DZIEWIĄTY DZIEŃ TYGODNIA

Włodzimierz Kostorz

DZIEWIĄTY DZIEŃ TYGODNIA

(Bye, Billie)

Jeśli chcesz opisać prawdę,

elegancję pozostaw krawcowi

podobno Albert Einstein

Spis treści

Dlaczego w sam raz dziewiąty?

Berlin, 66 lat później…

operacja „Matrioszka”

u dziadka Achima

dyktatura fraktali

natręctwa

no’ nix vorkomma lau

Яusкi Яомаиs

kochanka awaryjna

router

mamil

żółwik

Pałac Gretchen

w pałacowej recepcji

SPA

getto-shopping

poszukiwana, żywa lub martwa

chwilowo nieprzysiadalny

e-learning

samyj krasiwyj Ljunczer

american dream

małe Davos w Neukölln

xiè xie (szi szi)

wspaniały Pan Koczek

nazywał się Mayer, Ingo Mayer

Dr. Jekyll i Mr. Hyde

everyday heroes

radiotelegrafista

Gil

zostałem kolegą Dżamana

stand up and fight

Ob-La-Di, Ob-La-Da

remanent immunologiczny

zakaz szwendania się

pudełko z napisem – NIC

Wikinda

niezła sztuka

cepeliada

świstak

apostazja

du ju noł, łer is maj samolot?

palec boży

lokalny despota

w promocji

Ikar i Mendersi tego świata

karminadle

Muschi0815

skromna ryba z Hanoi

działanie uboczne

uśmiech Giocondy

Rebel Yell

Serengeti w SPA

licencję GH, poproszę

sorry Winnetou

kapelusz à la Honecker

gabinet osobliwości

piszą i dzwonią

Danusia Absolut

Kostorz interaktywny

kłopoty

otoczenie szpitalnej fauny

dwie poczekalnie

nie czytałem Kundery

sex and the (Airport) City

every dicks needs protection

Panpaweł

ściśle tajne

creature of habit

safari na trasie A10

mogłem być kim chcę

global player

sprawa zasad

prawa zucha

Babyboom Gen

Billie (Epilog)

Strona redakcyjna

Dlaczego w sam raz dziewiąty?

W 1958 roku, po wyjściu z sali kinowej, wzburzony Marek Hłasko powiedział: „Ford zrobił film na temat, że ludzie nie mają się gdzie rżnąć. Co oczywiście nie jest prawdą, rżnąć się można wszędzie. Z filmu wyszło wielkie gówno”.

Co do sedna sprawy zgadzam się z panem Markiem, możliwości lokalowe nigdy nikogo nie ograniczały, wszystko zależy jedynie od kreatywności. Urodziłem się w tym czasie i myślę, że moi rodzice musieli być bardzo kreatywnymi ludźmi. W sprawie filmu nie mogę się wypowiedzieć, gdyż go nigdy nie widziałem. Zresztą niewielu ludzi ten filmu widziało, ustanowił on dziwaczny rekord. Zbanowany przez ówczesną cenzurę przeleżał na półkach całe 25 lat, a potem już prawie nikogo, z wyjątkiem studentów filmówki, nie interesował.

Jeśli ludyczna bezpośredniość recenzji, jaką Hłasko obdarował film Aleksandra Forda kogoś razi, powinien wiedzieć, że dotyczy ona ekranizacji opowiadania „Ósmy dzień tygodnia”, którego autorem był sam Hłasko. Może taka reakcja była wynikiem urazu, gdyż gdy cztery lata wcześniej pojawiło się wspomniane opowiadanie, krytyka prasowa wprawdzie nie była aż tak bezceremonialna, ale przesadnie przychylna autorowi też nie była.

