Co tydzień w niedzielę

Będę jednak musiał trochę ostrzej nakazać babie, aby w niedzielę rano więcej zajmowała się dzieciakiem. Małe to jeszcze, za miesiąc rok dopiero skończy, to i od niego samego nie ma jeszcze co wymagać, żeby akuratnie rozumiało. Wiadomo, że za rok czy półtora będzie już można pasem zdrowo przyrżnąć i spokój, i ciszę nakazać, ale teraz? Zabawianie jeszcze tylko, od czasu do czasu najwyżej, jak już nerwów nie stanie, klapsa ręką przyłożyć. Niech tam zresztą Maryśka robi, co chce i jak chce, bylebym tylko spokój miał w niedzielę rano i mógł się choć w jeden dzień trochę lepiej wyspać. Aż się wierzyć nie chce, że jeszcze dwa, trzy lata temu, póki się nie ożeniłem, to dopiero w niedzielę raniutko do domu ściągałem, potem trochę zdrzemnąć się, ale niedługo, żeby jeszcze przed południem wyszykować motor, potem zjeść obiad, ubrać się, wyjść na wieś, posiedzieć trochę w gospodzie, no, a potem to już tylko gdzieś na zabawę. Bywało, że jak w poniedziałek wypadła pierwsza zmiana, to ledwie tylko przebrać się zdążyło i już trzeba było gnać do autobusu. A teraz? Wczoraj, weźmy na to, przyjechałem z fabryki o ósmej wieczorem, od razu trza było brać się za wieczorny obrządek, potem zjeść trochę kolacji i choć raz w tygodniu, przy sobocie, obejrzeć film w telewizji. Interesujące coś było, nie powiem, jakaś bójka, jakaś strzelanina, ale sam nie wiem, kiedy usnąłem. Myślałem, że Maryśka opowie mi dzisiaj, jak się to wszystko skończyło, ale jej też nie chciało się czekać końca i poszła spać. No a dzisiaj niby niedziela; spałem do dziesiątej, teraz pójdę zajrzeć do Mietka, nawet nie będę się ubierał odświętnie, o tej porze ujdzie jeszcze po codziennemu, gdzieś o pierwszej wrócę do domu na obiad, a potem spać, nie odsypiać zmęczenia, ale pospać parę godzin normalnie. Przed wieczorem wstanę, znów obrządek i albo pooglądam trochę telewizję, albo znów pójdę od razu spać. W poniedziałek mam trzecią zmianę, muszę wstać jak najwcześniej, żeby jak najwięcej w polu zrobić. Zabawy... Czasem, jak we wsi jest zabawa, to pójdzie się tylko z wieczora, najwyżej do dziesiątej, albo i wcale się nie idzie, a żeby wypuszczać się na inną wieś - śmieszne po prostu. Nie, nie myślałem za kawalerki, że tak szybko spoważnieję.

Mietka spotkałem za stodołą, w sadzie, właśnie przygotowywał się do golenia dziadka. Zapaliliśmy i usiedliśmy.

- Co, gazetę kupiłeś? - spojrzał na mnie Mietek.

- Tak. Poczytam, może jakiś western w telewizji dają.

- Niepotrzebnie kupowałeś. Moja matka na pamięć wie, co przez cały tydzień każdego wieczoru dają. Ogląda wszystko co leci, aż do końca programu. Film to film, teatr to teatr, sport to sport, polityka to... Ej, dziadek! Co wam matka mówiła? Że macie przyzwyczaić się palić papierosy w tej długiej lufce z trzciny!

- Kiedy w trzcinowej lufce to jakieś gorzkawe, Mieciu...

- Gorzkawe... Pamiętacie, co Kryśka mówiła? Że najlepiej byłoby, gdybyście palili fajkę własnej roboty, jak najbardziej niezdarnie zrobioną.

- Nie chcę fajki! Wolę już skręty...

- Skręty? - spojrzałem na Mietka.

- To Kryśka... Chciała, żeby dziadek dał się namówić na fajkę albo na skręty. Ale jakie skręty! Bibułka cieniutka, amerykańska, tytoń też amerykański. Ale dziadek jak stary, tak uparty. Dopięły w końcu z matką tylko tyle, że dziadek będzie palił papierosy w trzcinowej lufce.

Przydeptał niedopałek i wstał.

- No, dziadku, zaczynamy. Otwórzcie gębę.

Dziadek otworzył szeroko gębę i Mietek, jak zawsze, zaczął drzeć watę i wpychać ją dziadkowi pod policzki. Kiedy policzki będą już jak małe dynie, zmarszczki wygładzą się i Mietkowi będzie lepiej golić.

