Wodowanie. Literatura i inne media w Szczecinie. Lata 60. XX wieku - Sławomir Iwasiów

Wstęp Stępka. O wodowaniu, dekadzie, literaturze (i innych mediach)

I oto przyszedł ten majowy piękny dzień, święto w stoczni: wodowanie statku.

(K. Gałczyńska, Srebrna Natalia)

Statek "rodzi się" trzykrotnie. Pierwszy raz - symbolicznie i technicznie - położeniem stępki, wyznaczającym początkowy etap budowy szkieletu nowej jednostki. Drugi raz, gdy jest chrzczony - w polskiej tradycji słowami matki chrzestnej1: "Płyń po morzach i oceanach, sław imię polskiego stoczniowca i marynarza, przynoś chwałę Rzeczypospolitej Polskiej. Nadaję ci imię [...]"2. Wtedy jeszcze nie pływa, a przeważnie stoi w suchym doku lub czeka na pochylni. Po chrzcie zostaje przetransportowany na wodę.

To trzecie narodziny statku - wodowanie.

1.

Film dokumentalny Jana Łomnickiego Narodziny statku (1961)3 został podzielony na dwie części: w pierwszej oglądamy pracę stoczniowców przy drobnicowcu "Brodnica"; w części drugiej - wspólnie z robotnikami, inżynierami, mieszkańcami Szczecina - bierzemy udział w uroczystości wodowania "Pheniana". Oba statki zbudowano w szczecińskiej stoczni4.

Dokument nie ma dialogów, a jego czarno-biała estetyka podkreśla surowy charakter oraz monumentalność portowych przestrzeni. Odgłosy spawania, wiercenia, wbijania zlewają się w miarowy rytm bicia serca industrialnej machiny.

Większość kadrów kradną zarysy kadłubów "Brodnicy" i "Pheniana". Maciej Kozłowski tak zinterpretował ich filmową reprezentację:

Najbardziej spektakularne ujęcie udało się zrealizować spod kadłuba wodowanego statku. Oprócz kamery musiał się tam zmieścić także operator, co wiązało się z pokonaniem lęku i wystawieniem siebie na ryzyko niebezpieczeństwa. Powstało piękne ujęcie, gdzie kamera z krótkoogniskowym obiektywem śledzi ciemne dno kadłuba, który bardzo blisko niej się przemieszcza, żeby w pewnym momencie odsłonić cały, ogromny statek na tle nieba. Skala wielkości ukazana w tym ujęciu skłania do refleksji nad wysiłkiem prostego człowieka. Skłania też do zachwytu nad wykorzystaniem przez ludzi w praktyce wiedzy technicznej oraz do uświadomienia sobie istoty relacji pomiędzy partią komunistyczną a społeczeństwem w Polsce Ludowej na przełomie lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych XX wieku5.

Oba statki to stalowe morskie potwory, nabierające kształtów pod celnymi uderzeniami młotów. W momencie zetknięcia z nurtem Odry "Phenian" potężnie ryczy, wyrzuca kłęby dymu i pary, rozgarnia nurt rzeki ożywioną nagle śrubą. Zadowoleni stoczniowcy patrzą, jak ich "dziecko" utrzymuje się na wodzie.

2.

Niniejsza książka nie opowiada wprost o wodnym żywiole, choć trudno byłoby się odżegnać od niesionej z jego falami wieloznaczności; jeżeli rację mają współcześni badacze/badaczki "błękitnej humanistyki" (blue humanities), to powinniśmy naszą planetę nazywać Oceanem, a nie Ziemią6.

Wprawdzie Szczecin, o czym doskonale wiadomo, bezpośrednio nad morzem nie leży, co nie zmienia faktu, iż w znacznej mierze szczecińska kultura miejsca powstała dzięki wpływowi Bałtyku, przemysłowi stoczniowemu, profesjom marynarzy, rybaków, robotników portowych, inżynierów. Literatura i jej otoczenie społeczne - ukształtowane dzięki morskiemu sąsiedztwu - oddziałują na siebie nawzajem, a ruch ten z całą pewnością nie przebiega w jedną tylko stronę; dlatego mam tu na uwadze wszelkie społeczne i kulturowe przejawy bliskości morza, rzeki czy portu, właściwe dla takich miast i środowisk twórczych, jak Szczecin.

Przykładem relacji kultury oraz morskości jest wodowanie książek, przede wszystkim tych o tematyce marynistycznej. Tę młodą, lokalną/regionalną tradycję praktykuje się w Polsce od lat 90. XX wieku. Jako pierwsze zostało zwodowane wznowienie zbioru opowiadań Znaczy kapitan Karola Olgierda Borchardta - to "klasyczna", osnuta na wyimkach z biografii kapitana żeglugi wielkiej Mamerta Stankiewicza (1889-1939) pozycja rodzimej marynistyki, opublikowana po raz pierwszy w formie książkowej na początku lat 60.7 Uroczystość świętowania nowej, jednej z wielu edycji tych opowiadań odbyła się na "Darze Pomorza" w Gdyni, mieście ważnym dla biografii zarówno bohatera, jak i autora tomu Znaczy kapitan. Natomiast w Szczecinie po raz pierwszy zwodowano książkę podczas Dni Morza w roku 2005 - były to Szczecińskie czterofajkowce Romana Czejarka, dziennikarza i twórcy książek o starym Stettinie/Szczecinie. Matką chrzestną tej publikacji została reporterka morska "Głosu Szczecińskiego", Krystyna Pohl8. Przy czym książek raczej nie woduje się w Zielonej Górze, Poznaniu, Katowicach, Toruniu, Warszawie czy Krakowie, oczywiście niczego tym miastom nie ujmując.

Tego rodzaju symboliczne przedsięwzięcia pokazują, że morskie, stoczniowe i portowe miasta, takie jak Szczecin czy Gdynia, oraz literatura - choć nie tylko marynistyczna - mają ze sobą dużo wspólnego.

3.

W grudniu 1960 roku "Kurier Szczeciński" obwieszczał na pierwszej stronie: "Przemysł okrętowy wykonał zadania 5-latki"9. Szczecin stanowił kluczowe ogniwo rozwoju tej gałęzi gospodarki w socjalistycznej Polsce. Na przestrzeni lat 50., a przede wszystkim w latach 60. XX wieku realizowano w mieście budowy coraz większych i coraz bardziej zaawansowanych technologicznie jednostek. "W połowie lat sześćdziesiątych zaczęto w stoczni mówić o statkach nośności ponad 20 tysięcy ton DTW. Zaczęło się opracowywanie "dwudziestotrzytysięcznika" dla szczecińskiego armatora - PŻM"10 - tak nakreślił na łamach "Ekspresu Reporterów" zakres działalności Stoczni Szczecińskiej im. Adolfa Warskiego Jerzy Łaniewski, który w tekście Stępką do dołu ukazał sylwetki miejscowych inżynierów i stoczniowców, w tym postać Henryka Jendzy, dyrektora najdłużej sprawującego wtedy tę funkcję. Miasto miało przekształcić się w centrum przemysłu morskiego, jak Gdańsk czy Gdynia, a także inne historyczne porty europejskie: Dover, Rotterdam, Antwerpia, Hamburg, Triest, Ryga, Odessa, Stambuł i wiele innych. Prasa często przypominała o wadze przemysłu stoczniowego, a im bliżej XXI wieku, tym większej nośności statki budowano.

Literacko stoczniowy i portowy Szczecin wypadał jednak nieco słabiej na tle większych ośrodków w Polsce. Piotr Kuncewicz, w znanym cyklu krytycznoliterackim Agonia i nadzieja, wymienił takie nazwiska twórczyń i twórców związanych ze Szczecinem, jak: Helena Raszka, Joanna Kulmowa, Edward Balcerzan, Jerzy Jan Pachlowski, Jan Papuga, Czesław Schabowski, Eugeniusz Andrzej Daszkowski czy Ireneusz Gwidon Kamiński11. Większość z nich pisała utwory marynistyczne. Nie skupiam jednak w Wodowaniu uwagi tylko na marynistyce, a nawet nie poświęcam tej problematyce osobnej części książki, choć będzie ona swego rodzaju motywem przewodnim prowadzonych tutaj rozważań - w najszerszym zakresie w rozdziale Opowiadanie i marynistyka (Jerzy Jan Pachlowski), a także pośrednio w poszczególnych rozdziałach z części trzeciej Miasto, media, marynistyka. Nie może być przecież inaczej, głównie ze względu na związki marynistyki i regionalnej specyfiki: geograficznej, przemysłowej, kulturalnej.

Wodowanie to jednak monografia nie tylko o literaturze; nie sposób pominąć roli pozostałych środków komunikacji w tworzeniu kultury regionu, stąd też w podtytule książki określenie "inne media". Z literatury i czasopism, książek niefikcjonalnych, jak przewodniki turystyczne, ale także audycji radiowych, filmów telewizyjnych, zdjęć, a przede wszystkim informacji oraz publicystyki w gazetach, wyłania się specyficzny obraz Szczecina lat 60., miasta zbudowanego między twardym gruntem ziemi a bezkresem rzecznych i morskich wód. Dzienniki prowadziły osobne działy dotyczące przemysłu stoczniowego, drukowano także dodatki morskie (szerzej piszę o jednym z nich w rozdziale: Miasto-port na łamach "Kuriera Morskiego"); w czasopismach kulturalno-artystycznych, należał do tej kategorii "Rocznik Kultury i Sztuki", pojawiały się tematyczne numery dotyczące związków literatury i morza. Nagłówki co rusz przypominały o morskich tradycjach regionu, jak w sloganie łączącego wybrzeża gdańskie, koszalińskie i szczecińskie "Tygodnika Morskiego", który oznajmiał na winiecie: "Morze żywi i bogaci". Bliskość morza, nawet jeśli w Szczecinie "zapośredniczona", miała duży wpływ na rozwój miasta. Michał Misiorny uchwycił ten motyw w powieści Klub "Piątej Pory Roku", która opowiada o środowisku szczecińskich mediów lat 60.:

- Morza może i nie ma, ale za to jest morski port - zaśmiał się Roblecki i nerwowym gestem pokazał na Odrę, na tysiące świateł i urządzenia portowe z przeciwległego brzegu. - A skoro jest port, to i morze jest gdzieś blisko12.

Związki literatury z morzem były i są w Szczecinie wyraźne. Badania Ludwika Janiszewskiego (1927-1998), szczecińskiego socjologa morza, który stworzył zręby tej subdyscypliny nauk społecznych w latach 60., ukazują wpływ literatury marynistycznej na kulturę pracy marynarzy. Janiszewski, badając środowisko rybaków dalekomorskich, pytał ich o powody wyboru tego zawodu. "Umiłowanie morza, jak wynika z większości wypowiedzi, kształtowało się głównie pod wpływem przeczytanych w młodości lektur marynistycznych"13 - pisał w książce Rybacy dalekomorscy. Studium socjologiczne.

To częsty motyw w literaturze "spod żagli": marynarz, przede wszystkim początkujący, ma na półce wytarty egzemplarz powieści Verne'a, Londona albo Conrada. Staszek Kuźma - bohater powieści Kamińskiego Białe wrony (1963) - namiętnie czyta Lorda Jima. Powód? Ta książka nie tylko należy do kanonu szkolnych lektur, ale także rozpala wyobraźnię; maturzyście Staszkowi marzą się przecież morskie rejsy, chce iść w ślady starszego brata, Jacka - obytego w świecie marynarza, który dzięki swojej profesji potrafi ułożyć sobie życie, a jednocześnie może pochwalić się bogatą w przygody biografią14. Conrad tworzy kontekst nieprzypadkowy: na przełomie lat 50. i 60. nastąpił renesans recepcji twórczości oraz badań nad dorobkiem autora Nostromo, o czym pisał Stefan Zabierowski w monografii Conrad w Polsce (1971). Jedną z przyczyn tej popularności był fakt, że "odkryto" zbieżności literackich wizji świata Conrada z założeniami klasyków marksizmu15.

Zresztą do fascynacji marynistyką literacką przyznawali się także uznani żeglarze i marynarze, jak Ludomir Mączka (1926-2006), kapitan jachtowy i geolog, znany między innymi z tego, że opłynął Ziemię na s/y "Maria". Z książki biograficznej Jana W. Zamorskiego, zatytułowanej Z Marią przez życie i oceany. Opowieści kapitana Ludomira Mączki, można wywnioskować, że szczeciński żeglarz doceniał marynistyczny ton Stepów akermańskich, a przy nadarzającej się okazji cytował chętnie Wygę Londona16.

Bez marynistyki zapewne nie byłoby zatem literackiego Szczecina, miasta portowego i stoczniowego, jakie znamy z poezji, prozy czy tekstów dziennikarskich, choć można to stwierdzenie odwrócić: marynistyka, szczególnie w omawianym tu okresie historycznoliterackim, przedstawiałaby się z całą pewnością inaczej, gdyby nie zasilali jej szczecińscy twórcy literatury i reportażu, nierzadko marynarze oraz rybacy, tacy jak Jan Papuga czy Jerzy Jan Pachlowski, o których piszę w rozdziałach: Reportaż i codzienność (Jan Papuga/Franciszek Gil) oraz wspomnianym Opowiadanie i marynistyka (Jerzy Jan Pachlowski). Dlatego Wodowanie to monografia nie tylko o literaturze w Szczecinie lat 60., ale także o ludziach, którzy tworzyli społeczność oraz kulturę regionu Pomorza Zachodniego w okresie "małej stabilizacji"; o dziełach wtedy publikowanych; o innych niż literatura mediach (gazetach codziennych, radiu, telewizji, fotografii, przewodnikach turystycznych), które swoją estetyką i merytoryczną zawartością stworzyły taki, a nie inny obraz miasta: morskiego, portowego, stoczniowego.

4.

Literatura i kultura morska miały jeszcze jedną wspólną cechę: w latach 60. publikowano dużo książek, czasopism i gazet, ich nakłady były z reguły wysokie; co i dlaczego czytano, to kwestia do osobnej refleksji, ale jak twierdzi socjolog Mirosław Pęczak, zajmujący się naukowo tym okresem, czytano w PRL-u więcej niż dzisiaj17. Na tak wysokiej papierowej fali mediów - powieści, gazet, czasopism - można było zwodować niejedną ideę. "Polska Kronika Filmowa" często pokazywała ten obrazek: tłumnie zgromadzeni przed księgarnią czytelnicy/czytelniczki wyczekują nowej edycji dzieła literatury światowej - tak było między innymi w 1969 roku z tłumaczeniem Ulissesa Jamesa Joyce'a autorstwa Macieja Słomczyńskiego. Pierwsza "błękitna" edycja tej książki została wydrukowana w nakładzie 40 tysięcy egzemplarzy. Dla porównania: cytowany powyżej numer "Kuriera Szczecińskiego" z 24-26 grudnia 1960 roku wydrukowano w liczbie niespełna 55 tysięcy egzemplarzy (średni nakład tej samej gazety w roku 2020 wynosił niecałe 10 tysięcy egzemplarzy, bez wydania cyfrowego). Nakłady "Głosu Szczecińskiego" wynosiły: w roku 1950 - 50 tysięcy, a w roku 1967 już ponad 100 tysięcy egzemplarzy18. Niszowe w gruncie rzeczy pisma także osiągały stosunkowo wysokie nakłady, jak szczeciński "Rocznik Kultury i Sztuki" (później wydawany pod nazwą "Vineta"), który w tym samym okresie drukowano w liczbie 1500 egzemplarzy.

Media papierowe stanowiły w latach 60. dominującą formę komunikowania masowego i działalności kulturalnej, mimo popularności radia, a także coraz większej liczby sprzedawanych odbiorników telewizyjnych. Jak stwierdziła Irena Socha: "Pod koniec lat 60. znacząco podkreślano już, choć formułowane w kategoriach ogólnych, kulturowe pojęcie funkcji książki jako czynnika społecznej integracji, narzędzia trwania i komunikowania tradycji"19. W tym okresie powieść, zbiór opowiadań, tomik wierszy, felieton, dyskusja w czasopiśmie literackim czy reportaż prasowy to były pewnej rangi wydarzenia medialne i kulturalne; o literaturze pisano w prasie codziennej, mówiono o niej regularnie w audycjach radiowych, a książki nie tylko kupowano, ale także czytano w bibliotekach. Zostało to dokładnie policzone: w roku 1963 działało na Ziemiach Zachodnich i Północnych w sumie 18 985 bibliotek, które trzymały w swoich zbiorach nieco ponad 44 miliony woluminów20.

Regionalne/lokalne media: czasopisma, prasa codzienna i literatura piękna tworzyły zapewne duży procent tego papierowego morza. Co chwilę "puszczano na wodę" czytelniczego rynku nowe numery pism i edycje książek. W dodatkach do prasy literacka tematyka była na porządku dziennym. W latach 60. wychodził niedzielny dodatek do "Głosu Szczecińskiego" pod nazwą "7-my Głos Tygodnia". Publikowano w nim cykle literackie, przede wszystkim: "Pisarze wybrzeża" (do 1963 roku) oraz "W pracowniach pisarzy". Okładki tego dodatku przedstawiały portrety autorek i autorów zajmujące całą pierwszą stronę; na przestrzeni lat byli to między innymi kojarzeni do dzisiaj ze Szczecinem: Helena Raszka, Nina Rydzewska czy Jan Papuga. Nie trzeba dodawać, że na tych okładkach często gościli ludzie morza: kapitanowie, jak Karol Olgierd Borchardt, inżynierowie i budowniczy statków, ale także naukowcy czy politycy, choćby Piotr Zaremba, jak również dziennikarze i reportażyści marynistyczni. W tym sensie literatura była widoczna, promowana, miała swoje "twarze" - oczywiście raczej w sensie uprawiania socjalistycznej polityki kulturalnej, a nie współczesnego marketingu na przykład w mediach cyfrowych.

Życie kulturalne odbywało się jednak nie tylko na łamach gazet. Czytelniczki/czytelnicy chodzili na spotkania literackie. Jak one wyglądały, wiemy między innymi dzięki tekstom informacyjnym i publicystyce z tamtego okresu. Czesław Czerniawski (1925-1988), związany ze Szczecinem prozaik, znany głównie z narracji wojennych, pisał w felietonie-wspomnieniu pod tytułem Spotkanie autorskie, który ukazał się na łamach "7-ego Głosu Tygodnia" w roku 1964: "Skończyłem odczytywanie fragmentów powieści. Teraz padają z sali pytania, uwagi o książce i jej bohaterach. Mam już poza sobą sporą ilość takich spotkań i wiem, że wszystkie zadawane mi pytania są bardzo do siebie podobne, mogę więc odpowiadać na nie, a jednocześnie obserwować salę, wyszukiwać wzrokiem znajome twarze i snuć dalej swoje rozważania"21. Spotkanie z czytelnikami było też motywem prozy tego okresu, jak w powieści Ryszarda Liskowackiego pod tytułem Granice pamięci (1961)22. Dzisiaj, w czasach mediów cyfrowych, papierowa gazeta, zamieszczająca cykle publicystyki, lub spotkanie autorskie na żywo mogą wydawać się z wolna zacieranymi śladami analogowej przeszłości.