Hłasko opisuje parę zakochanych ludzi, którzy w powojennej Warszawie nie mogą sobie znaleźć miejsca, dosłownie i w przenośni. Opowiadanie obrosło legendą, według której zakochana para miała symbolizować całe pokolenie szukające swojego miejsca w szarej, powojennej rzeczywistości. Być może to był jeden z powodów umiarkowanego entuzjazmu krytyków. Autorowi zarzucano tendencyjne odejście od lukrowanej stylistyki socrealizmu tamtych lat, stylistyki jakiej naród łaknął wtedy jak glista dżdżu, więc zdaniem krytyków, ten bohaterski naród, po latach zaborów i wojen oczekiwałby od młodych twórców mniej defetyzmu i czarnowidztwa, a więcej optymizmu. Jednym słowem, takie wejście na rynek dupy nie urywa i dokładnie tutaj jest pies pogrzebany. Obaj panowie bezpowrotnie zmarnowali fantastyczny tytuł, bo książka musi mieć dobry tytuł, bez tego poszło się bujać już wiele arcydzieł literatury i filmu. Nie sposób wymienić jakich, gdyż właśnie ze względu na nieciekawy tytuł, nikt ich nie zna. Logiczne. Nie twierdzę też, że opowiadanie Hłaski było złe, tytuł miało pierwsza klasa, bardzo by mi pasował, ale obaj zmarnowali, no zmarnowali.

Muszę zatem pogodzić się z faktem, że Hłasko był szybszy i nie pozostaje mi nic innego jak zadowolić się kolejnym dniem tygodnia. Taka jest brutalna rzeczywistość i teraz muszę jedynie jakoś nagiąć fakty i udowodnić, że mój tytuł jest przemyślanym zabiegiem intelektualnym, który symbolizuje coś tam szalenie ważnego dla ludzkości i historii naszego narodu. W Polsce nie da się napisać książki o niczym i dać jej pierwszy lepszy tytuł, który nie ma znaczenia symbolicznego wpisującego się w nasz historyczny etos i narodowy patos. Albo odwrotnie. Znawcy literatury nie wybaczyliby mi takiego postępowania, a fakt, że ktoś tam czytając moje dzieło, być może uśmieje się jak norka, nie jest żadnym argumentem. Wręcz przeciwnie, więc należy coś mądrego wykombinować, by nie wylądować tam gdzie Hłasko.

Na przykład, że urodzony w 1958 roku autor „dziewiątego dnia”, wpisuje się w tradycję narodową poszukiwania swojego miejsca na ziemi, więc jest to naturalna kontynuacja dramatu, paralela łącząca kolejne powojenne pokolenia Polaków. Patataj, patataj… pod okienko.

No i mamy, ale to była oficjalna wersja, gdyż nieoficjalnie jest niestety o wiele banalniej, by nie powiedzieć, że prozaicznie. Powiem wam jak było naprawdę, ale od tego momentu literacka fikcja obowiązuje także czytelnika, a więc…

Projekt okładki i stron tytułowych: Olga Kostorz

Korekta: Bogusław Reimann

Skład: WDR PROGRES | www.wdrprogres.pl

Copyright © by Włodzimierz Kostorz

Copyright © for the Polish edition by Wydawnictwo STAPIS, Katowice 2025

ISBN 978-83-7967-325-4

Książka, którą nabyłeś, jest dziełem twórcy i wydawcy. Prosimy, abyś przestrzegał praw, jakie im przysługują. Jej zawartość możesz udostępnić nieodpłatnie osobom bliskim lub osobiście znanym. Ale nie publikuj jej w internecie. Jeśli cytujesz jej fragmenty, nie zmieniaj ich treści i koniecznie zaznacz, czyje to dzieło. A kopiując jej część, rób to jedynie na użytek osobisty.

Szanujmy cudzą własność i prawo.

Więcej na www.legalnakultura.pl

Polska Izba Książki

Wydawca:

Wydawnictwo STAPIS

ul. Floriana 2a

40-288 Katowice

tel. +48/32/2597574

www.stapis.com.pl