- Nie mówiłem ci chyba jeszcze - odezwał się Mietek - nasz dziadek idzie do miasta.

- ??

- A tak. Matka zresztą też. Na gospodarce zostaję ja z Hanką i ojciec. Widzisz, Kryśka urodziła dziecko i matka jedzie pomóc jej w odchowaniu.

- Na długo?

- Bo ja wiem... Może już tam i zostanie. I tak trzeba byłoby się później starymi podzielić, to podzielimy się teraz. Jej bardziej przyda się matka, bo to i przy dziecku, i w domu posprząta, a mnie w gospodarce bardziej przyda się ojciec.

- No a dziadek? Po co on tam, do miasta?

- Jak Kryśka urodziła dziecko, to teraz już nie dziadek, ale pradziadek. Wiesz przecież, że nasza Kryśka wyuczyła się na inżyniera i za mąż wydała się też za inżyniera, a właśnie ostatnio w miastach, między inżynierami, doktorami i innymi tam, takie pradziadki stali się bardzo modne. No, dziadku, skończone. Wyrzućcie watę.

Usiedliśmy z Mietkiem pod drzewem i zapaliliśmy. Dziadek chciał włożyć papierosa w kościaną cygarniczkę, ale Mietek powiedział tylko przeciągle: "Dziadku..." i dziadek, mrucząc coś, wyciągnął zza pazuchy trzydziestocentymetrową może lufkę z trzciny.

- Przestawiliście już trochę swoją pamięć, dziadku? - zapytał Mietek i uśmiechnął się. - Bo widzisz - powiedział do mnie - dziadek pamięta co innego, a Kryśka chce, żeby wspominał co innego. Na ten przykład, dziadka wzięli na pierwszą wojnę, zaraz potem trafił do niewoli i ciągle wspomina, czego to on w tej niewoli nie widział...

- A pewnie - odezwał się dziadek - dużo widziałem. Oj, dużo... Rosły tam tylko albo winogrona, albo herbata. Ty nawet nie próbowałeś winogron, a jak pachną pola z herbatą...

- No i widzisz - rozłożył ręce Mietek. - W kółko to samo. Dziadku, przecież Kryśka mówiła, że nic wam nie mogło pachnieć, bo byliście w niewoli i tylko tęskniliście za wolnością. Ale nic, dotrze was Kryśka, dotrze. A z drugą wojną jak stoicie? Przypomnieliście już sobie, że byliście i w partyzantce, i na froncie?

Dziadek nie odpowiedział.

- A był? - zapytałem.

- Kryśka chce, żeby był. Stasiek - zwrócił się do mnie - co to za sprawa z tymi skierowaniami na wczasy? Wczoraj wszyscy o tym w fabryce mówili, ale nie wiem dokładnie, o co chodzi.

- Dobra rzecz. Ten nowy sekretarz rady zakładowej dopatrzył się w papierach, że przez ileś tam lat ani jednego skierowania na wczasy nie wziął żaden z dojeżdżających. I zarządził, żeby w tym roku obdzielić skierowaniami najpierw wszystkich dojeżdżających. Naprawdę, nic nie wiesz? Dobra rzecz te skierowania. Najpierw tylko trzeba wywiedzieć się, gdzie i na kiedy komu pasuje. Składasz podanie o urlop na ten czas, od ręki dostajesz skierowanie i zaraz od ręki sprzedajesz za tysiąc złotych temu, z kim się wcześniej umówiłeś.

- Ten nowy sekretarz to chyba młody? - zapytał dziadek.

- Młody - odpowiedziałem.

- Tak myślałem. Taki to zawsze dużo myśli, żeby coś mocnego wymyślić. Pamiętam, jak zaraz po wyzwoleniu przyjechał do naszej wioski też taki młody, też tytułowali go sekretarzem, i zwołał całą wieś na zebranie. Powiedział nam, że czasy się zmieniły i że my też musimy się zmienić, i to we wszystkim. Jeśli chodzi, dajmy na to, o witanie się czy żegnanie, to żadnego tam podawania sobie rąk czy zdejmowania czapek. Przy schodzeniu się i rozchodzeniu obaj podnoszą do góry zaciśnięte prawe pięści. Przez jakiś czas po tym zebraniu to trochę głupio ludziom było, kiedy tak mijali się i jeden tylko patrzył na drugiego, ale później samo jakoś wróciło do normy.

- Dziadku! - klepnął się w kolano Mietek. - Będzie dziadek musiał opowiedzieć to Kryśce. Ona rozsądzi, czy będzie dziadek o tym wspominał. Kryśka mówiła - ściszył głos Mietek i nachylił się do mnie - że ostatnio podobno nawet sama władza po cichu zaleca, żeby z niej umiarkowanie żartowano...