Jeszcze inaczej rzecz ujmując: literatura płynęła w Szczecinie, ale i w całym kraju, dość szerokim nurtem, a jej oddziaływanie było dostrzegalne w różnych medialnych konfiguracjach: prasowej, radiowej, telewizyjnej, publicystycznej, krytycznej, akademickiej, ale też tej "codziennej", społecznej, w jakimś sensie popularnej, o której pisał Czerniawski w swoim felietonie.

5.

Podstawowe pytanie, jakie powinno paść w odniesieniu do tytułu Wodowanie. Literatura i inne media w Szczecinie. Lata 60. XX wieku, dotyczy ostatniego elementu: dlaczego lata 60.? Mam kilka argumentów za takim przedziałem czasowym, choć nie jestem najmocniej przywiązany do określenia "przedział" jako perspektywy zamkniętej. Najważniejszy powód skupienia na latach 60. jest taki: to okres w powojennej historii, kiedy zaczyna powstawać nowa opowieść o Szczecinie, zasiedlających miasto ludziach i ich biografiach; to opowieść trudna: z jednej strony wciąż postwojenna, przesiedleńcza, mimo wszystko ufundowana "na gruzach"; z drugiej strony będąca wyrazem przetwarzającej się tożsamości miasta portowego.

Należałoby poza tym zasygnalizować znaczenie zbitki semantycznej "literatura i inne media", która na pierwszy rzut oka może wydawać się z pozycji XXI wieku nieinteresująca, a nawet - przebrzmiała. Trzeci problem - w tytule tej książki wyraźny - stanowi zagadnienie "szczecińskości" (lokalności) środowiska literackiego.

O wszystkich trzech sprawach piszę w poszczególnych częściach i rozdziałach Wodowania - przede wszystkim w części pierwszej, zatytułowanej Teorie i re-konstrukcje - omawiając je z odmiennych stanowisk metodologicznych. Wstępnie chciałbym jednak nakreślić główne hipotezy, będące podstawą dalszych analiz (literatury i innych mediów). Przede wszystkim są to takie zagadnienia, jak:

1) Dekada jako wyodrębniony z epoki literackiej przedział czasowy. Podejmowane tutaj rozważania dotyczą lat 1960-1969 (w literaturze regionalnej/lokalnej), ale z oczywistymi odwołaniami do lat zarówno wcześniejszych (czyli przede wszystkim okresu 1945-1959) w literaturze Pomorza Zachodniego/Szczecina, jak i późniejszych, "słyszalnych" jako echa opisywanych problemów czy zjawisk (literackich/medialnych oraz społecznych) w następnych dekadach aż do wieku XXI (biorąc pod uwagę zarówno okresy 1945-1989, jak i 1989-). Więcej o periodyzacji, środowisku literackim Szczecina oraz historii literatury regionu piszę w rozdziale Miejsca - biografie - tematy. Lata 60. XX wieku w literaturze szczecińskiej.

2) W latach 60. literatura wyemergowała z portowego i robotniczego zgiełku - "przemysłu", "miejskości", "społeczności", "kultury pracy", "morskości" etc., co bardzo dobrze ukazują powieści, opowiadania, wiersze, ale także tytułowe "inne media": telewizyjne filmy dokumentalne, informacje prasowe, publicystyka, audycje radiowe, zdjęcia etc. Tego rodzaju przekazami się tutaj zajmuję (od strony teoretycznej głównie w rozdziale Szczecin: poetyka miasta portowego).

3) "Normalizowanie" rzeczywistości społecznej. Lata 60. (w ujęciach: politycznym, społecznym, gospodarczym, kulturalnym, medialnym) to w Polsce czas podejmowania kolejnej po wojnie próby scalenia społeczeństwa na różnych poziomach. Nie twierdzę tutaj jednoznacznie, że polska droga do socjalizmu w wariancie Władysława Gomułki była próbą udaną (czy wręcz przeciwnie: zupełnie nieudaną) - moim celem nie jest bowiem ocena polityki PZPR-u, lecz zarysowanie obrazu niektórych lokalnych/regionalnych przemian na podstawie analizy dzieł literackich i wybranych przekazów medialnych z tego okresu23. Związki regionu, polityki i literatury spaja pojęcie "regionalizm produkcyjny" - piszę o nim w rozdziale Regionalizm produkcyjny. Dlaczego "geografia ma znaczenie"?, gdzie powołuję się na prace Doreen Massey. Punkt widzenia, który proponuję, jest następujący: to region wpływa na literaturę, choć w nie mniejszym stopniu utwory literackie, a także inne formy komunikacji medialnej, wywierają wpływ na region.

4) Regionalizm, literaturoznawstwo niediachroniczne, posthermeneutyka. Chodzi o nieopisywanie historii literatury regionu/miasta w sensie przyczynowo-skutkowym i syntetycznym, a raczej skupienie się na wybranych bio/bibliografiach pisarek/pisarzy; przez strategię regionalistycznego wariantu close reading możliwe jest między innymi obrazowanie w skali mikro przemian społecznych właściwych dla bardzo konkretnej przestrzeni geograficznej. Kulturę i literaturę Pomorza Zachodniego kształtowały oryginalne koncepcje społeczne, związane z budowaniem przemysłu morskiego i stoczniowego (drugim regionem w Polsce o podobnych doświadczeniach jest Pomorze: Gdańsk, Gdynia, Sopot). Specyfika tego obszaru geograficznego i społecznego polegała na tym, że Szczecin nie był miastem transgranicznym, jak to z reguły dzisiaj się opisuje, a stanowił swego rodzaju "wyspę" - z jednej strony odseparowaną przez granicę na zachodzie, z drugiej strony traktowaną jako peryferie Polski.

5) "Literatura i inne media". Postrzegam tutaj literaturę jako jedno z wielu mediów24; z tym że w latach 60. było to medium specyficznie masowe, odmienne od współczesnych teorii i praktyk funkcjonowania środowisk literackich (także cyfrowych), w jakimś sensie podobne do prasy czy rodzącej się telewizji (pokazuję to na przykładzie nie tylko osobliwości gatunkowych, ale także biograficznych - pisarki/pisarze byli często związani z gazetami, czasopismami, radiem, telewizją; pracowali w lokalnych redakcjach). Publikowane wtedy utwory literackie powstawały w technologicznie modernizujących się czasach: w domach, obok meblościanek według projektu Bogusławy i Czesława Kowalskich z 1961 roku25 stanęły nowe odbiorniki telewizyjne. Alternatywny technologicznie wobec książek i czasopism, ale także odbiorników radiowych czy adapterów, telewizor szybko stał się nie tylko nośnikiem koncepcji artystycznych, ale przede wszystkim przekaźnikiem treści politycznych.

Powyżej zarysowane zagadnienia nie zamykają w żadnym razie obszernego zestawu kolejnych problemów, ujawnianych przy okazji omawiania poszczególnych przykładów utworów literackich i szeroko rozumianej komunikacji medialnej. Są to między innymi takie pojęcia, jak: tożsamość, mobilność, przestrzeń, przejściowość, nowoczesność, praca, wspólnotowość, jak również opozycje: wojna - pokój, unifikacja - emancypacja, swojskość - obcość, miasto - wieś, literatura - nie-literatura, centrum - peryferie, regionalne/lokalne - globalne i inne.

6.

Chciałbym wrócić na moment do wcześniejszego pytania o powody wyboru przedziału czasowego. Lata 60. z punktu widzenia globalnego stanowią być może najdonioślejszy w XX wieku przypadek tak wielu przecinających się zjawisk społecznych, wpływów politycznych i ożywczych tendencji w kulturze popularnej, a jednocześnie narastania międzymocarstwowych napięć oraz nadciągających, rozproszonych kolapsów nowoczesności, odbudowywanej po wojnie na słabych fundamentach.

Opisał ten świat John Gunther (1901-1970), amerykański dziennikarz i autor książek z serii znanej pod wspólnym hasłem Inside (między innymi: Inside Europe, Inside Asia, Inside U.S.A., Inside Africa). W roku 1961 Gunther opublikował kolejną wersję Inside Europe Today, w której stwierdził, że mimo upływu wielu lat od zakończenia wojny, wciąż widać w Europie kolosalne zniszczenia, jednym z głównych problemów społecznych są migracje (na przykład w Niemczech), nie może być mowy o zgodzie między narodami (na linii Wschód - Zachód), w wielu parlamentach faszystowskie partie polityczne głoszą swobodnie swoje poglądy, a ZSRR wzmacnia i tak ugruntowaną pozycję, dominując nad swoimi satelitami i porównując się przynajmniej do potęgi Stanów Zjednoczonych. Polska, według amerykańskiego dziennikarza, to na przełomie lat 50. i 60. jedyne państwo bloku wschodniego, w którym można dostrzec przejawy swobód obywatelskich, mimo że jest otoczone przez wojska Armii Czerwonej z dwóch stron26. Gomułkę postrzegał jako polityka charakteryzującego się "jednokierunkowym, fanatycznie zdyscyplinowanym sposobem myślenia"27. Europa w ujęciu Gunthera to mroczna i nieprzyjazna część świata. Anthony Giddens, powołując się na rozważania z książki Inside Europe Today, zauważył: "W tamtym czasie zimna wojna nie była aż taka zimna"28. Współcześnie - patrząc z oddalenia - można odnieść wrażenie, że Gunther tymi samymi słowami mógłby opisać napięcia polityczne XXI wieku.

Trzeba jednak zwrócić uwagę, że przede wszystkim Zachód wytworzył charakterystyczny obraz dekady, do której bardzo chętnie wraca się i dzisiaj: idee, muzyka, sztuka, film, fotografia, moda, media masowe (telewizja), ruchy społeczne i emancypacyjne, nauki ścisłe (w tym takie dziedziny, jak informatyka czy cybernetyka), filozofia, badania nad literaturą, socjologia, edukacja - mają swoje źródła, do teraz oddziałujące na media i kulturę, właśnie w tym przepełnionym nowymi zjawiskami burzliwym okresie.

"I tak minęły lata 60. - świat autostrad, gotów do jeszcze większej ekspansji i wzrostu, atakowały pełne pasji okrzyki zdolne przerodzić się w zbiorowy zew, który rozlegnie się w środku największego poruszenia i zatrzyma gigantyczne silniki, a przynajmniej radykalnie spowolni ich pracę"29 - pisał Marshall Berman (1940-2013), marksistowski filozof, w latach 60. działacz ruchu pokojowego, urbanista. Ten czas to karnawał sprzeczności, początek końca tego, co zwykle określane jest mianem nowoczesności, choć Berman dostrzegał w tych procesach raczej walkę różnych wariantów modernizmu, a nie symptomy wzbierającej fali tendencji postmodernistycznych. Z jednej strony wojna w Wietnamie, z drugiej demonstracje hipisowskie; ultraprawicowa polityka, ale też emancypacja (kobiet, mniejszości rasowych, etnicznych i seksualnych); powrót do tradycji rodzinnych i erotyczna frywolność; eksperymenty literackie i nowe media; subkultury i zmierzch kultury wysokiej; lewicowa kontrrewolucja i rozpęd turbokapitalizmu; energia atomowa i wyścig zbrojeń kontra ruchy ekologiczne; komunizm w Europie Środkowej i Wschodniej versus liberalna demokracja na Zachodzie; zmagania estetyki (sztuki) z problemami etyki i polityczności twórczości artystycznej30.

Powyższe wyliczenie mogłoby nie mieć końca. W książce 1966. The Year the Decade Exploded (2015) John Savage przedstawił przemiany paradygmatów kulturowych na przykładzie muzyki popularnej i rock and rolla, reagujących na światowe skoki temperatury w polityce i życiu społecznym31. Spokój i hałas, miłość i nienawiść, pop i rock - wszystko, według Savage'a, "eksplodowało" w roku 1966, za sprawą Beatlesów, Rolling Stonesów, The Who. Ten jeden rok wpłynął na postrzeganie całej dekady.

W Polsce lat 60. też eksplodowała pewna era - bigbit. Na I Festiwalu Młodych Talentów w Szczecinie w roku 1962 wystąpił Czesław Niemen. W 1966 roku ukazały się debiutanckie albumy Niebiesko-Czarnych (Niebiesko-Czarni), Czerwono-Czarnych (Czerwono-Czarni) czy Czerwonych Gitar (To właśnie my) - ostatni tytuł, mimo różnic geograficznych i politycznych, korespondował z wyrazistą deklaracją pokoleniową The Who z płyty My Generation (1965). Mniej więcej w tym czasie sformowali się Skaldowie, Trubadurzy czy Breakout. Ten muzyczny świat współtworzyła ważna dla szczecińskiego środowiska wokalistka, Helena Majdaniec (1941-2002), przedstawiona między innymi w biografii autorstwa Rafała Podrazy32 czy albumie Big Beat Marka Karewicza33. Tytuł płyty Niemena Dziwny jest ten świat (1967) celnie portretował klimat epoki; w socjalistycznej Polsce było zapotrzebowanie na zachodnią muzykę, modę, obyczajowość etc. I na różne sposoby tę eksportową kulturę zinternalizowano - w literaturze, mediach, sztuce34. Jako jeden z wielu przejawów zamknięcia epoki Gomułki uważa się koncert Rolling Stonesów 13 kwietnia 1967 roku w Warszawie35.

Wobec tego obrazu - widzianego z przyczółka zachodniej części świata - polska komunistyczna rzeczywistość lat 60. mogła wydawać się co najmniej "Orientem" dla przeciętnych przybyszów z krajów Europy Zachodniej, Wysp Brytyjskich czy Stanów Zjednoczonych. Szczególnie że okres dwudziestolecia międzywojennego - w takich krajach jak Polska, Czechosłowacja czy Węgry - obfitował w liczne kontakty z Zachodem i przyczynił się do rozwoju cywilizacyjnego, społecznego oraz intelektualnego, co brutalnie przerwała wojna. Anne Applebaum tak opisała tę transformację w książce Za żelazną kurtyną. Ujarzmienie Europy Wschodniej 1944-1956 (2013):

Mówiono, że wschodnia część kontynentu była biedniejsza niż część zachodnia (tylko że oczywiście nie dotyczyło to Niemiec); że leżące tam kraje były mniej rozwinięte (tylko że Węgry czy Polska były bardziej rozwinięte niż Hiszpania, Portugalia czy Grecja) i mniej uprzemysłowione (tylko że Czechy należały do najbardziej uprzemysłowionych regionów w Europie). Jednak patrząc w przyszłość w roku 1945, trudno było przewidzieć, że Węgry, mające długotrwałe związki z niemieckojęzycznymi krajami Zachodu, Polska ze swoją zaciekle antybolszewicką tradycją czy Niemcy Wschodnie o nazistowskiej przeszłości pozostaną pod sowiecką polityczną dominacją przez blisko pół wieku. Natomiast w chwili, gdy się pod tą dominacją znalazły, mało kto poza regionem zdawał sobie sprawę, co się właściwie wydarzyło i dlaczego36.

To prawda - tylko "od" i "do" wewnątrz oglądana realność dominacji ZSRR, we wszystkich obszarach życia społecznego i polityki, daje się jako tako odtworzyć dzięki powstającym w samym środku tego reżimu utworom literackim, tekstom i przekazom dziennikarskim, funkcjonującym wtedy mediom masowym (jak radio, telewizja, kino), dokumentom, zdjęciom, sztuce.

Dodajmy, że nie była to w żadnym razie realność jednowymiarowa, "płaska", zero-jedynkowa, którą dałoby się zawęzić do stwierdzeń: "całą literaturę tworzono pod wpływem komunizmu, więc trzeba ją odrzucić" albo "wszystkie media znajdowały się na celowniku państwowego aparatu kontroli i cenzury, a zatem niczego się z nich, po latach, ciekawego nie dowiemy". Też doświadczano w Polsce "eksplozji" kultury popularnej; wprawdzie jej wersja PRL-owska miała, by tak rzec, specyficzny urok, co między innymi przedstawił historyk Sławomir Koper w cyklu popularyzatorskich książek o mniej znanych faktach z życia społecznego tamtych czasów. Wbrew potocznym opiniom nie było to życie pozbawione barw37.

Podobny punkt widzenia, to znaczy "od wewnątrz", przyjęła Małgorzata Szpakowska w książce Chcieć i mieć. Samowiedza obyczajowa w Polsce czasu przemian, gdzie zostały opisane dwa przełomowe okresy: lata 60. i 90. XX wieku. Antropolożka kultury porównała czasy "małej stabilizacji" i budowania nowego wariantu demokracji, ukazując ich społeczne oraz obyczajowe aspekty (funkcjonowanie rodziny, znaczenie małżeństwa, role w społeczeństwie etc.). Oba dziesięciolecia - oglądane z bliska na podstawie dokumentów osobistych, takich jak listy i pamiętniki - są przepełnione niepewnością, lękiem o przyszłość, zagubieniem, a także innymi odczuciami, choć oczywiście wynikającymi z odmiennych powodów. Mnie bardziej interesuje ten pierwszy okres: dlaczego jest dzisiaj obiecującym obiektem badań? Szpakowska, śledząc zebrane świadectwa, a także różnego rodzaju prace naukowe, teksty z gazet i czasopism, przedsięwzięcia kulturalne etc., dochodzi między innymi do wniosku, że lata 60. były dekadą wręcz rewolucyjnych przekształceń w obszarach: rodziny, pracy, mediów, konsumpcji i innych zjawisk społecznych38. To "czas przemian", rezonujący do dzisiaj swoimi konsekwencjami politycznymi czy kulturowymi.

Nie mniej ciekawy punkt widzenia na tę dekadę wyłania się ze szkicu Piotra Graczyka pod tytułem Polski eidos narodowy anno 1964. Według filozofa: "Nowe odczytanie polskiego kształtu kultury lat 60. pomoże postawić na nowo problem PRL-u bez popadania w narzucone przez prawicę schematy - bez wypełniania pustych miejsc w przygotowanym przez kogoś innego kwestionariuszu"39. Warto się zgodzić z tym sądem: lata 60., nawet jeśli nie są zwyczajnie pomijane w refleksjach wokół polskiej kultury XX wieku, jako nie tak bardzo jak inne dekady zajmujące, to z reguły podpadają pod jednoznacznie negatywne oceny: to czasy gomułkowszczyzny, zapaści, preludium tragedii społecznych. Jednocześnie Graczyk decyduje się na specyficzną metodę opisu tego momentu w historii, znaną między innymi z pracy Hansa Ulricha Gumbrechta In 1926. Living at the Edge of Time (1997), w której badacz literatury zajmował się właśnie tym tytułowym, wybranym na pierwszy rzut oka przygodnie rokiem; filozof wskazuje rok 1964 jako pozornie przypadkowy, ale przynajmniej tak samo jak inne znaczący. Dlaczego? Wyjaśnienie ma dwa aspekty. Anegdotyczny: pewnego razu w bibliotece zauważył, że w roku 1964 ukazało się w Polsce wiele istotnych, także dla niego, książek; autobiograficzny: wtedy w DKF-ie "Zygzakiem" poznali się jego rodzice. Historia klubu jest szerzej znana: założony jako "Po prostu", musiał zmienić nazwę pod naporem władzy, która wcześniej rozwiązała funkcjonujące pod takim samym szyldem odwilżowe pismo. Wymyślone przez Jana Józefa Lipskiego "Zygzakiem", jak pisze Graczyk, znaczyło tyle, co wymijanie cenzury, ciągłe uniki w walce z duszną atmosferą "naszej małej stabilizacji"40. Oczywiście okazuje się, że wydarzeń godnych uwagi w roku 1964 i jego okolicach znajdziemy znacznie więcej: List 34 Antoniego Słonimskiego, aktywność warszawskiej szkoły historyków idei skupionej wokół prac Leszka Kołakowskiego czy Bronisława Baczki, wystawienie na scenie Świadków albo naszej małej stabilizacji Tadeusza Różewicza, publikacja Tanga Sławomira Mrożka, a na horyzoncie Popioły Andrzeja Wajdy (1965), symbolicznie zamykające okres "normalizacji"41.

