.

[12] Warto zwrócić uwagę na bardzo bogaty zbiór materiałów rękopiśmiennych istniejącego w zbiorach PAN BG, skatalogowanego w formie, która pozwala przypuszczać, że jego zawartość stanowić może również ciekawe motywy twórczości kobiecej. Są to m.in. rękopisy hagiograficzne zawierające pośrednie lub bezpośrednie odniesienia do świętych, np. Agnes Sancta, Brigitta Sancta, Catharina Sancta, Dorothea Sancta, Dorothea von Monton i wiele innych.

[13] Por. H. Dziechcińska, op. cit., s. 95-97 (o kobietach biorących czynny udział w życiu intelektualnym Europy Zachodniej w epoce renesansu; obok takich pisarek, jak Cassandra Fedele i Olimpia Morata, autorka wymienia jeszcze następujące nazwiska: Isotta Nogarela, Laura Caretta oraz Aleksandra Scola.

[14] G. Borkowska, M. Czermińska, U. Phillips, op. cit.

[15] Warto w tym miejscu wspomnieć o twórczości artystycznej Constatii Philippiny (1708-?), Anny Renaty (1713-1759) i Johanny Henrietty Breyne (1714-1797), córkach Jana Filipa Breyne’a (1680-1764), syna Jakuba Breyne’a (1637-1697), wybitnych gdańskich przyrodników (zob. A. Kurkowa, Jakub i Jan Filip Breynowie. Studium z dziejów kultury książki XVII i XVIII wieku, Wrocław 1989 i in.; K. Targosz, Jacob Breynius 1637-1697. „Botanicus Celeberrimus” w wymiarze europejskim, Kraków 2010 i in. Clavis Breyniana oder Schluessel zu Jacobi Breynii Gedanensis Exoticarum aliarumque minus cognitarum plantarum centuria prima, cum figuris aeneis summo studio elaboratis und zu Johannis Philippi Breynii Icones fasciculi rariorum plantarum primus et secundus, oprac. E.F. Klinsmann, Gdańsk 1855; H. Roob, C. Hopf, Jacob und Johann Philipp Breyne: Zwei Danziger Botaniker im 17. und 18. Jahrhundert. Nachlassverzeichnis, Gotha 1988, Gdańsk 1855). W zbiorach PAN BG zachowała się jedna pozycja katalogowa zawierająca rękopiśmienne utwory poetyckie Anny Renaty Breyne (Bräyne), sygn. Ms 534, Ms 2460. W Forschungsbibliothek w Gotha (Niemcy) znajduje się bogata spuścizna po Breynach, w tym zespół kilkudziesięciu rękopiśmiennych pozycji katalogowych, zawierających odpowiednio od jednej do kilkuset kart, z m.in. bezcenną kolekcją rycin botanicznych i zoologicznych autorstwa Breynówien, Constatii Philippiny, Anny Renaty i Johanny Henrietty.

Od Safony do Sibylli.

O twórczości kobiet, które miały odwagę zmieniać świat

Wydanie pierwsze, ISBN: 978-83-7942-915-8

© Urszula Szybowska i Novae Res s.c. 2015

Wszelkie prawa zastrzeżone. Kopiowanie, reprodukcja lub odczyt jakiegokolwiek fragmentu tej książki w środkach masowego przekazu wymaga pisemnej zgody wydawnictwa Novae Res.

REDAKCJA: Radosław Kaleta

KOREKTA: Alicja Maszkowska

OKŁADKA: Paulina Radomska-Skierkowska

ILUSTRACJE: Maria Sokołowska

KONWERSJA DO EPUB/MOBI: InkPad.pl

NOVAE RES – WYDAWNICTWO INNOWACYJNE

al. Zwycięstwa 96/98, 81-451 Gdynia

tel.: 58 698 21 61, e-mail: sekretariat@novaeres.pl, http://novaeres.pl

Publikacja dostępna jest w księgarni internetowej zaczytani.pl.

Wydawnictwo Novae Res jest partnerem

Pomorskiego Parku Naukowo-Technologicznego w Gdyni.