Razem chodziliśmy z Mietkiem do szkoły, razem kupiliśmy sobie motory, razem jeździliśmy do dziewczyn, nie tylko jednego roku, ale i jednego miesiąca ożeniliśmy się, razem dojeżdżaliśmy do tej samej fabryki, to i odwiedzaliśmy się każdej niedzieli, raz ja chodziłem do niego, raz on przychodził do mnie.

Weszliśmy do domu. Matka Mietka gotowała obiad, a ojciec leżał w ubraniu na kozetce, ręce założył pod głowę i patrzył gdzieś za okno.

- Dzień dobry - powiedziałem i przywitałem się z ojcem. Ten usiadł, ziewnął i przeciągnął się.

- Witam Stasia, witam - odezwała się matka. - Proszę - wskazała mi krzesło. - Kawy czy herbaty?

- Co?

- Napijesz się kawy czy herbaty?

- Nie... Nic nie chcę. Gorąco...

- No to co? Ale kawy czy herbaty powinieneś się napić.

- Nie... Nie chcę.

- Jak uważasz - burknęła i pochyliła się nad garnkami, ale zaraz znów odwróciła się i uśmiechnęła do mnie, jakoś tak dziwnie, jakby przymusem, nie otwierając ust.

- Oglądałeś wczoraj, Stasiu, wiadomości sportowe? Ten piłkarz Müller jest mały, niezgrabny, ma krzywe nogi, a słynny jest na całym świecie i nawet pokazują go w telewizji. Co ty na to?

- Hm...

- Jak sam mały, to musiał dobrze w ogon urosnąć - powiedział ojciec Mietka, oglądając palce u nóg.

Matka chciała się roześmiać, ale zaraz ściągnęła usta, przymknęła oczy i prawie jęknęła jakimś takim bardzo, bardzo zmęczonym głosem.

- Stefan... Jak ty wszystko... U ciebie to zawsze tylko seks.

- Chwaliłaś sobie ten seks, chwaliłaś... - mruknął ojciec, ziewnął i poczęstował nas papierosami. Do izby wszedł dziadek, rozejrzał się i usiadł na ławce pod piecem, ale matka popatrzyła na niego i dziadek wstał i usiadł na krześle; matka Mietka znów popatrzyła na niego i dziadek ostrożnie rozsiadł się na krześle niby w jakimś fotelu i rękami starał się objąć kolana.

- Znów się gdzieś biją - powiedział ojciec. - Tylko nie dosłyszałem kto i gdzie.

- Na wojnie najgorsze jest okrążenie - odezwał się dziadek. - Pamiętam, jak okrążyli nas pod...

- Ojciec! - krzyknęła matka i rozejrzała się, jakby czymś przestraszona, i zamrugała oczami, ale zaraz też udało się jej uśmiechnąć, podeszła do dziadka, poklepała go po ramieniu i powiedziała:

- Tatusiu, a powiedz nam, jak to sam jeden zmusiłeś cekaemem do odwrotu cały pułk...

Spojrzałem na budzik. Było wpół do pierwszej, wstałem i pożegnałem się.

- Pozdrów ode mnie swoją mamę - powiedziała matka Mietka, cała w uśmiechach.

Mietek wyszedł ze mną na dwór i odprowadził mnie do furtki.

- Coś mi się zdaje - powiedziałem - że twój stary nie jest bardzo zadowolony z tego, że rozłączy się z babą.

- Nie jest on jeszcze taki stary, a i ona też jeszcze do rzeczy. Matka będzie przecież od czasu do czas przyjeżdżać po wałówki, to i przy okazji...

Wyszedłem na drogę i wolno poszedłem do domu. Za tydzień, w niedzielę, Mietek przyjdzie do mnie.

Obok sprzecznościPRZEMYSŁAW KALISZUK

Historia literatury polskiej XX stulecia jest - w gruncie rzeczy - opowieścią o zmaganiu się z nowoczesnością, która zmuszała do ciągłych poszukiwań problemowych czy koncepcyjnych, stale piętrząc trudności poznawcze i sprzeczności światopoglądowe zarówno przed pisarzami, jak też przed historykami literatury usilnie starającymi się nadać przemianom literackim postać względnie klarownej, ustrukturyzowanej narracji. Wielość wariantów, jakie wypracował polski modernizm (tak w swoim wcieleniu "wysokoartystycznym" czy mitograficznym, jak też w ramach poszukiwań eksperymentalnych bądź awangardowych), stawia czytelnika w komfortowej, ale także kłopotliwej sytuacji wyboru tekstów spośród szerokiej oferty propozycji literackich, nie wspominając o literaturze popularnej powstającej równolegle względem pisarstwa o ambicjach artystycznych.