Polska w latach 60. była "dziwnym światem" - pełnym sprzeczności, napięć, klęsk, ale także artystycznych sukcesów, nowatorstwa, perspektyw, nawet jeśli część z nich okazała się jedynie płonnymi nadziejami.

7.

Na taki pejzaż trzeba nałożyć specyfikę Pomorza Zachodniego i Szczecina, o którym głównie tutaj piszę, oglądając zatrzymane obrazy miasta dzięki literaturze, informacjom prasowym, publicystyce, tekstom reporterskim, audycjom radiowym, filmom telewizyjnym, zdjęciom etc.

Tuż po 1945 roku próbowano przeszczepić migrantom świadomość o wyjątkowości ziem na zachodzie i północy kraju nie tylko w ramach kartografii politycznej (nazywając je "Ziemiami Odzyskanymi", choć historia tego pojęcia sięga okresu dwudziestolecia międzywojennego42), ale też za pomocą literatury czy dziennikarstwa. Edmund Jan Osmańczyk zakonserwował przygnębiającą atmosferę tego okresu w książce Był rok 1945...: "Osadnictwo nasze na Ziemiach Zachodnich rozwija się źle. Za mało wszędzie jest Polaków, za dużo wszędzie szabrowników, za wiele niewygód, przykrości, rozczarowań, by mogło być inaczej"43. Kiedy dzisiaj wojny i katastrofy klimatyczne stają się przyczyną masowych migracji, a stabloidyzowane media żywią się dramatem napływających falami emigrantów - przede wszystkim zza wschodniej granicy Unii Europejskiej, a także z Afryki oraz Azji - nowego wymiaru nabierają opowieści o czasach, kiedy wszyscy byli "przybyszami", w dużej części z kierunku wschodniego. Dlatego chciałbym zasygnalizować tu przemianę Stettin/Szczecin - konieczne jest to jako kontekst dla późniejszych dekad, przede wszystkim lat 60.

Na tych ziemiach - dzisiaj mówimy i myślimy o nich pogranicznie czy też transgranicznie jako o Pomorzu Zachodnim, raczej łączącym niż dzielącym przyległe terytoria, włączającym do biografii miejsca także historię sprzed 1945 roku - tworzyła się zupełnie nowa, początkowo różnorodna, z biegiem lat homogenizowana, ale równocześnie emancypowana kultura regionalna/lokalna, odseparowana od zachodniego, najbliższego sąsiada, mierząca się z przejawami "spóźnionej nowoczesności". Migrujący z różnych stron nowi mieszkańcy musieli zaczynać swoje biografie od zera. Andrzej Leder tak scharakteryzował ich losy:

Przesiedleni, porzucający swoje rodzinne ziemie, przebywający setki kilometrów, nie opuszczali wcale królestwa wyobraźni, które wcześniej rządziło życiem ich oraz ich ojców. W towarowych wagonach, którymi wieziono ich ze wschodu na zachód, przewozili swoje pole symboliczne i wraz z nim wysiadali na poniemieckich ziemiach. Gdy więc zajmowali zupełnie nowe dla siebie gospodarstwa i domy we wsiach i miasteczkach, w wyobraźni odtwarzali fragmenty świata, który musieli porzucić. Jak Kargul i Pawlak44.

Czy to w Wielkopolsce, Małopolsce czy na Mazowszu albo na Kresach - wszędzie historia odcisnęła swoje piętno, miała ideowe i kulturowe kontynuacje; na Pomorzu, ziemi lubuskiej czy na Dolnym Śląsku powojenne przemiany okazały się twardym do zgryzienia orzechem dla planujących ujednolicenie społeczeństwa władz PRL-u.

Dla obywatelek/obywateli ten orzech być może był znacznie twardszy. Świetnie opisała to Maria Boniecka w emigracyjnej Ucieczce za druty, eseju-wspomnieniu o latach, kiedy mieszkała w Szczecinie. Tak widziała z perspektywy lat 70. miasto i jego problemy w ciągu mniej więcej dwóch dekad po wojnie:

Tym jednak, co zaciążyło jeszcze fatalnie na rozwoju miasta i okolicy, co sparaliżowało początkowy rozmach, zniechęciło i rozgoryczyło ludzi, co zdecydowało o ponad dwudziestoletniej wegetacji województwa, była i jest uprawiana nieustannie, perfidna propaganda niepewności. [...] Przy każdej okazji, wszelkimi środkami podtrzymuje się przekonanie, że granica na Odrze i Nysie jest tymczasowa, że jedynym jej gwarantem jest Związek Sowiecki [...]45.

To jedno z oksymoronicznych określeń przystających do charakterystyki epoki gomułkowskiej: "permanentna tymczasowość". Zaważyła ona na uprawianiu polityki, kulturze, obywatelskości, poczuciu tożsamości, a nawet architekturze i urbanistyce - wystarczy porównać na starych filmach i fotografiach przestrzenie Stettina/Szczecina. To były dwa różniące się od siebie miasta.

8.

Tutaj piszę przede wszystkim o tym, jaki obraz Szczecina wytwarzano "od wewnątrz", to znaczy w literaturze (przede wszystkim prozie i poezji), tekstach prasowych, publicystyce, radiu, telewizji etc.; w takim samym stopniu zajmujące jest to, jak postrzegano z innych miejsc kraju przemiany dopiero co zasiedlonych i przebudowywanych Ziem Zachodnich i Północnych.

Kilka zdań chciałbym przeznaczyć na wyjaśnienie różnych form zapisu: regionalne/lokalne, lokalne/regionalne, a nawet regionalne - lokalne (także w wariancie: Pomorze Zachodnie - Szczecin). Używam ich wszystkich w celu dookreślenia umiejscowienia Szczecina na mapie: regionu, Polski, Europy. Nie są to mocne opozycje, a raczej niuanse napięć pomiędzy centralną polityką PRL-u wobec różnego rodzaju peryferyjności - w nie mniejszym stopniu tych literackich czy medialnych. Są to także symptomy przekonania o tym, że mimo wszystko wyczerpują się paradygmaty "narodowego" czy "syntetyzującego" sposobu ujmowania historii literatury. Jak stwierdził w szkicu Możliwa historia literatury Ryszard Nycz: "Niewątpliwie, jedną z widocznych konsekwencji myślenia w tych kategoriach jest w prowadzonych analizach dominująca rola relacji centrum - peryferie"46.

Dzisiaj regionalistyczny punkt widzenia ulega skomplikowaniu, kiedy zmieniają się definicje "centrum" i "peryferii"; według Immanuela Wallersteina (1930-2019) centralność, przede wszystkim ekonomiczna, tworzy charakter peryferii, ale także peryferie mają wpływ na definiowanie tego, czym w istocie jest centralność47. Ponadto ta opozycja została zdekonstruowana między innymi w badaniach historyka Roberta Traby, który dowodził, że: "Skupienie obserwacji służących historycznym rekonstrukcjom i interpretacjom na ograniczonym polu, czy to będzie wieś, dzielnica miasta, czy też grupa społeczna, pozwala na jakościowe poszerzenie historycznych możliwości poznawczych"48. Podobnie można by rzec w sprawie (mikro)historii literatury: im bliższa perspektywa, tym większe pożytki dla szerszych nawiązań i kontekstów.

Na marginesie tych rozważań terminologicznych musi paść pytanie: na ile regionalizm miał wpływ na tworzenie lokalnych wariantów historii (i) literatury? Według Joanny Maj taka sytuacja nie mogła wystąpić: "Koncepcje regionalizmu funkcjonujące w kulturze polskiej w ciągu XIX i XX wieku nie znalazły swojego odzwierciedlenia w postaci lokalnych historii literatury"49. To prawda, należałoby zatem wskazywać raczej na przejawy lokalności w narracjach czy też tematach, wątkach lub motywach, mimo wszystko świadczących o pewnej specyfice szczecińskiej (regionalnej) literatury. Dlatego trzeba podkreślić za Przemysławem Czaplińskim, że literacka mapa Polski jest "poruszona" albo inaczej: zawsze coś lub ktoś, poprzez swoje oddziaływania, zmienia jej zarysy. "Wszyscy gracze, nawet ci najwięksi, pracują nad nową mapą" - pisze literaturoznawca o świecie, którego rozciągliwa współczesność rozpoczyna się po 1945 roku50. Stąd też perspektywa teraźniejsza może zakładać istnienie, dajmy na to, "literatury szczecińskiej", choć w takim samym znaczeniu z pewnością nie postrzegano jej w latach 60. XX wieku.

Powojenna mapa Polski podlegała kartograficznym reorganizacjom. Obszar Pomorza Zachodniego stanowił temat dość często podejmowany w tekstach literackich i publicystyce lat 60. - były ku temu zainteresowaniu obiektywne powody, jak okrągłe rocznice, przede wszystkim jubileusze zakończenia drugiej wojny światowej i przyłączenia tych terytoriów do granic Polski. Jarosław Iwaszkiewicz tak analizował tę problematykę u progu lat 60. w felietonie z "Życia Warszawy" pod tytułem Kroniki Ziem Zachodnich: "W związku z piętnastoleciem przyłączenia starych ziem piastowskich do macierzy ukazało się mnóstwo najrozmaitszego rodzaju książek, traktujących o naszych zachodnich prowincjach"51. W tym jednym zdaniu można wychwycić przynajmniej dwa znaczące zagadnienia: po pierwsze, mityzowanie tradycji Polski piastowskiej na "Ziemiach Odzyskanych"; po drugie, traktowanie zachodniej części kraju jako "prowincji", ale w takim znaczeniu, jak sądzę, w jakim niegdyś widziano prowincje Rzymu. Nie można jednak mieć złudzeń: Iwaszkiewicz pisze w felietonie o Olsztynie, Zielonej Górze czy Wrocławiu, natomiast o Szczecinie milczy. Boniecka miała rację: Szczecin w jakimś sensie zmarginalizowano przez nieudolną politykę wewnętrzną i brak zainteresowania poza regionem. Centrum vs. peryferie - ta opozycja na długo przylgnęła do pejzażu polskiego Szczecina i do dzisiaj tkwi w kodzie genetycznym miasta.

To dzięki literaturze planowano zmienić oblicze rodzimej kultury na "Kresach Zachodnich", oswajać w świadomości nowych mieszkańców przyłączone do Polski terytoria, (re)konstruować szczecińską tożsamość. Program "repolonizacji kulturalnej" miał umożliwić zbudowanie wspólnoty funkcjonującej pod sztandarem idei partyjnych - nade wszystko dzięki wprowadzeniu w czyn założeń realizmu socjalistycznego52. W pewnym zakresie ten plan się udał, choć niezupełnie w takim kierunku, jakiego mogła oczekiwać władza. Publikowanie utworów literackich, wydawanie czasopism, dziennikarstwo (jako pokrewna pisarstwu artystycznemu dziedzina) - wszystko to złożyło się na trudny do policzenia kapitał społeczny i kulturowy, z którego pośrednio wynikły rozmaite, właśnie władzy przeciwstawne tendencje, jak doświadczenia emigracyjne czy literatura drugiego obiegu. Wszelkiego typu wydawnictwa podziemne działały w PRL-u w latach 60. (w tej dekadzie do roku 1968 raczej sporadycznie) i 70. ("drugi obieg"), najaktywniej w 80. (w ramach "trzeciego obiegu"), zmieniając nie tylko obraz oficjalnego nurtu wydawniczego, ale stając się częścią ruchu dysydenckiego i czegoś, co można nazwać rodzimym wariantem kontrkultury53.

Innymi słowy: według władzy literatura miała być tubą propagandową - jedni twórcy się temu nakazowi poddawali, inni z nim mniej lub bardziej skutecznie walczyli54. Nie znaczy to oczywiście, że cała rzeczywistość literackiego środowiska była zorganizowana w sposób czarno-biały. To dzisiaj mówi się czasami, że PRL był "szary". Cóż, czytając utwory literackie i przyglądając się medialnemu zróżnicowaniu lat 60., szukałbym raczej wielu odcieni szarości. Walery Pisarek w podręczniku Retoryka dziennikarska, zbierającym doświadczenia, praktyczne przykłady oraz bibliografię poradnikową zawodu dziennikarza prasowego z punktu widzenia dekady lat 60., stwierdził przekornie: "Dziennikarze i redaktorzy - nie tylko w Polsce - przeceniają poziom wiedzy swoich czytelników, ale też niekiedy nie doceniają ich inteligencji"55.

Ujednolicanie było jednym z wektorów ówczesnej polityki - literatura, w stopniu nie mniejszym niż pozostałe sfery życia społecznego, podlegała założeniom odgórnej homogenizacji. Założenia socrealizmu wysunięto na IV Zjeździe Związku Zawodowego Literatów Polskich (wtedy przemianowanego na ZLP), który odbył się 20-23 stycznia 1949 roku w Szczecinie. Lokalna gazeta potwierdzała wyrazistym nagłówkiem na pierwszej stronie wydania z 21 stycznia: "Rola pisarzy. Realizm socjalistyczny metodą literackiego tworzenia"56.

Literaturoznawczyni Danuta Dąbrowska tak pisała o tym wydarzeniu: "Szczeciński Zjazd Związku Zawodowego Literatów Polskich [...] funkcjonuje zarówno w potocznej świadomości, jak i w pracach historyków literatury jako symboliczny moment przełomu w literaturze powojennej Polski. Uważa się, że stanowi początek istnienia doktryny socrealistycznej, która właśnie w referatach i uchwałach zjazdowych została oficjalnie zadekretowana jako jedyna słuszna, pożądana i możliwa metoda twórcza"57.

Uwagę IV Zjazdowi poświęcił Tomasz Potkaj w książce Akwarium. Opowieść o Związku Literatów Polskich w PRL-u: "Najważniejszą decyzją podjętą w Szczecinie była zmiana oficjalnej nazwy organizacji ze Związek Zawodowy Literatów Polskich na Związek Literatów Polskich przy jednym głosie sprzeciwu. Na pierwszy rzut oka to drobiazg. W rzeczywistości - istotna różnica"58. Chodziło o to, żeby upolitycznić działalność środowisk literackich, a z socrealizmu uczynić zarówno estetyczną, jak i światopoglądową dominantę każdego utworu literackiego, co wyraźnie podkreślił Jerzy Turowicz w lutym 1949 roku na łamach "Tygodnika Powszechnego", pisząc o przechodzeniu ZLP na "jasną pozycję ideową"59.

Zerknijmy do kalendarza: 20 stycznia 1949 roku przypadł w czwartek. Tego samego dnia, po drugiej stronie politycznej rzeczywistości, Harry S. Truman został powtórnie zaprzysiężony na prezydenta USA. Uroczystemu wymiarowi tego wydarzenia towarzyszył fakt, że po raz pierwszy w historii mediów zaprzysiężenie prezydenckie było transmitowane w telewizji. To oczywiście historyczny zbieg okoliczności, ale mimo wszystko znaczący: kiedy amerykańska telewizja pokazywała zwycięstwo demokracji, debatującym w Szczecinie literatom nie śniło się, że za jakiś czas na Pomorzu Zachodnim będzie działał ośrodek telewizyjny - szczecińskie studio zaczęło nadawanie lokalnego programu 27 kwietnia 1960 roku.

9.

Nawiążę jeszcze do problematyki periodyzacji. Dekada to istotny sposób porządkowania rzeczywistości społecznej - a także organizowania myślenia o niej w kategoriach formacyjnych, strukturalnych, politycznych. W badaniach nad literaturą zakres dekady pojawia się dość często w formułach podejmowanych tematów, choć z reguły ma znaczenie metodologiczne (w rodzaju: "analiza dotyczy tego a tego okresu w historii literatury")60. Ten sposób postrzegania dekady przyjmuję także w niniejszym wywodzie - z powodów, o których wcześniej wspomniałem. Natomiast chciałbym także wysunąć koncepcję, że dekada stanowi nie tylko przedmiot (służący "do") porządkowania, ale także może być głównym podmiotem analityczno-interpretacyjnego opracowania utworów literackich, tworzących - wespół z innymi przekazami medialnymi - swoistą mozaikę kulturową danego miejsca. Jeśli dodać do tego dookreślenie regionalne (tutaj: "szczecińskość"), obraz całości staje się, w moim przekonaniu, pełniejszy.

Dekada ma przy tym różne, jak sądzę, operatywne znaczenia; można z niej "wyinterpretować" związki z rozmaitymi nurtami rozważań humanistycznych, w tym oczywiście literaturoznawczych.

Przede wszystkim dekada dotyczy badań nad dziełami literackimi powstającymi w danych momentach historycznych (epokach), okresach, prądach, nurtach, "pokoleniach" (generacjach) - w tym ostatnim znaczeniu krzyżuje się historia literatury przede wszystkim z krytyką literacką, dla której wyżej wymienione kategorie stanowią punkty odniesienia na mapie literackich kontekstów i nawiązań. Jak wskazała Anna Nasiłowska, w artykule z "Tekstów Drugich" pod tytułem O pokoleniach literackich - głos sceptyczny (2016), dyskusja na ten temat toczy się mniej więcej od końca lat 30., czyli momentu ukończenia przez Kazimierza Wykę rozprawy Pokolenia literackie, którą opublikowano dopiero w roku 1977, aż do współczesności XXI wieku, kiedy odżyły tendencje pokoleniowe; ciekawe, że Nasiłowska - krytycznie oceniając pojęcie pokoleniowości w literaturze - sama w geście autoretorycznym odwołała się do doświadczenia pokoleniowego, które w jej przypadku osadzone jest w dekadzie lat 70.61

Jednakże dekada kojarzy się nie tylko wertykalnie, ale też horyzontalnie, "przestrzennie", co powinno odsyłać do tak zwanego zwrotu topograficznego (spatial turn), nurtu w humanistyce ugruntowanego, dającego nowe perspektywy oglądu znaczeń dzieła literackiego. Wśród ważniejszych polskich rozpraw na ten temat trzeba wymienić Geopoetykę. Przestrzeń i miejsce we współczesnych teoriach i praktykach literackich (2014), w której Elżbieta Rybicka przedstawiła metodologię badania literatury przez pryzmat pojęć związanych z przestrzennością. Istotne dla mnie jest to, że geopoetyka przecina swoje drogi z nowym regionalizmem. Autorka (w części książki pod tytułem Nowy regionalizm i narracje lokalne) pokazuje między innymi, że współczesny regionalizm to perspektywa odmienna od realizowania polityki kulturalnej regionów w czasach PRL-u czy modernizowania dyskursu regionalistycznego w latach 90. XX wieku (między innymi za sprawą literatury "małych ojczyzn"); uwagę zwracają natomiast najnowsze warianty regionalizmu, jak bioregionalizm, dający wgląd nie tylko w problemy społeczne, ale związane ze środowiskiem naturalnym, czy regionalizm komparatystyczny, pozwalający na porównywanie tendencji literackich na danych obszarach. "Paradoksalnie i w przewrotnym nieco uproszczeniu można rzec, że humanistyka światowa z jej koniunkturami badawczymi dogoniła wreszcie doświadczenia regionalne, nie tylko przecież polskie"62 - konstatuje badaczka. Piszę o tym więcej w dwóch rozdziałach: Szczecin: poetyka miasta portowego, w nim omawiam także kluczowe zagadnienia z teorii przestrzeni zawarte w książce Rybickiej, oraz Regionalizm produkcyjny. Dlaczego "geografia ma znaczenie"?, gdzie powyższe problemy - skupione przede wszystkim w badawczych oraz eseistycznych pracach angielskiej geografki kultury i przemysłu Doreen Massey - są rozwinięte na tle literatury powstającej w środowisku szczecińskim.

Dekada ma nie mniejsze znaczenie dla badań łączących historię i literaturę, przede wszystkim w jej wariantach faktograficznych/biografistycznych - w przypadku tego rodzaju refleksji podziały czasowe są istotne i jako punkty odniesienia, i stanowią podmiot badawczo-analityczny (jeśli na przykład dotyczą biografii miasta albo twórcy danej dekady, albo grup literackich etc.). W tym zakresie warto wspomnieć przede wszystkim prace Ewy Domańskiej, włączające do polskiej przestrzeni humanistyki teorie Haydena White'a. W Przedmowie do Prozy historycznej, antologii tekstów, White stwierdził: "W istocie, przeszłość podlega literaturze, to znaczy obróbce artystycznej i poetyckiej, o której można powiedzieć wiele, tylko nie to, że jest "fikcjonalna" w sensie bycia czymś wyobrażeniowym czy fantastycznym"63. Można jednakże odwrócić odważne w wymowie stwierdzenie amerykańskiego historyka: to literatura podlega przeszłości, podążając jej śladami, budując mosty z teraźniejszością, reorganizując dyskursy różnych pól komunikacyjnych (literatury, polityki, kultury).

Te i inne sposoby rozumienia dekady włączam do rozważań tutaj podejmowanych, przede wszystkim jako część regionalistycznej koncepcji badań nad literaturą szczecińską w interesującym mnie okresie lat 60. XX wieku.

10.

Podzieliłem tę książkę na trzy części. Pierwsza, o której wspomniałem, nosi tytuł Teorie i re-konstrukcje i ma na celu zebranie oraz przedstawienie głównych założeń metodologicznych, którymi się posługuję.

Wodowanie pisałem przede wszystkim jako pracę z zakresu regionalizmu literaturoznawczego i ten jej wymiar metodologiczny uważam za kluczowy i najobszerniejszy. Będę jednak dyskutował, choć nie zawsze explicite, z pojęciem historii literatury, pokazując jej inne niż diachroniczny warianty ("tematyczny", "problemowy", "słownikowy", "materialny", "mikrohistoryczny", "lokalny" etc.)64. Poza tym regionalizm - jako ten nurt literaturoznawstwa, który dzięki zwrotowi przestrzennemu, geopoetyce, "nowemu regionalizmowi", "nowemu materializmowi" czy wreszcie "regionalizmowi produkcyjnemu" (rozdział: Regionalizm produkcyjny. Dlaczego "geografia ma znaczenie"?) przeżywa swego rodzaju odrodzenie w XXI wieku. Jeszcze "niżej" w metodologicznej organizacji zajmują miejsce: marynistyka, rekonstruowana przede wszystkim w rozdziale Opowiadanie i marynistyka (Jerzy Jan Pachlowski), studia miejskie czy "teoria zgiełku" - przywoływane przy okazji różnych interpretacji utworów literackich i (innych) mediów; składają się one na większą całość, którą nazywam "poetyką miasta portowego" (rozdział: Szczecin: poetyka miasta portowego). Nie mniej ważne są dla mnie konteksty kulturowe, postzależnościowe i nowohumanistyczne (włącznie z humanistyką mediów i cyfrową), na które także się powołuję.

Druga część (Literatura w Szczecinie - Szczecin w literaturze) dotyczy twórców szczecińskich z dekady lat 60. To reprezentatywne dla lokalnego środowiska nazwiska, choć nie zawsze w sposób jednoznaczny związane i z przestrzenią, i literaturą. Ich dobór ma taki klucz: wszyscy mieszkali przynajmniej przez pewien czas w omawianym dziesięcioleciu w Szczecinie, o mieście pisali i mieli swój wkład w działalność lokalnych środowisk: literackiego, artystycznego, dziennikarskiego.

Piotr Zaremba, pierwszy prezydent Szczecina po wojnie, był jednak głównie politykiem, architektem i urbanistą, choć publikował bardzo dużo (prac naukowych, monografii, wspomnień); Ryszard Liskowacki, z urodzenia warszawiak, działał nie tylko na obszarze Szczecina, choć dzisiaj z tym miastem jest przede wszystkim kojarzony (jako autor poezji, prozy, dramatu, książek dla dzieci, ale też dziennikarz); Jan Papuga i Franciszek Gil (obaj z małych wsi) przyjechali na Pomorze Zachodnie z solidnymi bagażami doświadczeń, aby pisać głównie reportaże prasowe - jeszcze za życia stali się lokalnymi legendami, po 1989 roku pamięć o nich uległa częściowemu zatarciu, a dzisiaj powoli się o nich przypomina; Edward Balcerzan był czasami pomijany w słownikach i informatorach tamtego okresu jako twórca szczeciński, obecnie to jedna z ważniejszych postaci w poznańskim ośrodku literaturoznawczym i literackim - w roku 1964 wydał Pobyt, być może najlepszą "szczecińską" powieść lat 60.; Jerzy Jan Pachlowski, jako marynista, w latach 60. był rozchwytywany - w XXI wieku, kiedy źródło marynistyki przyschło, wpadł na mielizny czytelniczego zapomnienia; Katarzyna Suchodolska zapisała się w historii Szczecina jako prozaiczka oraz tłumaczka literatury białoruskiej oraz ukraińskiej, a także z jidysz (podobnie Balcerzan: to nie tylko pisarz, ale też tłumacz i teoretyk literatury/przekładu); Helena Raszka publikowała od lat 50. dobrze przyjmowane wiersze, między innymi inspirowane doświadczeniami szczecińskimi, w kolejnej dekadzie wydawała swoje najlepiej oceniane zbiory, choć rozgłos przyniosła jej walka z cenzurą w latach 70.; Erazm Kuźma z kolei nie ogłaszał drukiem ani powieści, ani wierszy, ale jego prace literaturoznawcze oraz teksty eseistyczne, naukowe oraz krytycznoliterackie z lat 60. są trudne do pominięcia ze względu na współtworzenie środowiska humanistycznego, artystycznego, medialnego i edukacyjnego regionu.

Inna jeszcze konstatacja nasuwa się po wstępnym przeglądzie biogramów tych osób: niektóre z nich mają rodowód naukowy, akademicki (Balcerzan, Kuźma, Zaremba); niektórzy szkolny i dydaktyczny (Suchodolska, Kuźma, Balcerzan); znaczna część była związana z dziennikarstwem i pracowała w redakcjach (przede wszystkim: Liskowacki, Pachlowski, Gil, Papuga, Raszka, Kuźma); zdecydowana większość uprawiała literaturę w otoczeniu innych mediów, przygotowując audycje radiowe, pisząc scenariusze filmów, realizując przedstawienia teatralne, zajmując się sztuką przekładu (Kuźma, Liskowacki, Raszka, Suchodolska, Balcerzan).

Wszyscy - to ich łączy w przestrzeni bio/bibliograficznej - nie urodzili się w Szczecinie, byli przybyszami zewsząd, "pionierami", pokoleniem zerowym literatury i kultury tego okresu; mieli tę przewagę nad pisarkami/pisarzami z innych regionów, że mogli zrobić w literaturze coś po raz pierwszy, na przykład sławić Szczecin jako polskie miasto albo pisać jego nową historię. Coś jeszcze wydaje się charakterystyczne: w roku 1960 część z nich to były osoby bardzo młode, jak najmłodszy w tym gronie Balcerzan (rocznik 1937) lub około 30 roku życia (Liskowacki, Raszka, Pachlowski, Kuźma). Starsi byli: Suchodolska (w roku 1960 czterdziestoletnia), Gil, Papuga i Zaremba (ten ostatni najstarszy, rocznik 1910), ale wciąż było to pokolenie co najwyżej wieku średniego. Piszę szerzej na ten temat w rozdziale Miejsca - biografie - tematy. Lata 60. XX wieku w literaturze szczecińskiej.

W części trzeciej (Miasto, media, marynistyka) wracam do pewnych zagadnień podejmowanych wcześniej, przede wszystkim w części drugiej, ale staram się patrzeć na nie przez pryzmat innych niż literatura przykładów medialnych reprezentacji rzeczywistości lat 60. Informacja w gazetach codziennych, radio, telewizja, fotografie, publicystyka kulturalna i artystyczna, przewodniki turystyczne - to źródło wiedzy na temat tego, jak tworzyła się społeczność miasta, ale także kontekst dla powstających wtedy utworów literackich i tworzenia się okołoliterackiej społeczności. W triadzie trzech "m" marynistyka stanowi wspomniany leitmotiv, zresztą do dzisiaj w przestrzeni kultury miejskiej dostrzegalny. To znaczący dla lokalnej architektury fakt: jeden z nowszych budynków Szczecina, Morskie Centrum Nauki im. prof. Jerzego Stelmacha, ma kształt kadłuba statku. Czy tego rodzaju instytucja powstałaby w innym regionie Polski? Czy bryła budynku-statku znaczyłaby to samo, wróćmy do tego porównania, w Zielonej Górze, Poznaniu, Katowicach, Toruniu, Warszawie albo Krakowie? W jakim innym miejscu mogłaby stanąć i "przemawiać" dzięki swojej estetyce, jeśli nie nad brzegiem rzeki lub morza?

Szczecin tuż po wojnie miał być miastem morskim nie tylko w zakresie przemysłu stoczniowego czy miejscem zamieszkania rybaków i marynarzy, ale także centrum kultury morskiej/marynarskiej, w której żeglowanie, praca w stoczni i uroczyste wodowania statków stanowiły o wyjątkowości regionu. Uchwyciły to zdjęcia i filmy. Pisano o tym piosenki. Widać to na kultowych mozaikach z czasów PRL-u, między innymi autorstwa Emanuela Messera i Sławomira Lewińskiego (jak mozaika na fasadzie budynku kina Kosmos, wykonana z gruzów zniszczonych podczas wojny okolicznych domów), które powstawały głównie w latach 60./70. XX wieku. Wiele z nich przedstawia obrazy fantastyczne, baśniowe, marynistyczne, czasami jakby wyjęte z opowieści o podróżach do dalekich krain, przywołując na myśl krajobrazy oglądane podczas zwiedzania "orientalnych", nieznanych lądów. Do dzisiaj są one dostrzegalnym w przestrzeni miasta walorem estetycznym i atrakcją turystyczną65.

***

Statek "rodzi się", przepoczwarza, a potem "idzie na wodę". Reszta to, oprócz trudnej do przecenienia inżynierii, wiedzy technologicznej i umiejętności, duży udział szczęścia. Dlatego marynarze i żeglarze pozdrawiają się powiedzeniami: "Stopy wody pod kilem!" lub "Pomyślnych wiatrów!". Autorzy/autorki książek mogą chcieć tylko i aż tyle, aby życzono im tego samego.

Rozdział 1 Miejsca - biografie - tematy. Lata 60. XX wieku w literaturze szczecińskiej1

[...] historyk literatury dokonuje przygodnego wyboru z nieskończonej wielości danych i konstruuje równie przygodną całość. Podobna jest sytuacja pisarza, ale dodać trzeba, że wyborami jednego i drugiego steruje tradycja literacka.

(E. Kuźma, Rozważania nad polskojęzyczną literaturą na Pomorzu Zachodnim po 1945 roku)

Oglądane lokalnie lata 60. XX wieku to czas intrygujący: z jednej strony, z punktu widzenia przebudowywanej tożsamości miasta, społeczność Szczecina ledwie okrzepła po kilkunastoletnim okresie powojennym i powoli zaczęła kształtować fundamenty nowego domu2; z drugiej strony wciąż słyszalne były echa niedalekiej (właśnie wojennej, przesiedleńczej, "pionierskiej") przeszłości, co wyrażało się między innymi powszechną wśród mieszkańców obawą przed tymczasowością miejsca zamieszkania, niestałością granic, zmianą nie tak dawno zarysowanego paradygmatu polityczno-administracyjnego; wszystkie wizje katastrofy uosabiał hiperbolizowany "powrót Niemców", które zostały złagodzone dopiero 25 lat po wojnie uznaniem przez RFN granicy na Odrze i Nysie Łużyckiej 7 grudnia 1970 roku3. Miasto wciąż nie było w pełni, by tak rzec, odgruzowane, ale też - nie powstało w nim, do 1960 roku, wiele nowych gmachów, tak w sensie dosłownym, jak i metaforycznym4. Jak pisała Joanna Szydłowska, jeszcze do niedawna "pusta" przestrzeń "Ziem Odzyskanych", po reformie administracyjnej z 6 lipca 1950 roku określanych w dyskursie oficjalnym jako "Ziemie Zachodnie i Północne", musiała być zapełniona: ludźmi, budynkami, instytucjami, zakładami pracy, wreszcie narracjami; najpierw dziennikarskimi - reporterskimi, później literackimi5.

Budowa tej nowej dla wielu mieszkańców rzeczywistości miała nierzadko banalne przejawy. "Kurier Szczeciński" pisał w noworocznym wydaniu z roku 1961 o zamontowaniu latarni na Moście Długim: "NA nowym moście odrzańskim, łączącym Śródmieście z dzielnicą portową, płoną latarnie. Uruchomienie tej od niedawna jeszcze martwej arterii komunikacyjnej, jest poważnym krokiem naprzód w odbudowie Szczecina i usuwaniu zniszczeń wojennych"6. Wszelkie zmiany miejskiej przestrzeni były odnotowywane; przeważnie wiązano je z odbudową powojennych zniszczeń, przewartościowaniem minionego porządku, tworzeniem nowych narracji o regionie. To jest ten "krok naprzód", o którym pisał w powyższym fragmencie dziennikarz.

Żeby dzisiaj pisać o dekadzie lat 60., a przede wszystkim o jej literackich reprezentacjach, trzeba, jak sądzę, podjąć próbę przybliżenia tła społeczno-politycznego, jednocześnie podając w wątpliwość schematyczne mimo wszystko myślenie o przyczynowo-skutkowej naturze historii7. Czy literatura - tak samo jak historia (i historiografia) - odtwarza w trybie obiektywistycznym sploty wydarzeń, miejsc, postaci? Pod koniec lat 60. Michel Foucault pisał o coraz wyraźniejszym, jego zdaniem, zarysowywaniu pojęcia nieciągłości w badaniu historii: "Teraz zaś [nieciągłość - przyp. S.I.] stała się jednym z podstawowych elementów analizy historycznej"8. Dlatego mamy do czynienia nie z historią, ale rozproszonymi historiami: instytucji, gospodarki, polityki, religii i oczywiście kategorii tutaj najbardziej mnie interesujących, jak: literatura, media czy miasto oraz skupiona wokół niego społeczność. Foucaultowska "archeologia wiedzy" jest więc tyleż odtwarzaniem, co re-konstruowaniem przeszłości, dokopywaniem się do fragmentów narracji o świecie, szukaniem śladów "dyskursywnych praktyk", choć równocześnie także wytyczaniem własnych narracyjnych ścieżek.

Szczecińskie lata 60. można zatem uznać za wyjątkowe, co nie znaczy, że poprzednie dekady powojenne, pod wieloma względami "pęknięte", zbywam milczeniem - wręcz przeciwnie. Głównie dekada lat 40., którą wojna przecięła na pół, nie zostawiając zbyt wiele nadziei na szybkie podniesienie się ze zgliszcz i popiołów, musi być ujęta w niniejszych rozważaniach na prawach niedalekiego horyzontu.

Lata 50., zacienione stalinowskim terrorem, wyłaniają się z mroku historii jako pasmo udręki i powszechnego rozgoryczenia. Tak wspominał te czasy Jerzy Andrzejewski, ważna postać dla kontekstów tej książki, w rozmowie z Jackiem Trznadlem, która odbyła się we wrześniu 1981 roku:

Cóż powiedzieć o tym okresie? Zaczął się on w sposób dość gwałtowny, bo o ile mnie pamięć nie myli, zjazdem Związku Literatów Polskich w Szczecinie. Czterdziesty dziewiąty rok, o ile pamiętam, styczeń. Tak, bo w tym okresie mieszkałem przez kilka lat w Szczecinie. To było zupełnie zrozumiałe, że w tej sytuacji politycznej, w jakiej znalazła się Europa, Stalin, dbając o interesy imperium rosyjskiego, musiał zaprowadzić pewne ujednolicenie rządów państw zwasalizowanych9.

Tak jak i w całej Hańbie domowej, tak i w tej rozmowie za pośrednictwem swojego rozmówcy Trznadel opowiada o różnych wariantach relacji z ideologią komunistyczną. Andrzejewski niewiele mówi o Szczecinie, właściwie tylko jako o życiowym przystanku, miejscu "chwilowym", nawet słabo zapamiętanym; chętniej natomiast odwołuje się do dzieł literackich - jak Popiół i diament (1947, pierwsze wydanie pod tytułem Zaraz po wojnie) czy Miazga (1979), powstałych poza szczecińskim epizodem w jego biografii. Zastanawiać powinna uwaga o zjeździe szczecińskim. W styczniu 1949 roku Szczecin na moment stał się centrum ustanawiania "nowego ładu" w polskiej kulturze i literaturze, choć dzisiaj chcielibyśmy zapewne pamiętać o stolicy Pomorza Zachodniego z innych niż ten powodów10.

Socrealistyczne i polityczne naciski zelżały nieco po wydarzeniach Października '56; rozwój Szczecina - gospodarczy i kulturalny, związany z ustanawianiem społecznego, choć mglistego z dzisiejszego punktu widzenia konsensusu - nabrał swoistego rozpędu dopiero po 1960 roku. "Swoistego", ponieważ nie wszystkie podejmowane wtedy działania można uznać za zasadne i skuteczne; większość z nich doprowadziła jednak do zapaści pod koniec dekady. Nie bez znaczenia dla tych procesów była ewolucja masowych mediów audiowizualnych, w której brali udział szczecińscy reporterzy, radiowcy i pionierzy dziennikarstwa telewizyjnego na Ziemiach Zachodnich, rekrutowani spośród napływowych ludzi pióra11. Można jednakże przyjąć, że to właśnie mniej więcej na powojenne dwudziestolecie przypada okres przełomowy w myśleniu o kulturze, literaturze i życiu społecznym polskiego Szczecina.

"Nasza mała stabilizacja" (na gruzach)

W zakresie polityki kulturalnej szczecińskie lata 60. jawią się jako okres przemian - widoczne w kręgu artystycznym rozluźnienie po Październiku '56 wprawdzie nie stanowi o oryginalności regionu w stosunku do wydarzeń z innych części kraju (i tak zwanej epoki gomułkowskiej, której rozpoczęcie zostało obwieszczone słowami: "Towarzysze! Obywatele! Ludu pracujący stolicy!"12), ale nie pozostaje bez znaczenia dla kształtowania lokalnych kręgów twórczych; mimo to swoboda literackich czy publicystycznych wypowiedzi była przez długi czas pozorowana, co znalazło najsilniejszy wyraz w wydarzeniach Marca '68, a potem - w ramach eskalacji politycznych i społecznych napięć - Grudnia '70. Jak pisał o dusznej atmosferze i politycznej niestabilności tych czasów Tomasz Burek: "Gdzieś około połowy lat sześćdziesiątych jest dla społeczeństwa jasne, że ów hardy Wiesław, któremu życzono "sto lat", nie tylko odstąpił od programu październikowych reform, ale że równocześnie w coraz większym stopniu stał się marionetką w rękach przywódców sowieckich"13.

Można wszak powiedzieć, iż lata 60., jako odrębna dekada, doprowadziły do wielu rozczarowań i dramatów, co było dostrzegalne tak w wymiarze ogólnokrajowym, jak i regionalnym. Na tle wydarzeń i zjawisk społecznych w krajach Zachodu - ruchów obywatelskich, emancypacyjnych, kontrkulturowych - zamknięta za "żelazną kurtyną" Polska nie miała przed sobą świetlanej przyszłości, mimo górnolotnych haseł z pierwszych stron gazet, głoszących bezinteresowne budowanie wspólnego dobra. Sformułowanie "blok wschodni" i dzisiaj przytłacza swoim ciężarem; wtedy ten ciężar był nieporównywalnie większy, społecznie donioślejszy, z pewnością trudny do udźwignięcia. Według historyka Marcin Zaremby:

Na początku lat 60. prowadzone były badania, które pokazywały jakiś rodzaj stabilizacji. Pytano respondentów, czy chcieliby się przenieść gdzieś indziej, pytano ich dzieci, czy czują się tu u siebie. I wynikało z tego, że ci ludzie zmieniają się już w "lokalsów". Ale to, co się dzieje zwłaszcza na początku lat 60. pokazuje, że nie do końca tak było. Od roku '60 do '62 mamy gigantyczne paniki wojenne. Pierwsza związana jest z zestrzeleniem nad ZSRR amerykańskiego samolotu U2, potem z budową muru berlińskiego, a później z kryzysem kubańskim. Zachowały się prywatne listy Polaków, przejmowane przez SB, które świadczą o nieprawdopodobnej panice. Zaczęło się wykupywanie cukru i mąki, robienie jam na żywność na wsi, kupowanie knotów do lamp naftowych, nafty, mydła. Oczywiście to działo się w całym kraju, ale na tak zwanych Ziemiach Odzyskanych jest to nieporównanie silniejsze14.

Szczecin w związku z tym nie powinien być postrzegany jako miejsce w programie PRL-u odosobnione; można nawet stwierdzić, że pod wieloma względami centralnie narzucane kierunki polityki - nade wszystko w zakresie literatury i innych mediów masowych - właśnie w takich regionach jak "Ziemie Odzyskane" działały ze zdwojoną siłą. Mimo to uderza dzisiaj podwójne "odgrodzenie" Szczecina: z jednej strony jako regionu peryferyjnego, odbudowywanego naprędce, tymczasowego; z drugiej strony "wyspy przesiedleńców", naturalnej i społecznej bariery oddzielającej Polskę od Niemiec i dalszej części Europy Zachodniej.

W latach 1960-1971 kulturę Ziem Zachodnich kształtował odgórnie Komitet Wojewódzki PZPR - to władze regionalne, pod kontrolą Komitetu Centralnego, miały monopol na kierowanie rozwojem życia kulturalnego i decydowały o ważnych inicjatywach w tym zakresie, przy czym społeczność miasta raczej nie postrzegała kultury jako ważnego czynnika jego rozwoju15. Taki stan rzeczy wpłynął na decyzje władz o stworzeniu lokalnych przyczółków działalności artystycznej (w tym przede wszystkim literackiej): domów kultury, stowarzyszeń, klubów16.

Jak działało w tym okresie środowisko literackie? W 1961 roku Prezydium WRN oraz ZLP ogłosiły, przy współudziale Wydawnictwa Poznańskiego, pierwszy konkurs literacki na powieść i zbiór opowiadań. W latach 60. organizowano ogólnopolskie wydarzenia o charakterze literackim, między innymi coroczne Zjazdy Pisarzy Ziem Zachodnich i Północnych (w latach 1961 i 1967 w Szczecinie)17, Festiwal Polskiej Poezji Współczesnej im. K.I. Gałczyńskiego (od 1964 roku), odbywały się również Dni Oświaty, Książki i Prasy (1958-1991). Funkcjonowała szczecińska grupa poetycka "Metafora" (1956-1967), działał regionalny oddział Związku Literatów Polskich, rozwijała swoją ofertę Wojewódzka i Miejska Biblioteka Publiczna (dzisiaj: Książnica Pomorska)18. Odbywały się takie wydarzenia kulturalne, jak Przeglądy Krótkometrażowych Filmów Morskich; o drugiej edycji tego festiwalu (1965) pisano w lokalnym dzienniku z rozpoznawalną dziennikarską emfazą: "Jest rzeczą ogólnie znaną, że polskie filmy dokumentalne należą do najlepszych na świecie"19. Regularnie emitowano poświęcone literaturze audycje w Polskim Radiu Szczecin. W 1960 roku utworzona została Redakcja Literacko-Artystyczna (w latach 1962-1978 nosiła ona nazwę Redakcji Literackiej), prowadzona przez Alinę Głowacką (1932-2014)20. Na początku lat 60. zaczęła nadawanie lokalna telewizja, zasilana w dużej mierze przez ludzi pióra21.

Oczywiście wrzucam tutaj do jednego "worka" tylko na pierwszy rzut oka tożsame wydarzenia i aktywności; nie wszystkie podejmowane działania były "sterowane zdalnie", istniał pewien margines swobody - z jednej strony wszyscy artyści, pisarze, publicyści, dziennikarze funkcjonowali, jeśli nie bezpośrednio, to przynajmniej pośrednio w ramach systemu PRL-u; z drugiej strony - nierzadko potrafili wyrobić sobie markę indywidualności opierających się autorytarnemu systemowi (jak Helena Raszka czy Maria Boniecka). Na łamach lokalnej prasy - w jednej kolumnie - sąsiadowały ze sobą tak różne stylistycznie i etycznie (w znaczeniu etyki dziennikarskiej) materiały, jak: propagandowa informacja oraz recenzja nowego tomiku wierszy czy zapowiedź spotkania autorskiego. Te porządki ze sobą koegzystowały - jest w tym obrazie lokalnego/regionalnego styku literatury i mediów pierwiastek, który można nazwać pozytywnym aspektem negatywnego myślenia.

Tropy działalności literackiej i medialnej w Szczecinie z okresu lat 60. są dzisiaj wyraźne i oddają ogólną atmosferę tamtego czasu. Środowisko szczecińskich pisarzy było skupione, jak wspomniałem, właśnie także wokół radia i telewizji, a ponadto miało znaczny udział w lokalnym rynku prasy codziennej i pism, przede wszystkim literacko-kulturalnych czy popularnonaukowych. Tadeusz Białecki, historyk i pomorzoznawca, zwrócił uwagę, że rynek prasy był pierwszym przejawem tworzenia nowego środowiska społecznego: "Powstanie prasy polskiej na Pomorzu Zachodnim po 1945 roku było z pewnością najwcześniejszym przedsięwzięciem w organizacji polskiego życia kulturalnego na tym terenie"22. "Kurier Szczeciński" i "Głos Szczeciński", w ramach różnych rubryk oraz dodatków kulturalnych, publikowały omówienia książek, rozmowy z pisarzami i utwory literackie (prozę i poezję). W segmencie prasy specjalistycznej działały takie tytuły, jak: "Wiadomości Zachodnie" (1960-1975), "Rocznik Kultury i Sztuki" (1965-1970) - który od 1967 roku miał podtytuł "Vineta" - "Biuletyn Kulturalny" (1965-1975), "Rocznik Nauczycielski" (1968-1973), gdzie zamieszczano twórczość nauczycieli, "Bryza" (1967-1995) i "Gryfia" (1961-1964), drukujące marynistów - by wymienić tylko tytuły powstałe i ukazujące się w latach 60. XX wieku23. Wśród wspomnianych dodatków do prasy wyróżniał się "7-my Głos Tygodnia", który był swego rodzaju medialnym zapleczem środowiska literackiego oraz oknem na kulturę Pomorza Zachodniego i Pomorza (winieta głosiła: "Szczecin - Koszalin - Gdańsk"). Szczecińskie środowisko literacko-artystyczno-medialne wykraczało także poza opłotki miasta; czasopismo "Pomorze" działało na przestrzeni lat 1955-1973 w Bydgoszczy (od roku 1961 było znane jako "Pismo Społeczno-Kulturalne Polski Północnej"), ale miało także redakcje w Gdańsku, Koszalinie i Szczecinie; w piśmie publikowali między innymi twórcy związani ze Szczecinem, jak: Czesław Czerniawski, Feliks Jordan, Eliasz Rajzman czy Wiesław Rogowski.

Wszystkie powyżej wymienione przedsięwzięcia, a także inne, o których będę pisał w dalszych częściach, układały się w swoistą całość. Przeglądu szczecińskiej specyfiki kulturalnej, i tutejszego środowiska literackiego, dokonali Erazm Kuźma i Maria Kowalewska w niewielkim opracowaniu pod tytułem Pisarze Pomorza Zachodniego. Informator (1967)24. Tytuł może być mylący, o czym sam autor informuje we wstępie, ponieważ więcej omówiono w tej książce sylwetek pisarzy szczecińskich (jak również koszalińskich) niż takich, którzy mogliby obrazować regionalne zróżnicowanie "Ziem Odzys- kanych"25. Publikacja miała zresztą swoje pierwowzory - trzy lata wcześniej Kowalewska opracowała podobne wydawnictwo, zatytułowane Gdańsk literacki26.

Książka Kuźmy i Kowalewskiej - napisana z myślą o wydaniu na X Zjazd Pisarzy Ziem Zachodnich i Północnych w Szczecinie, który odbył się we wrześniu 1967 roku - zawiera charakterystykę początkowego okresu lat 60. w odniesieniu do twórczości pisarskiej i życia literackiego w mieście. Szczecin jawi się tu jako centrum regionu, miejsce nadające ton pozostałym, zdecydowanie mniejszym ośrodkom (jak choćby Koszalin), pars pro toto kultury na Pomorzu Zachodnim.

Analizując Informator z dzisiejszej perspektywy, można dojść do wniosku, że szczecińskie lata 60. XX wieku upływały w atmosferze mocno naznaczonej wydarzeniami października 1956 roku. Estetyka była niejednokrotnie wystawiana na próbę polityczności, a polityka, w wielu wypadkach, wpływała na decyzje estetyczne pisarzy, dziennikarzy, artystów - Kuźma zdawał sobie sprawę z tej sytuacji, przyjmując (powiedzielibyśmy: "bezpieczną") postawę właściwą dla socjologa literatury. Wyczytać można z tego opracowania i ten fakt, że "odwilż" nie trwała zbyt długo (w zasadzie do 2 października 1957 roku, kiedy zostało zamknięte reformatorskie pismo "Po Prostu" - Tygodnik Studentów i Młodej Inteligencji, co wywołało brutalnie stłumione przez ZOMO i MO protesty w środowiskach studenckich)27.

Jednakże biorąc za przykład ówcześnie stawiane tezy - między innymi przez Włodzimierza Maciąga, Zbigniewa Żabickiego czy Władysława Ogrodzińskiego - Kuźma wysnuł tezę, iż rok 1956 był dla kultury Szczecina nie mniej ważny niż dla całego kraju i funkcjonujących wtedy twórców literatury28. Należy przy tym zwrócić uwagę, iż szczeciński literaturoznawca proponował własną optykę i nie chciał obdarzyć zaufaniem "mocnych" cezur w najnowszej (wtedy) historii literatury polskiej. Stwierdzał: "Gdybyśmy zawierzyli publicystom, każdy prawie rok należałoby uznać za przełomowy"29. Ten aforyzm mógłby stanowić motto niniejszej książki.

Jak zatem kształtowały się "najnowsze" losy środowiska literackiego Szczecina widziane z perspektywy roku 1967, a szerzej patrząc - na przestrzeni dekady lat 60.?

Koniec "mocnych cezur"?

Otóż według współautora Pisarzy Pomorza Zachodniego. Informatora należy przede wszystkim - podczas wszelkich prób opisywania literatury powojennej - mniejszą wagę przywiązywać do wyrazistych punktów krytycznych (głównie politycznych), a raczej skupić się na twórcach, autorach i wydarzeniach kulturalnych, ukazujących specyfikę lokalnego życia literackiego oraz cechy charakterystyczne samej twórczości. Trzeba powtórzyć - być może był to swego rodzaju, jak na owe czasy, "unik", ale odsłaniający nowe spojrzenie na literaturę w tamtym okresie najnowszą, co, prawdę powiedziawszy, nie spodobało się w lokalnym i regionalnym środowisku krytyków oraz badaczy literatury30. Zatem podział literackiego powojennego dwudziestolecia kształtował się (przede wszystkim z punktu widzenia Szczecina, choć rozważania Kuźmy dotyczyły także, jak wspomniałem, wybranych punktów na mapie Pomorza Zachodniego) w następujących ramach: okres pierwszy: 1945-1957; okres drugi: 1958-196631.

Pominięcie roku 1956, czy raczej włączenie go do okresu pierwszego, można uznać za swego rodzaju "wymyk" szczecińskiego literaturoznawcy - w 10 lat po odwilży wracały do głosu tendencje upolityczniania literatury, nierzadko mówiono o tym, że pisarze powinni odgrywać rolę wzmacniającą socjalizm, wracano do "dydaktycznej" roli pisarstwa. Lata 60., wbrew początkowym zapewnieniom o poluzowaniu gorsetu politycznego, mocno ugrzęzły w mroku poprzedniej dekady, mimo prób krytykowania systemu (jak w przypadku Listu 34 z 14 marca 1964 roku). Należy jednak podkreślić: ostatni rozdział rozważań Kuźmy nosi tytuł Proza po roku 1956, a zatem literaturoznawca, mimo wcześniejszych analiz i metodologicznych deklaracji, jednak wzmacnia znaczenie tej cezury.

Kazimierz Kozłowski, szczeciński historyk i regionalista, tak scharakteryzował drugą połowę lat 50. w lokalnym kręgu kultury: "[...] w latach 1956-1959 nastąpiły ważne przemiany w życiu środowisk twórczych Szczecina. Przemiany te uwarunkowane były nową polityką kulturalną państwa, dynamicznym rozwojem miasta, ożywieniem społeczeństwa szczecińskiego oraz uzyskaniem większych uprawnień w sterowaniu działalnością kulturalną przez władze lokalne, a także aktywnością poszczególnych środowisk i jednostek twórczych"32. Szczecin wszedł w lata 60. z niewielkim kapitałem kulturalnym. Jak podsumowuje swoje rozważania Kozłowski: "Środowiskom twórczym Szczecina w 1959 r. nie udało się zdobyć na mapie kulturalnej kraju pozycji takiej, jaką posiadały Wrocław czy Gdańsk, mimo że potencjał gospodarczy i demograficzny, a także położenie geograficzne miasta jak najpełniej je do tego predysponowały"33. Inna sprawa, że w latach 40. i 50. działali w mieście pisarze dziś uznawani za ważnych, jak: Tymoteusz Karpowicz, Witold Wirpsza, Wiktor Woroszylski, Edmund Osmańczyk, Franciszek Gil, Jan Papuga, Maria Boniecka, Katarzyna Suchodolska, Eliasz Rajzman, nie wspominając o czasowo tu przebywających Konstantym Ildefonsie Gałczyńskim czy właśnie Jerzym Andrzejewskim. Dwaj ostatni, wspólnie z architektką, malarką i poetką Heleną Kurcyusz (1914-1999), współorganizowali Klub 13 Muz, legendarne w Szczecinie miejsce spotkań literatów i artystów.

Natomiast punkt dojścia w wywodzie Erazma Kuźmy, czyli rok 1966, jest wyznaczony nade wszystko datą publikacji książki (1967). W wypadku mojego opracowania - które stanowi obserwację okresu lat 60. XX wieku - należałoby tę cezurę przesunąć, z oczywistych względów, do roku 1968, w którym życie literackie - zarówno w regionie, jak i w całym kraju - przeszło znaczne przeobrażenie34.

Gdyby jednak, podążając tropem zaleceń Kuźmy, na moment odsunąć z pola widzenia "mocną cezurę" roku 1968, można szukać innego ważnego wydarzenia, które wpłynęło na lokalne życie literackie. Chodzi mianowicie o X Zjazd Pisarzy Ziem Zachodnich i Północnych w Szczecinie, który odbył się 22-24 września 1967 roku. Przebiegał on bowiem w atmosferze napięcia i haseł "powrotu do socjalizmu", a obrady zostały zdominowane przez wstępny referat Zenona Kilińskiego, który - podobnie jak inni partyjni delegaci - proklamował większy udział artystów w budowaniu socjalistycznej jedności35.

"Szczeciński rok 1967" - nieco podobnie jak wcześniej rok 1949, kiedy odbył się kluczowy dla środowisk literackich IV Zjazd (jeszcze wtedy ZZLP, który podczas tej konferencji przyjął nazwę ZLP) - miał niemałe znaczenie dla kształtowania politycznej funkcji literatury i losów poszczególnych pisarzy, i to nie tylko w wymiarze lokalnym czy regionalnym, ale także w skali ogólnopolskiej36. Dałoby się zatem - biorąc pod uwagę i polityczne, i społeczne wydarzenia tamtego okresu - nieco inaczej rozpisać zaproponowaną przez Erazma Kuźmę "oś czasu" lat 60. Wyglądałaby ona tak: okres pierwszy: 1960-1966; okres drugi: 1967-1969.

Dekada lat 60. - jeśli brać pod uwagę specyfikę lokalną Szczecina i w nie mniejszym zakresie całego regionu zachodniopomorskiego - i zaczyna się nieco wcześniej, ze względu na echa "odwilży", i oddziałuje poza granicę roku 1970 (ze względu na Grudzień '70 i Styczeń '7137).

Wszystkie wymienione wcześniej wydarzenia (i polityczne, i kulturalne - choć czasem nie sposób postawić między nimi wyraźnych granic) miały wpływ na utwory literackie, które powstawały w ciągu dekady lat 60. XX wieku. Trudno byłoby skategoryzować poszczególne dzieła według klucza genologicznego, choć w niektórych wypadkach zróżnicowanie form i stylów mogło być specyficzne dla regionu (mam na myśli na przykład "reportaż marynistyczny", obejmujący nie tylko historie marynarzy, ale także rybaków czy innych przedstawicieli klasy robotniczej związanych z miastem: pracowników portowych i stoczniowców).

Nieco więcej o oryginalności szczecińskiego środowiska artystycznego mówią natomiast tematy utworów literackich - przede wszystkim wtedy, gdy mają ścisły związek z historią miejsca, obrazami miasta, wydarzeniami z okresu powojennego, stosunkami Polaków i Niemców czy wykonywaniem specyficznych profesji (jak wspomniani już wcześniej marynarze i rybacy, a także żeglarze), regionalną mitologią: "piastowską", "pionierską", "morską", "miejską", "literacką".

"Szczecińskość": tematy, motywy, wątki

O ile niezbyt łatwo można wskazać - w zakresie periodyzacji powojennej literatury szczecińskiej - lokalne cechy charakterystyczne (może oprócz jednostkowych wydarzeń kulturalnych, jak X Zjazd Pisarzy Ziem Zachodnich i Północnych w Szczecinie, który mimo wszystko miał także wydźwięk ponadregionalny) - o tyle zakres tematyczny literatury lat 60. XX wieku może sugerować, czy i dlaczego utwory szczecińskie powstające właśnie w tym okresie były różne od tych, które swoim zasięgiem albo obejmowały inne regiony, albo miały wymiar ogólnopolski. Trzeba jednak mieć na uwadze fakt, że pisarze szczecińscy nie zawsze publikowali w Szczecinie, ponieważ brakowało silnych lokalnych oficyn wydawniczych38. Prężnie działały w tamtym czasie choćby sąsiednie wydawnictwa: w Wielkopolsce (Wydawnictwo Poznańskie) czy na Pomorzu (Wydawnictwo Morskie). Interpretacje tekstów szczecińskich twórców przez pryzmat tematu wszelako zbliżają do tego, co dla Szczecina (i literatury) specyficzne: do tkanki miasta, tożsamości mieszkańców, codziennych problemów, z którymi borykali się szczecinianie/szczecinianki.

Według Erazma Kuźmy to właśnie odrębności tematyczne - zdecydowanie wyraźniej niż odrębności gatunkowe - stanowiły o oryginalnym charakterze literatury szczecińskiej, ponieważ wybór tematu, by streścić pogląd na tę sprawę wyrażony przez szczecińskiego badacza, nigdy nie jest rzeczą obojętną39. Jak stwierdził Kuźma: "Są bowiem tematy tkwiące w ognisku "kulturowym" [...] i takie, które leżą poza nim, rodząc podkultury. Jak się więc wydaje, wybór tematu podlega ocenie, bo podlega ocenie sfera treści"40. Mimo wszystko Kuźma wprowadził korektę do "literaturoznawczej tematologii" i proponował, żeby - zgodnie z tezami Juliana Krzyżanowskiego - posługiwać się nie pojęciem "tematu", a pojęciami pokrewnymi: "motywem" i "wątkiem"41, co mimo wszystko nie uchyla interpretacji tekstów szczecińskich (czy jakichkolwiek innych) przez soczewkę zróżnicowania tematycznego.

W związku z tym temat odsłania te cechy lokalne literatury szczecińskiej, które różnią ją od dzieł poza lokalność wykraczających (z innych regionów albo takich, które posiadały wymiar ogólnopolski). Należy podkreślić, że niektóre utwory należałoby chyba widzieć i jako "lokalne", i jako "ponadlokalne", choć nie pomniejsza to ich wartości jako tekstów specyficznie szczecińskich. Erazm Kuźma wymieniał, w różnych miejscach Informatora, następujące tematy, które można uznać pod pewnymi względami za "szczecińskie", a przynajmniej - za tematy, wątki i motywy "bardziej szczecińskie", widziane jako odbicie tego, co ważne dla miasta, jego historii (przede wszystkim powojennej), społeczności lokalnej. Są to: "wojna", "przesiedlenie", "Polacy - Niemcy", "rodzina", "morze", "rzeka", "port" "praca", "miasto", "ulice"42.

Punkt widzenia szczecińskiego literaturoznawcy - niejako osadzony "wewnątrz" realiów lat 60. XX wieku - był zdecydowanie inny niż pozycja, z jakiej dzisiaj możemy prowadzić ogląd literatury szczecińskiej. Perspektywa oddalenia zmienia obraz środowiska, wydarzeń społecznych i polityki. Dzisiaj inaczej widzimy pewne problemy - jedne, za sprawą dystansu, być może nabierają wyrazistości; inne (z tej samej chyba przyczyny) stają się zdecydowanie mniej wyraźne i czasem są trudniejsze do rozpoznania.

Warto przy okazji wspomnieć o nieco późniejszym opracowaniu - niż to przygotowane przez Kuźmę i Kowalewską - zatytułowanym Szczecin literacki (1946-1985). Informator. Książka jest w pewnym sensie próbą kontynuacji tego, co zrobili autorzy Pisarzy Pomorza Zachodniego. Informatora, ale jedynie w części słownikowej, nieco tylko uzupełnionej. Oprócz omówienia bardzo podobnego zestawu nazwisk (z kilkoma różnicami), brakuje tutaj spójnej analizy przedstawianego okresu w historii literatury szczecińskiej. Wspominając o książce poprzedników, Halina Lizińczyk dokonała w Przedmowie do tego tomu oceny półmetka lat 60.: "W drugie dwudziestolecie środowisko literackie Szczecina wchodzi bez kompleksu prowincji. Książka Erazma Kuźmy i Marii Kowalewskiej [...] porządkuje dotychczasową wiedzę o dokonaniach szczecińskich literatów"43.

Kuźma kontynuował swoje badania regionalistyczne już w wieku XXI - ich wynikiem jest przede wszystkim tom Literatura na Pomorzu Zachodnim do końca XX wieku. Przewodnik encyklopedyczny (2003), w którym znalazł się najobszerniejszy rozdział, O literaturze na Pomorzu, będący w gruncie rzeczy dopełnieniem zagadnień podjętych w Pisarzach Pomorza Zachodniego. Informatorze44.

To ważniejsze prace, pokazujące "szczecińskość" literatury, obejmujące okres lat 60. XX wieku - co nie znaczy, że jedyne istniejące i godne uwagi opracowania, w których problematyka ta została podjęta. W zakresie badań dotyczących literatury i kultury regionu oraz miasta należy wymienić takie tomy, jak: Stanisława Telegi Z problemów współczesnej prozy marynistycznej (1969) oraz Odkrycie Bałtyku w literaturze (1970); Słowem i piórem. 50 lat dziennikarstwa na Pomorzu Zachodnim pod red. Tadeusza Białeckiego (1996); 50 lat Polski na Pomorzu Zachodnim. Polityka - Społeczeństwo - Kultura pod red. Kazimierza Kozłowskiego i Edwarda Włodarczyka (1996); Dzieciństwo i przestrzeń morza. Paralele szczecińskie Urszuli Chęcińskiej (1998); Presja i ekspresja. Zjazd szczeciński i socrealizm pod red. Danuty Dąbrowskiej i Piotra Michałowskiego (2002); Niepokojąca reszta. Szkice krytyczne Mirosława Lalaka w oprac. Andrzeja Skrendy (2004); Pół wieku teatru lalek w Szczecinie. "Rusałka" - "Pleciuga" 1953-2003 Elżbiety Stelmaszczyk i Roberta Cieślaka (2004); 60 lat Polskiego Radia Szczecin pod red. Mariana Kowalskiego (2005); Regionalizm w kulturze Pomorza Zachodniego od XIX do XXI wieku pod red. Barbary Ochendowskiej-Grzelak (2008); Słuchowiska szczecińskiego radia. Studia z pogranicza literatury i sztuki radiowej Zbigniewa Jarzębowskiego (2009); Pisarstwo kobiet pomiędzy dwoma dwudziestoleciami pod red. Ingi Iwasiów i Arlety Galant (2011); Prowincje literatury. Polska proza kobiet po 1956 roku Arlety Galant (2013); "Ciągłość i zmiana". 70 lat mediów masowych na Pomorzu Zachodnim pod red. Jana Kani i Pauliny Olechowskiej (2016); Teraz! Ilustrowana historia Teatru Współczesnego w Szczecinie Kamili Paradowskiej (2016); Erazm Kuźma. Słownik biografii i idei pod red. Jerzego Madejskiego (2016); Literatura w Szczecinie 1945-2015. Książki siedemdziesięciolecia pod redakcją Jerzego Madejskiego, Pawła Wolskiego i moją (2016); Czasopisma w Szczecinie od 1989 r. Leksykon Krzysztofa Flasińskiego (2017); Helena Raszka zaprasza na spotkanie Andrzeja Sulikowskiego (2017); Niepospolite ruszenie słów. Liryka Heleny Raszki w zbliżeniach i przekrojach pod red. Piotra Michałowskiego (2021); Kulisy mikrofonu i ekranu - historia pewnego wieżowca Anny Kolmer, Heleny Kwiatkowskiej, Jarosława Daleckiego (2022); Literacki Szczecin. Przewodnik Gabriela Augustyna i Krzysztofa Lichtblaua (2022) i in. Większość z nich tutaj cytuję, można je także znaleźć w bibliografii, obrazującej ewolucję myślenia i stanu badań nad literaturą regionalną/lokalną (Pomorza Zachodniego i Szczecina).

Osobnej wzmianki wymaga "Internetowa Encyklopedia Szczecina" - stanowiąca podzbiór "Encyklopedii Pomorza Zachodniego", inicjatywy Książnicy Pomorskiej im. Stanisława Staszica w Szczecinie oraz Fundacji sedina.pl Arkadiusza Bisa. "Internetową Encyklopedię Szczecina" prowadzą Andrzej Androchowicz (ur. 1957), syn Andrzeja E. Androchowicza, oraz Sylwia Wesołowska z Książnicy, współredaktorka "Bibliografii Pomorza Zachodniego". "Internetowa Encyklopedia Szczecina" to pokaźny zbiór informacji biograficznych, bibliograficznych oraz fotografii. W dużej mierze jest to przedsięwzięcie inspirowane cyklem znanym pod tytułem "Encyklopedia Szczecina" pod redakcją Tadeusza Białeckiego.

Wniosek z analizy tych publikacji może być nade wszystko taki: badania dotyczące regionu, jego kultury i literatury, przeszły ewolucję od syntezy (w latach 60. XX wieku wynikającej przede wszystkim z braku tego rodzaju opracowań) do historycznoliterackiego (a także: historycznego, kulturoznawczego, medioznawczego etc.) mikrospojrzenia, które pokazuje danych twórców/twórczynie i ich dzieła na tle wydarzeń politycznych i przemian społecznych. W tych nowszych pracach literaturoznawczych, kulturoznawczych i historycznych spełniają swoje zadanie takie metody opisu i analizy, jak: mikrohistoria, a single year study czy close reading.

Oczywiście nie tylko literaturoznawstwo, jako dyscyplina badawcza, zainteresowane jest problematyką literatury i środowisk twórczych, co powyższe wyliczenie także pokazuje. Niemniej trzeba zwrócić uwagę na współczesne prace historyczne, takie jak: Szczecin. Zarys historii Jana M. Piskorskiego, Bogdana Wachowiaka i Edwarda Włodarczyka (1993); Szczecin 1945-1990. Moje miasto. Materiały pomocnicze dla nauczycieli Małgorzaty Machałek (2010); Zniewolony eter. Polskie Radio Szczecin w latach 1945-1989 Pawła Szulca (2012); Grudzień 1970 w Szczecinie Michała Paziewskiego (2013); Historia kręci Drejdlem. Z dziejów (nie tylko) szczecińskich Żydów Eryka Krasuckiego (2018); Komunista na peryferiach władzy. Historia Leonarda Borkowicza Katarzyny Rembackiej (2020); Junak. Smyk. Szczecińskie motolegendy Jacka Ogrodniczaka (2020); Odbudowa miast Pomorza Zachodniego po II wojnie światowej. Wybrane problemy pod red. Pawła Migdalskiego (2021) czy Skalpel '68. Kampania antysemicka w środowisku szczecińskich lekarzy Magdaleny Ptaszyńskiej i Radosława Ptaszyńskiego (2021); Szczecin 1945. Bitwa narodów. Tom I Jana Siniusa (2022), które wszak nie wyczerpują bogatego dorobku w tym zakresie badań.

Na przywołanie zasługują także publikacje z tekstami reporterskimi oraz książki z pogranicza historii i turystyki (o tych drugich, także nowszych, piszę w rozdziale Szczecin i okolice. Bedekery, przewodniki, poradniki). Wartą uwagi publikacją są dwa tomy - pod redakcją szczecińskiego dziennikarza Piotra Szylińskiego - zbierające w przeważającej części reportaże historyczne o Szczecinie: Z archiwum Sz. Śladem szczecińskich historii niezwykłych XX wieku (2005) oraz Z archiwum Sz. Śladem szczecińskich historii niezwykłych XX wieku 2 (2008). Redaktor pisze we wstępie do tomu pierwszego: "Pomysł na cykl był prosty: po pierwsze - opisać na nowo wydarzenia, które zostały przemilczane, przekłamane i całkowicie zapomniane albo żyją w formie legend podawane z ust do ust"45. Znalazły się tutaj także interesujące opowieści i fakty dotyczące takich wydarzeń, jak wizyta w Szczecinie Nikity Chruszczowa 17 lipca 1959 roku (Monika Adamowska, W pewnym sensie gość egzotyczny), produkcja paprykarza szczecińskiego w latach 60. (Adam Zadworny, Kultowa puszka Gryfa) czy pożar "Kaskady" (Anna Kołodziejska, Wróciła znad krawędzi życia).

Są także warte wzmianki zbiory na pograniczu słownika, biografii, eseju: Ku Słońcu 125. Księga z miasta umarłych pod red. Mariusza Czarnieckiego (1987); Piotra Zielińskiego Okruchy pamięci. Szczeciński alfabet wspomnień (1999); Artura Daniela Liskowackiego i Bogdana Twardochleba Przybysze i przestrzenie. Szkice o pisarzach szczecińskich (2021).

Pisałem o tym w rozdziale wstępnym i będę do tego tematu wracał w innych partiach książki, a tutaj chciałbym jedynie nadmienić: istotnym punktem przecięcia badawczych zainteresowań, a jednocześnie kontekstem dla szczecińskich lat 60., mogą być związki literatury marynistycznej i socjologii morskiej - dyscypliny, którą współtworzył Ludwik Janiszewski, nauczyciel, rybak i marynarz, socjolog, biorący udział w powołaniu Uniwersytetu Szczecińskiego. Współcześnie tradycja badań w ramach socjologii morskiej jest kontynuowana w Instytucie Socjologii US46.

Mamy także coraz częściej do czynienia z oglądem literatury szczecińskiej czy/i zachodniopomorskiej "z zewnątrz" - region interesuje badaczki/badaczy spoza ośrodka szczecińskiego/zachodniopomorskiego, a zatem włączają oni analizy literatury z tego obszaru do rozważań historycznoliterackich, regionalistycznych czy biografistycznych, ale dotyczących innych, często sąsiednich miejsc w Polsce. Ta problematyka pojawia się na przykład w rozprawach dotyczących literatury rejonu dzisiejszego województwa lubuskiego, jak: Lubuska literatura osadnicza jako narracja założycielska regionu Kamili Gieby (2018) czy Mit Ziem Odzyskanych w literaturze. Postkolonialny przypadek Ziemi Lubuskiej Arkadiusza Kalina (2019).

Nie mniej ważne są rozprawy z pogranicza historii, badań kulturowych, regionalizmu, politologii i faktografii, dotyczące mobilności i kształtowania tożsamości na tak zwanych Ziemiach Odzyskanych. Należą do nich między innymi: Wygnańcy Jana M. Piskorskiego (2010); Narracje pojałtańskiego Okcydentu. Literatura polska wobec pogranicza na przykładzie Warmii i Mazur (1945-1989) Joanny Szydłowskiej (2013); Przesiedlenia a pamięć. Studium (nie)pamięci społecznej na przykładzie ukraińskiej Galicji i polskich "Ziem Odzyskanych" Anny Wylegały (2014); Polski Dziki Zachód. Przymusowe migracje i kulturowe oswajanie Nadodrza 1945-1948 Beaty Halickiej w przekładzie Aleksandry Łuczak (2015); Literatura miejsca. Piśmiennictwo postlandsberskie Katarzyny Taborskiej (2017); "W cieniu żelaznej kurtyny". Szwecja wobec Szczecina 1945-1989 Pawła Jaworskiego (2022).

Z nowszych prac humanistycznych na odrębną wzmiankę zasługuje z pewnością książka Jana Musekampa, niemieckiego kulturoznawcy, zatytułowana Między Stettinem a Szczecinem. Metamorfozy miasta od 1945 do 2005 (2005). W tym wypadku spojrzenie na miasto i jego historię, obejmujące lata 60., jest tym bardziej zajmujące, ponieważ pochodzi niejako "z zewnątrz". Obserwujący i analizujący przemiany polskiego Szczecina badacz zza zachodniej granicy, nawet jeśli stosunkowo często wyraża swoją fascynację polską kulturą, dość ostro ocenia transformacje miasta - i te tuż po wojnie, i w kolejnych dekadach47.

Warto zatem zadać kilka pytań, które - być może - pozwolą naszkicować kontury mapy literatury szczecińskiej lat 60. dwudziestego stulecia. Jakie tematy literackie były nośnikami poglądów pisarzy tamtego okresu? Które spośród tych tematów są ważne dla współczesnego czytelnika i czy w ogóle warto do nich wracać? Jacy pisarze szczecińscy liczyli się na mapie literatury lokalnej, regionalnej, wreszcie - ogólnopolskiej? Jak ich biografie były związane z miastem i szczecińskim środowiskiem literackim? Kto, po okresie "powojennego dwudziestolecia", został w Szczecinie, a kto - wyjechał? Jak, na tle powyżej zarysowanych problemów, kształtowało się życie literackie i zorganizowane wokół niego środowisko lokalnych twórców?48

Powyższe zagadnienia są podejmowane nie tylko w tym rozdziale, ale przede wszystkim znajdują odzwierciedlenie w analizach dotyczących poszczególnych pisarek i pisarzy (część II - Literatura w Szczecinie - Szczecin w literaturze), a także rozważań wokół innych przykładów przekazów medialnych: prasy, czasopism, radia, telewizji, przewodników turystycznych, fotografii (część III - Miasto, media, marynistyka).

Interludium: "załoga"

W latach 60. XX wieku powstało w Szczecinie niemało utworów, których autorki i autorzy pozostawali aktywni na lokalnej scenie literackiej. Dałoby się ich podzielić według schematu rodzajowego: na poetów, prozaików i dramatopisarzy, choć trudno byłoby pominąć także czynnych zawodowo dziennikarzy (to jakaś prawidłowość: pisarze dość często pracowali w lokalnych mediach). Dla pewnej przejrzystości wywodu warto skupić się, z jednej strony, na prozaikach, włączając w to zestawienie także reporterów, z drugiej strony - na twórcach poezji, choć z zastrzeżeniem, że niektóre osoby, spośród poniżej wymienionych, miały w swoim dorobku rozmaite utwory - i poetyckie, i prozatorskie (powieści, opowiadania, eseje etc.), jak również z innych obszarów piśmiennictwa (jak nauka czy dziennikarstwo). Osobne kategorie musiałyby stworzyć "dramat" czy "literatura dla dzieci", dość silnie w Szczecinie reprezentowane.

Układam zatem tę listę, biorąc pod uwagę: datę urodzenia, rodzaj uprawianej twórczości literackiej, aktywność w ramach dekady lat 60. XX wieku i wydane wtedy książki (lub opublikowane pojedyncze teksty) oraz biograficzne związki ze Szczecinem, ale z zaznaczeniem, że na potrzeby niniejszego rozdziału jest ona niekompletna - kolejne przykłady (literatury i innych mediów) zostały wskazane w poszczególnych częściach oraz rozdziałach książki.

Prozę w latach 60. w Szczecinie uprawiali między innymi: Czesław Schabowski (1908-1987), Stanisław Telega (1911-1988), Jan Papuga (1915-1974), Katarzyna Suchodolska (1920-1988), Kazimierz Błahij (1924-1990), Czesław Czerniawski (1925-1988), Ireneusz Gwidon Kamiński (1925-1996), Jerzy Jan Pachlowski (1930-2012), Wiesław Rogowski (1930-2002), Wiesław Andrzejewski (1931-1993), Adolf Momot (1931-2005), Ryszard Liskowacki (1932-2006). Z twórczością poetycką tamtego okresu byli identyfikowani głównie: Eliasz Rajzman (190649-1975), Tadeusz Zwilnian Grabowski (1926-2012), Józef Bursewicz (1927-1982), Joanna Kulmowa (1928-2018), Andrzej Dzierżanowski (ur. 1930), Helena Raszka (1930-2016), Ryszard Grabowski (1931-1987), Janusz Krzymiński (ur. 1932), Romuald Maciej Klimczewski (1934-2018), Ireneusz Krzysztof Szmidt (1935-2021), Stanisław Wit Wiliński (1939-2007), Jolanta Frydrykiewicz (1940-2006). Warto przy okazji wyżej zaprezentowanego zestawienia zanotować kilka obserwacji, które są związane z biografiami autorek i autorów oraz ich twórczością w okresie lat 60.

Przede wszystkim niektóre wymienione powyżej osoby są trudne do zaklasyfikowania jako "tylko prozaicy" czy "tylko poeci" (albo "tylko pisarze" czy "tylko publicyści"). Ryszard Liskowacki był twórcą niezwykle płodnym i miał na koncie liczne utwory prozatorskie, poetyckie i dramatyczne, ale w okresie lat 60. głównie publikował prozę (przede wszystkim powieści dla młodzieży, na przykład cykl Sprawiedliwych - I wyd. 1962), co nie zmienia faktu, iż pisał wtedy także wiersze - trzeba wymienić choćby tomik Więc przekora (1962). Tadeusz Zwilnian Grabowski w gruncie rzeczy powinien być postrzegany jako poeta, ale z pewnych względów - na przykład podejmowanej tematyki - trudno pominąć jego opowiadanie Ulica Wierzbowa (1966). Katarzyna Suchodolska odwrotnie - znana jako autorka prozy, opublikowała przede wszystkim docenione przez krytykę opowiadania Spotkanie w Wolkenbergu (1965), ale nie mniej ważny jest jej zbiór prozy poetyckiej pod tytułem Ciche trawy (1966). To tylko niektóre przykłady "eklektyzmu" twórców szczecińskich tamtego okresu.

Trzeba wspomnieć o nieobecnych. Na pewno brakuje na tej liście nazwisk twórców kojarzonych z "mitem literackiego Szczecina", w dużej mierze tych osób, które zostały zaproszone w okresie "pionierskim" przez wojewodę Leonarda Borkowicza do tworzenia zrębów lokalnego środowiska literackiego50. Byli to, najbardziej znani, Konstanty Ildefons Gałczyński (1905-1953) oraz Jerzy Andrzejewski (1909-1983). Różnie potoczyły się ich losy, ale okres szczeciński okazał się mimo wszystko zmarnowaną szansą, choć raczej dla miasta niż dla samych twórców.

Gałczyński, zaproszony przez Borkowicza, przyjechał do Szczecina w 1948 roku i został na miejscu jedynie nieco ponad rok (z powodu trudności ze zdrowiem); Andrzejewski mieszkał w Szczecinie w latach 1949-1952, zachęcony przez tego samego wojewodę, ale właściwie nie napisał, jako przelotny szczecinianin, ani jednego ważnego utworu literackiego. Nie przeszkodziło to wszak we wzmacnianiu mitologii "literackiego Szczecina", żywej i w omawianym tu okresie, a nawet powielanej do czasów współczesnych. Gałczyński tak relacjonował swoje zetknięcie z miastem: "W sławnym portowym mieście Szczecinie spędziłem na przykład ostatnio z żoną i Władkiem Broniewskim cały tydzień u wojewody Leonarda Borkowicza, który przy bliższym poznaniu okazał się również aniołem. [...] W Szczecinie wszystko jest skrzydlate: morski wiatr, morska myśl, a przede wszystkim nazwiska podopiecznych poetów wojewody: Jana Papugi i Franciszka Gila"51.

A propos reportera Franciszka Gila (1917-1960), wymienionego jednym tchem z Janem Papugą; należy podkreślić, że pisarz ten - należący do panteonu legendarnych postaci Szczecina - powinien znaleźć się w każdym zestawieniu literatury lokalnej i regionalnej. Zajmuję się w dalszej części książki jego twórczością i biografią w rozdziale Reportaż i codzienność (Jan Papuga/Franciszek Gil), choć przecież zmarł na początku interesującej mnie dekady.

Brakuje z pewnością Niny Rydzewskiej (1902-1958); trudno byłoby ją tu ująć ze względów chronologicznych, to autorka zdecydowanie ważniejsza dla okresu przedwojennego. W roku 1927 zasłynęła opublikowanym w "Głosie Prawdy" wierszem Madonna nędzarzy, który przez środowiska prawicowe był postrzegany jako obraza moralności katolickiej. W tym czasie przystąpiła do Kwadrygi52. Książkowo debiutowała tomem poezji Miasto (1929). Potem, w roku 1937, wydała Akwamarynę, powieść o rybakach kaszubskich. Po wojnie zamieszkała najpierw na Dolnym Śląsku, a potem w Szczecinie (od roku 1953) i publikowała nie tylko wiersze, ale także powieści produkcyjne. Jej najbardziej znany utwór, należący do tego nurtu, to Ludzie z węgla (1951). W roku 1957, zapytana przez Ryszarda Liskowackiego na łamach tygodnika "Ziemia i Morze" o Madonnę nędzarzy, powiedziała: "Nie, jakoś mi procesu nie wytoczono. Ale na zwolnienie z pracy zanosiło się. Byłam już na czarnej liście"53. W roku 1958 Akwamaryna została ponownie opublikowana jako tom 1 Rybaków bez sieci; tom 2 to Mol na Krzyskim Wzgórzu. Jerzy Wadowski napisał o tej sadze: "Życie prostych i pięknych ludzi związanych od wielu pokoleń z pracą na morzu, ukazane jest na szerokim tle przeobrażeń politycznych i społecznych"54.

Nie ma tu także osobnego rozdziału o Joannie Kulmowej (1928-2018), której aktywność poetycka i kulturalna doczekała się badań i opracowań, przede wszystkim książek Urszuli Chęcińskiej, takich jak: Joanna Kulmowa wobec świata literatury (1998), Poetka i paidia. O muzie dziecięcej Joanny Kulmowej (2007) czy opracowany przez tę samą autorkę zbiór korespondencji Joanny Kulmowej i Wisławy Szymborskiej Tak wygląda prawdziwa poetka, podciągnij się! (2019). Związek Kulmowej z regionem Pomorza Zachodniego jest ściśle biograficzno-topograficzny: poetka w latach 1961-1996 mieszkała w Strumianach pod Stargardem Szczecińskim (dzisiaj: Stargardem).

Na pewno inspirującą postacią lokalnego życia literackiego była Maria Boniecka (1910-1978), która od 1946 roku mieszkała w Szczecinie w okolicach jeziora Głębokie (podobnie jak Jerzy Andrzejewski; Konstanty Ildefons Gałczyński mieszkał w dzielnicy Pogodno przy ul. Marii Skłodowskiej-Curie 17), ale w latach 60., ze względu na polityczne szykany, nie publikowała. Wydana na emigracji Ucieczka za druty (Londyn 1975) ukazuje w nie zawsze pozytywnym świetle środowisko szczecińskie; autobiograficzny esej między innymi przybliża kulisy prześladowań pisarki na tle politycznym z pierwszej połowy lat 60. Odwołuję się tutaj do tej ważnej książki właściwie na zasadzie literatury przedmiotowej - Boniecka zawarła w Ucieczce za druty opisy pracy w redakcjach mediów, fakty z życia pisarek i pisarzy, komentarze na temat twórczości literackiej, dzisiaj bardzo cenne, niemal dokumentarne, "namacalne"55.

Niełatwe jest dodanie do tej listy Edwarda Balcerzana (ur. 1937), poety, prozaika i literaturoznawcy, który wprawdzie był związany ze Szczecinem już od 1946 roku, często podejmował tematykę lokalną/regionalną, od 1958 roku współtworzył grupę poetycką "Metafora", funkcjonował w środowisku twórczym miasta, ale biograficznie (studia i praca) zawsze był rozpięty między Szczecinem a Poznaniem, co także znalazło odzwierciedlenie w pracach badawczych na temat jego twórczości, powstających i w środowisku poznańskim, i szczecińskim. Do stolicy Wielkopolski autor wyjechał na stałe w 1962 roku56. Jego najlepsze - w mojej ocenie - dzieło prozatorskie, czyli Pobyt, dotyczy głównie okresu szczecińskiego; trudno tę powieść pominąć. Piszę więcej na jej temat w rozdziale Autobiografia i miasto (Edward Balcerzan).

Nie mniej ciekawą od Balcerzana postacią literatury i dydaktyki uniwersyteckiej był Witold Wirpsza (1918-1985), jeden z bohaterów szczecińskiego "osadnictwa literackiego", który rzeczywiście w autonomicznie wydanych książkach opisywał miasto i jego powojenne losy. Urodzony w Odessie, uczestnik kampanii wrześniowej, więziony w niemieckich obozach jenieckich. Ze Szczecinem związany w latach 1947-1956; zaliczany do "pokolenia pryszczatych". Nieobca była mu poetyka socrealizmu, jak również nawiązania do awangardy spod znaku Peiperowskiej triady "miasta, masy, maszyny". Pisał nie tylko poezję, także prozę, w tym opowiadania, eseje, powieści - jak Na granicy (1954). W liryce opisywał Szczecin "przestrzennie", ale i "społecznie", zwracając uwagę na ludzi pacy, co oddaje między innymi poemat Stocznia (1949). Był autorem przekładów z języka niemieckiego. Razem z żoną, Marią Kurecką, Wirpsza przetłumaczył Doktora Faustusa Thomasa Manna (pierwsze polskie wydanie: 1960). Po Marcu '68 wyemigrował; do końca życia mieszkał w Berlinie, gdzie wykładał literaturę na Technische Universität Berlin. Jego syn, Aleksander Wirpsza (ur. 1946, pseud. Leszek Szaruga), poszedł śladami ojca jako uznany poeta, tłumacz, profesor literaturoznawstwa - przez ponad dwie dekady był wykładowcą Uniwersytetu Szczecińskiego57.

W drugiej części Wodowania nie został ujęty Ireneusz Gwidon Kamiński (1925-1996). Prezes ZLP w latach: 1958-1963, 1967-1970, 1980-1983, autor poezji i prozy (przede wszystkim powieści historycznych), publicysta, eseista, wielokrotnie za swoją twórczość nagradzany, a dzisiaj znany chyba przede wszystkim z tworzenia mitologii Pomorza Zachodniego, w takich powieściach, jak Mściciel przypływa z Rugii (1958), której wydarzenia rozgrywają się w XVI wieku, ale także opisów przekroju społecznego powojennego Szczecina, jak w powieści Białe wrony (1963). Poza tym to postać wywołująca skrajne opinie - postrzegano go niemal jako stalinistę, "zasłynął" przyłożeniem ręki do usuwania z ZLP niewygodnych politycznie pisarzy w roku 1968. Helena Raszka i Joanna Kulmowa opuściły szczeciński oddział ZLP, przenosząc swoje członkostwa do Wrocławia, kiedy Kamiński został po raz trzeci wybrany na funkcję prezesa w roku 198058.

Oczywiście powyższe wyliczenie "obecnych" i "nieobecnych" właściwie może nie mieć końca. Na przykład nazwisko Eliasza Rajzmana, aktywnego także w latach 60., powinno paść w kontekście twórczości poezji żydowskiej powojennego Szczecina, zataczającej zdecydowanie pozalokalne kręgi59. Ryszard Liskowacki napisał o nim w 1957 roku na łamach tygodnika "Ziemia i Morze": "Rajzman należy do wybitniejszych współczesnych poetów żydowskich. Ten niezwykle płodny i oryginalny twórca, mieszkający od kilku lat w Szczecinie, zdobył sobie swymi książkami uznanie w wielu krajach Europy i Ameryki"60. "Poeta-samouk zabłysnął dużą kulturą słowa, myśli i uczuć"61 - konstatował we wstępie do tomu Spalony gołąb (1967) jeden z tłumaczy twórczości Rajzmana, Arnold Słucki (właśc. Aron Kreiner, 1920-1972). Współcześnie coraz częściej nazwisko Rajzmana pojawia się w pracach literaturoznawczych, translatologicznych, regionalistycznych62.

Także tworząca w jidysz poetka Hadasa Rubin (1912-2003) mieszkała od 1946 roku w Szczecinie; w latach 1950-1952 pełniła funkcję przewodniczącej szczecińskiego oddziału Towarzystwa Społeczno-Kulturalnego Żydów w Polsce, w roku 1953 wyjechała do Warszawy, a na początku kolejnego dziesięciolecia do Izraela63.

Przypominam w kilku miejscach o postaci Czesława Schabowskiego, pisarza marynisty, autora tekstów z pogranicza reportażu, autobiografii i prozy artystycznej; to "bohater tamtych czasów": robotnik, rybak, samouk. Stanisław Telega pisał o jego utworach, że przewyższały i nieudaną socrealistyczną powieść Marii Bonieckiej Nad wielkim zalewem (1950), i zbyt patetyczne, pomorsko-heroiczne reportaże Franciszka Gila ze zbioru Ziemia i morze (1954)64. Piotr Kuncewicz stawiał prozę Schabowskiego ponad utwory i styl Jana Papugi, twierdząc, że Schabowski był pisarzem konkretniejszym, miał lepszą "rękę" do reportażu, nie popadał w melancholijny nastrój65. Warto wymienić opowiadania Schabowskiego z lat 60.: Pirat i Magdalenka (1963) oraz Wielka Zatoka (1967). Natomiast z lat 70. trzeba wspomnieć Lisy morskie (1971), zbiór prozy, którego utwór główny i najdłuższy, Most do raju. Kronika Zatoki Skalnowskiej, to rodzaj pamiętnika-reportażu z życia rybaka w latach 60. Schabowski pisał językiem grubo ciosanym, pełnym robotniczej i rybackiej gwary, nierzadko wulgarnym - a przez to, jak można sądzić, zachowywał autentyzm realistycznej prozy rybackiej i podobnie jak Papuga plasował się jako pisarz między pojemnymi modalnościami literatury i reportażu; na styku autobiografii i dziennikarstwa66.

Jedni twórcy wiązali się ze Szczecinem na dłużej, dla innych kontakt z miastem był przygodny. Notki wymaga Henryk Rozpędowski (ur. 1923), znany także pod pseudonimem Juliusz Julicki, dramaturg, prozaik, sekretarz redakcji "Ziemi i Morza", który przez wiele lat pracował w Rozgłośni Polskiej Radia Wolna Europa, pisywał na emigracji, przyjaźnił się między innymi z Markiem Hłaską: razem z autorem Pięknych dwudziestoletnich napisał scenariusz do filmu Sukces. Hłasce poświęcony jest wywiad rzeka Rozpędowskiego pod tytułem Sonja i Marek. Rozmowa z Sonją Ziemann, jedyną żoną Marka Hłaski (1999).

Trzeba pamiętać także o innych dziennikarzach, publicystach, krytykach - jak choćby Feliks Fornalczyk (1928-1987) czy Michał Misiorny (1933-2005) - którzy pojawiają się, jeśli nie w głównym nurcie niniejszych rozważań, to przynajmniej na ich dość mimo wszystko szerokich obrzeżach. Misiorny zapisał się na kartach historii literatury między innymi jako autor powieści Klub "Piątej Pory Roku" (1987), której akcja dzieje się w połowie lat 60. i dotyczy środowiska szczecińskiego: redakcji, dziennikarzy, pisarzy, artystów, ludzi związanych z mediami.

Zdzisław Nardelli (1913-2006) - poeta, pisarz, reżyser słuchowisk, najszerzej znany dzięki Matysiakom - po wojnie współtworzył w Polsce rozgłośnie radiowe, w tym redakcję szczecińską na początku lat 50. Wydał między innymi autobiografię Płaskorzeźby dyletanta (1988), w której opisał swoje doświadczenia związane z pracą w zawiązujących się lokalnie środowiskach ludzi mediów67.

Wyliczyłem wcześniej nazwisko Wiesława Rogowskiego - dziennikarza, radiowca, od roku 1964 redaktora naczelnego Polskiego Radia Szczecin, a od roku 1966 redaktora naczelnego "Głosu Szczecińskiego", a także poety, prozaika, autora utworów dla dzieci. Ciekawą pozycją w jego dorobku jest książka traktująca o losach korespondencji Tadeusza Boya-Żeleńskiego i Jakuba Wojciechowskiego - zwykłego robotnika, autora pamiętnika Życiorys własny robotnika (1930). Zapomniana przyjaźń Boya (1967) to po części reportaż, po części rozprawa o związkach literatury i losów klasy robotniczej w dwudziestoleciu międzywojennym, a także wybór listów Boya do Wojciechowskiego. Rogowski jest ponadto rozpoznawalny jako autor powieści politycznej z kluczem Biały punkt (1986), której akcja toczy się w Szczecinie na przełomie lat 60. i 70. i głównie dotyczy Grudnia '70.

Jak każde wyliczenie, także i to ma swoje wady; jedna z nich polega na tym, że zawsze można kogoś pominąć, przeoczyć, niedowartościować albo, co gorsza, przewartościować - czy należy ocalać od zapomnienia tych, którzy swoimi działaniami i partykularnymi interesami niejednokrotnie negatywnie wpływali na życiorysy innych osób?

Sumując: biograficzny sposób patrzenia na literaturę nie zawsze musi być metodą rozstrzygającą o przynależności pisarek i pisarzy - tak czy inaczej związanych z miastem - do środowiska kulturalno-artystycznego Szczecina w latach 60. XX wieku. Natomiast nieco inne rezultaty przynosi w tym wypadku optyka "tematyczna" - to, o czym pisali twórcy szczecińscy, nierzadko ujawnia ich bliskie relacje z budowaną wtedy tożsamością miasta i zamieszkującej je społeczności.

Szczecińskie tematy (nie tylko literackie)

Wśród najczęściej podejmowanych zagadnień - w literaturze szczecińskiej omawianego okresu - należałoby wymienić między innymi: "wojnę", "pogranicze", "morze", "rzekę", "miasto".

W latach 60. wojna wciąż była istotna z punktu widzenia (prze)- budowy Szczecina - i najczęściej wracała do twórczości epickiej. Nawiązywali do niej przede wszystkim prozaicy, jak Ryszard Liskowacki: Po tamtej stronie życia (1960), Granice pamięci (1961) i Koniec próby (1962), czy Czesław Czerniawski: Jak krótko trwa noc (1960), Nie wszystkie drogi... (1963) oraz Szli żołnierze (1966). Właściwie wszystkie te utwory mają wspólną cechę: przedstawiają ludzi znękanych wydarzeniami wojennymi (i wspomnieniami o nich), rozczarowanych, złamanych przez doświadczenie - nierzadko trudnej do wytłumaczenia i zaakceptowania - śmierci. Dominują uczucia: nieprzynależności, samotności, rozczarowania. Bohater autobiograficznej powieści Szli żołnierze stwierdza: "Mam już dosyć i wojny, i frontu. Bo wybieraliśmy się na tę wojnę, na ten front niemal jak na odkrywczą wyprawę, spodziewając się wielu przygód, obiecując sobie dokonać wielkich czynów, a tymczasem wszystko tutaj okazało się inne, niż się nam zdawało. Nie ma wielkich czynów [...]"68.

Interesujące jest to, że w poezji właściwie następuje stopniowy odwrót od tematyki wojennej (a także szerzej: historycznej), natomiast coraz częściej poetki i poeci oceniają postawy moralne i analizują takie kategorie, jak rozpad wartości czy bezsilność wobec wydarzeń historycznych. Mniej jest zatem w wierszach poszczególnych autorek i autorów, by tak rzec, ech wojny, a więcej nieskonkretyzowanych pogłosów i zadumy na temat uwikłania losów człowieka w porządek historii. Katarzyna Suchodolska pisała w miniaturze Prośba z tomu Ciche trawy (1966):

Ręce mam połamane, nogi zmiażdżone. Przygniotły mnie mury mojej budowli. Tylko oczy mi zostały. Bystrzejsze niż przedtem.

Widzę bezbrzeżne usypisko, martwą ruinę. Widzę także daleki dym z komina69.

Interpretowano wcześniej to dramatyczne wyznanie w odniesieniu do utworu Leopolda Staffa pod tytułem Podwaliny, w którym bohater - równie udręczony niepowodzeniami - postanawia rozpocząć budowę domu od dymu z komina70. Czy w wypadku Suchodolskiej chodzi o budowanie nowego, szczecińskiego domu? Na ile powojenne ruiny Szczecina wpływały na kreowanie takich właśnie - depresyjnych i filozoficznych - poetyckich obrazów? Przypomnijmy, że utwór datowano na wrzesień roku 1956. "Daleki dym z komina" może być, z jednej strony, dymem wydychanym przez upiorne płuca krematoryjnego pieca, ale też po prostu jest dymem płynącym z fabrycznych kominów odbudowywanego po wojnie miasta. Mimo obecności tematyki wojennej, rozsianej tu i ówdzie w szczecińskich tomikach wierszy, jednak nieco inne wątki były dla poetek/poetów ciekawsze - właśnie te bliższe codzienności, życia w mieście, pracy.

Natomiast zagadnienia związane z wojną przenikały się płynnie w szeroko pojmowaną problematykę pograniczności - co wydaje się swoiste dla "Ziem Odzyskanych" - łączącą w sobie takie wątki, jak niedawne z punktu widzenia lat 60. przesiedlenia czy relacje Polaków i Niemców. Duża część utworów pisanych przez szczecińskich twórców w latach 60. XX wieku dotykała tych problemów. Więcej nawet: dałoby się kategorię "pograniczności" rozwinąć do postaci "poniemieckości"; w literaturze, publicystyce i języku potocznym mieszkańców "Ziem Odzyskanych" pojawia się ten termin często, co uzmysławia reportaż-esej-autobiografia Karoliny Kuszyk pod tytułem Poniemieckie (2019). "Poniemieckość" jest wpisana w paradygmat pograniczności Ziem Zachodnich i Północnych: i jako przykład negatywny, przez PRL piętnowany, i jako symptom ewolucji tożsamości regionalnej już po roku 1989.

Wspominany już Ryszard Liskowacki, w powieści Dzień siódmy i znowu pierwszy (1963), przedstawił losy bohatera, który osiedla się w Szczecinie w maju 1945 roku, a więc jeszcze w czasach "Dzikiego Zachodu", i zajmuje mieszkanie po dopiero co przesiedlonych niemieckich lokatorach. Uderza go nagłość wydarzeń na szczecińskim pograniczu polsko-niemieckim: "Nie umiałem wytłumaczyć prawami historii tragicznych spraw człowieka, który nie zdążył wypić herbaty we własnym mieszkaniu"71. W tym samym domu bohater poznaje kilkuletniego chłopca, Niemca, którego nazywa pieszczotliwie "rudzielcem". Chłopak jest, po śmierci matki, osamotniony, więc bohater postanawia go przygarnąć - trochę tak, jak przygarnia się bezpańskiego psa, który nie chce odczepić się od nogi. Stosunek Polaka do Niemca (nawet jeśli jest to relacja dorosłego i dziecka - niesymetryczna, nierówna, niedemokratyczna) został tu przedstawiony jako trudny do utrzymania, niepewny, kruchy: "rudzielec" szybko ginie - przez przypadek - przygnieciony gruzami walącej się kamienicy. Smutny to zatem wniosek: pogranicze polsko-niemieckie nie jest, przynajmniej w oczach Liskowackiego (i jego bohatera), miejscem budowania łatwego porozumienia. Najpierw, jak się wydaje, należy usunąć zalegające na ulicach gruzy, a dopiero później myśleć o ponownym nawiązaniu zdestruowanego, niemożliwego do nawiązania kontaktu.

Jednostkowym wyrazem pograniczności jest także przejmujący w wymowie wiersz Heleny Raszki pod tytułem Klif z tomu Portret zdziwiony sobą (1966). Poetka - i w tym wierszu, i w całym zbiorze - raczej unika oczywistych skojarzeń z miastem i jego ówczesnymi problemami tożsamościowymi, natomiast sam klif, jako specyficzne miejsce oddzielające pasmo morza od lądu, może być tym miejscem, w którym spotykają się przeciwstawne sobie siły natury:

Skraj

bezpieczeństwa - czy spokoju,

bardziej

kres wyobraźni zagłaskanej w nic,

wydanej na wiatr72.

Czym jest tytułowy klif? Czymś "pomiędzy": ni to równiną, ni wzgórzem, kawałkiem ziemi i zawieszonym, i wznoszącym się ponad poziom morza. "Klif - ziemia rozdarta", konkluduje poetka. Dodać wypada, że powyżej zacytowany fragment wiersza pochodzi z cyklu Niechorze, a zatem - oprócz wyraźnie zaznaczonej "pograniczności" - łączy w sobie i tematykę osobistą, i wątek morski, i ówczesną "mitologię" Ziem Zachodnich, kojarzonych z Bałtykiem.

Jednym z najważniejszych tematów szczecińskiej literatury lat 60. jest właśnie morze, ukazywane przez regionalnych i lokalnych przedstawicieli literackiej marynistyki w różnych wariantach: i poetyckim, i prozatorskim, zarówno beletrystycznym, jak i - w znacznej mierze - reporterskim. Warto o tym pamiętać: pierwszy konkurs literacki powojennego Szczecina, zorganizowany przez tygodnik "Szczecin" oraz Miejską Radę Narodową w roku 1948, miał temat przewodni "utwór marynistyczny"73. Tematyce akwatycznej towarzyszy także rzeka; Odra jest tłem wielu utworów literackich, zarówno poetyckich, jak i prozatorskich, a praca i przemysł z nią związane były przedmiotem zainteresowania reporterów, takich jak Franciszek Gil czy Kazimierz Błahij.

W prozie trzeba wymienić przynajmniej dwóch marynistów tego okresu, Jana Papugę oraz Jerzego Jana Pachlowskiego, którzy w latach 60. XX wieku byli aktywnymi w Szczecinie twórcami74, co oczywiście nie zamyka w żadnej mierze znacznie dłuższej listy lokalnych i regionalnych przedstawicielek/przedstawicieli tego nurtu literackiego.

Jan Papuga to postać nade wszystko intrygująca: szczeciński "pionier" (w mieście od 1947 roku), żołnierz, marynarz z wyboru, człowiek pracy, rybak, reporter i pisarz. Michał Misiorny pisał o nim w połowie lat 60. na łamach "Odry": "Jest bowiem poetą, głównie poetą, przede wszystkim poetą [...]"75. Papuga zyskał uznanie w skali kraju (wspominali o nim z uznaniem: Zofia Nałkowska, Konstanty Ildefons Gałczyński, Jarosław Iwaszkiewicz i in.)76. Natomiast Jerzy Jan Pachlowski miał nie mniej interesujący życiorys: zamieszkał w Szczecinie nieco później niż Jan Papuga (w roku 1956), wykonywał zawód rybaka dalekomorskiego, zapisał się na kartach szczecińskiej kultury aktywnością publicystyczną, pisał reportaże do "Ziemi i Morza", redagował "Rybaka Dalekomorskiego", pisał docenianą w kraju prozę marynistyczną, zajmował się także tłumaczeniami77.

I Papuga, i Pachlowski mają cechę wspólną: obaj byli świetnymi marynistami dlatego, że znali morze, a ich tekstom bliżej było do stylistyki reportażu (przede wszystkim dotyczy to Papugi) niż, powiedzmy, przygodowej prozy fabularnej spod znaku Conrada, Londona czy Hemingwaya, których adorował przede wszystkim Pachlowski. W latach 60. Papuga wydał dwa zbiory opowiadań/reportaży marynistycznych: Guadalajara! Guadalajara! (1965) oraz Rio Papagaio (1969). Pachlowski debiutował wtedy zbiorem Delfiny idą po wiatr (1963).

Podobne doświadczenia, łączące marynarski los z pisaniem, miał Wiesław Andrzejewski; urodzony w Łodzi, powstaniec warszawski, więzień obozu pracy, od 1956 roku mieszkający na stałe w Szczecinie. Między 1958 a 1962 rokiem pływał pod zagranicznymi banderami78. W latach 60. opublikował między innymi tom reporterski Rejs w nieznane (1964), prozatorski debiut, w którym opisał morską podróż przez porty kilku kontynentów, a także Porty dobrych nadziei (1967) oraz Połykaczy ognia (1969).

Marynistyka w najszerszym tego słowa znaczeniu była obecna także w poezji - wątki "morskie", "rzeczne", "portowe" poruszali właściwie wszyscy ówcześni twórcy szczecińscy, jak wspomniana Helena Raszka. Ryszard Liskowacki pisał w wierszu Temu, który morze ujrzał pierwszy raz:

Nie odejdziesz stąd. Od tego szerokiego brzegu,

Który był twoim końcem i początkiem świata,

gdzie opadały z nieba

doskonałym łukiem

mewy

gonione łuną zmęczonego słońca79.

Powyższy fragment skłania do refleksji: kim jest ów adresat? Świeżo upieczonym marynarzem? Być może żołnierzem? A może raczej: przesiedleńcem? Kimś, kto przyjechał po raz pierwszy na Pomorze Zachodnie i to jest "koniec" jego starego świata, ale "początek" nowego życia? A może jest kimś, kto w Szczecinie znalazł powidoki morskiego krajobrazu...? W ten sposób utwory marynistyczne nierzadko wzmacniały mit o "morskości" Szczecina.

Oprócz "wojny", "pograniczności" i "morza", a także "rzeki", dałoby się wszak wymienić przynajmniej kilka innych, równie ważnych dla szczecińskiej literatury zagadnień, które w jakimś sensie stanowią o jej cechach charakterystycznych. Nie sposób pominąć tematyki "miasta" czy "tożsamości", splatających się nierzadko z tymi wcześniej omówionymi.

Dobrym przykładem jest zbiór opowiadań Katarzyny Suchodolskiej Spotkanie w Wolkenbergu, w którym Ziemie Zachodnie (w tym: Szczecin) są scenerią napięć między przesiedlaniem a osiedlaniem, miejscem szukania własnej tożsamości na gruzach przeszłości cudzej, wypieranej i niechcianej. Szczecin, wyłaniający się z pojedynczych tekstów Suchodolskiej, jest miejscem, które wciąż czeka na wypełnienie "nową tożsamością". Autorka pisze w opowiadaniu W bocznej uliczce: "Można iść w dół ulicy Mickiewicza w stronę miasta, można też w górę w stronę Krzekowa, gdzie Szczecin kończy się szerokim zawijasem pętli tramwajowej. W każdym miejscu będzie spokojnie i pusto, a kroki będą miały cieniutki, metaliczny pogłos"80. Tak interpretowała ten tekst Arleta Galant: "Zarówno prowincjonalny, by nie napisać "wiejski", wizerunek miejskiej przestrzeni, jak i obserwacje jej brudnych, wilgotnych, wynędzniałych stron, mają przecież te same korzenie - stanowią przedłużenie lub cień tęsknoty za idealnym utraconym kresowym otoczeniem"81. Bezpowrotna utrata - to częsty motyw poezji i prozy szczecińskich twórców lat 60.

Oczywiście to nie koniec repozytorium "szczecińskich tematów". Być może takie zróżnicowanie topograficznych zagadnień, jak: "ulica", "dzielnica", "dom", "budynek", "kamienica", "port", "nabrzeże", "park" czy "bruk", to najlepsze przykłady charakterystycznych miejsc-znaków, które są rozsiane w miejskiej przestrzeni. Szczecińskiej topografii i osobliwości Ziem Zachodnich, jako pewnej konstrukcji kulturowej, poświęcone są dwa wybory wierszy: Nazywanie ziemi. Ziemia szczecińska w poezji pod redakcją Erazma Kuźmy (1970) oraz Wiersze i poematy o Ziemi szczecińskiej pod redakcją Hanny Niedbał (1994). W tym pierwszym tomie można znaleźć utwory poetów niekoniecznie związanych z miastem, ale o Szczecinie piszących. W roku 1960 Jan Bolesław Ożóg notował swoje obserwacje w wierszu Szczeciński bruk:

Kawały gór, kawały skał - głaz w głaz

Na bruk. Przez ile lat się pruskie piły,

Ojcze daleki, matko, mozoliły,

Ażebym przeszedł nim ten jeden raz?82

Zastanawiająca konstatacja - wykorzystując z gruntu ustabilizowaną w tradycji literackiej metaforę bruku, poeta ukazuje, jak skomplikowana i niejednoznaczna jest historia Szczecina. W oczach tego przechodnia (a może właśnie turysty?) miasto ma długą tradycję, ale za sprawą przemian po 1945 roku znowu jest jak gdyby bardzo młode, wręcz "dziewicze" i można się po nim przejść "ten jeden raz", choć chciałoby się zapytać: czy aby nie po raz pierwszy?

Podsumowanie: niejednoznaczna "szczecińskość"

Zarys środowiska literackiego, funkcjonującego w Szczecinie w latach 60. XX wieku, jak również wybrane przykłady utworów literackich oraz innych przekazów medialnych, których tematyka wydaje się (z różnych powodów) dla miasta wyjątkowa, to jedynie wycinek tego, co można by nazwać "szczecińskością literacką". Mimo wszystko wracają i dzisiaj pytania podobne do tych, które padały w ówczesnych dyskusjach. Na ile miasto zyskało (albo lepiej: zbudowało) swoją tożsamość? Co należy zrobić, żeby kultura Szczecina była rozpoznawalna poza granicami regionu? Czy nie jest aby tak, że jesteśmy dzisiaj - i "byliśmy" wtedy - zbyt skoncentrowani na swojej odrębności i w związku z tym zatraciliśmy kontakt z innymi regionami, nie otworzyliśmy się na wpływy innych mikrokultur, straciliśmy szansę "zregionalizowania" kultury i literatury?

Trzeba zatem rozważyć i taką ewentualność: "literatura szczecińska" i w latach 60., i dzisiaj istnieje tylko o tyle, o ile chcemy ją interpretować w takich kategoriach. Być może poza tym jest po prostu literaturą, bez regionalnego dookreślenia, chociaż i to obecnie niepewna kategoria poznawcza.

Spis treści

Wstęp.

Stępka. O wodowaniu, dekadzie, literaturze (i innych mediach)

Część I. Teorie i re-konstrukcje

Rozdział 1. Miejsca - biografie - tematy. Lata 60. XX wieku w literaturze szczecińskiej

Rozdział 2. Szczecin: poetyka miasta portowego

Rozdział 3. Regionalizm produkcyjny. Dlaczego "geografia ma znaczenie"?

Część II. Literatura w Szczecinie - Szczecin w literaturze

Rozdział 1. Dziennik i polityka (Piotr Zaremba)

Rozdział 2. Powieść i wojna (Ryszard Liskowacki)

Rozdział 3. Reportaż i codzienność (Jan Papuga/Franciszek Gil)

Rozdział 4. Autobiografia i miasto (Edward Balcerzan)

Rozdział 5. Opowiadanie i marynistyka (Jerzy Jan Pachlowski)

Rozdział 6. Miniatura i migracje (Katarzyna Suchodolska)

Rozdział 7. Wiersz i regionalizm (Helena Raszka)

Rozdział 8. Esej i literaturoznawstwo (Erazm Kuźma)

Część III. Miasto, media, marynistyka

Rozdział 1. Miasto-port na łamach "Kuriera Morskiego"

Rozdział 2. Czasopismo kulturalno-literackie: "Rocznik Kultury i Sztuki"/"Vineta"

Rozdział 3. Szczecin i okolice. Bedekery, przewodniki, poradniki

Rozdział 4. Audialność. Literatura na falach Radia Szczecin

Rozdział 5. Estetyka (w) lokalnej telewizji

Rozdział 6. Fotografia (nie tylko) miejska

Zakończenie.

Na pochylni. Przepływy szczecińskich tożsamości

Podziękowania

Ilustracje

Wybrana bibliografia

Indeks nazwisk

Summary