Z jednej strony teksty literackie najpierw układają się (lub są porządkowane) według określonych kryteriów krytycznoliterackich, a następnie podlegają weryfikacjom historycznoliterackim, co sprawia, że funkcjonują jako określone całości, prądy, ruchy itp. Z drugiej zaś strony, literatura dwudziestowieczna, szczególnie proza, wytwarza pewien opór w zakresie możliwości wykreślania linii zależności i podobieństw, strukturyzowania i hierarchizowania, a to w konsekwencji skutkuje 1) trudnościami z opisaniem i uporządkowaniem pisarstwa poszczególnych twórców według pewnej całościowej opowieści scalającej; 2) uproszczeniem ich twórczości, uschematyzowaniem recepcji poprzez formuły nazywające dany ruch, grupę, tendencję, orientację pokoleniową, słowem nieco krzywdzącą homogenizacją; 3) zapomnieniem i zmarginalizowaniem ich obecności na mapie nowoczesności w kontekście "silniejszych" propozycji artystycznych wybranych autorów. Druga połowa XX wieku przyniosła wyjątkowo obfity plon w tym zakresie - proza nowoczesna jest albo domeną konkretnych pisarzy, albo zamyka się w zjawiskach o różnym stopniu wyrazistości i z tego względu status owych zjawisk wydaje się niekiedy wątpliwy lub dyskusyjny, a wręcz domaga się (przed wszystkim z punktu widzenia historyka literatury, ale także czytelnika prozy nowoczesnej) zastrzeżeń, które odpowiednio je doprecyzują.

Twórczość Andrzeja Łuczeńczyka jest doskonałym przykładem tego, jak nowoczesne pojmowanie literatury: jej definiowanie, rozumienie, konfrontowanie z tym, co nieliterackie, a wreszcie sfunkcjonalizowanie wobec innych języków i narracji, zaważyło na odbiorze tekstów, które często w finezyjny i nieoczywisty sposób grały z ideami literackiej nowoczesności, co generowało nieporozumienia, a w efekcie skazało autora w pewnej mierze na nieobecność lub marginalną obecność w świadomości czytelników, szczególnie na początku XXI wieku, a także przesunęło na obrzeża zainteresowania historyków literatury, śledzących bardziej wyraźne manifestacje porzucania (ale także utrwalania) modernistycznego dyskursu literackiego na przełomie dziewiątej i dziesiątej dekady XX wieku.

Proza Łuczeńczyka funkcjonowała w obrębie zjawiska, które przeszło do historii jako spór o "rewolucję artystyczną w prozie", choć właściwie sam pisarz nie utożsamiał się z jakimkolwiek ruchem lub nurtem i nie czuł się kontynuatorem pisarstwa neoawangardowego. Krytycznoliteracka debata wokół "rewolucji artystycznej" trwała od połowy lat siedemdziesiątych do połowy lat osiemdziesiątych i dotyczyła tego, co bezpieczniej z dzisiejszej perspektywy byłoby nazwać "nową" prozą owych dekad. Dyskutowano na temat charakteru propozycji literackich (głównie debiutantów), które powstawały jako świadome reakcje na estetykę literacką i problematykę nowoczesności wkraczającej w fazę przesilenia, swoistego wyczerpywania się jej potencjału. Silnymi przejawami tych reakcji były dwie kwestie dostrzegane w utworach prozaików ówcześnie pojawiających się na arenie literackiej: niechęć do wyrazistego odróżnienia się względem poprzedników i skłonność do wykorzystywania dobrze znanych poetyk, języków i stylistyk literatury modernistycznej. W konsekwencji idee innowacji, nowości i nowatorstwa zyskiwały ambiwalentny status.

Prowadziło to krytyków (a potem także historyków) do swoistego impasu definicyjnego: czym mieliby się wyróżniać młodzi czy nowi pisarze, jeśli ich twórczość wyrasta z dostrzeżenia kłopotliwości rozmaitych kategorii nowoczesnej literatury, które dotychczas nadawały jej dynamikę?

Inicjator debaty - Henryk Bereza - zaproponował (kontrowersyjną i budzącą wątpliwości, jak szybko się okazało) siatkę porządkującą, której istotnym elementem uczynił "rewolucyjność", to znaczy interesowało go to, w jaki sposób pisarze wykorzystują sytuację kryzysu wynikającego z nadmiaru estetyk modernistycznych i przełamują ich skostnienie, doprowadzając do ukonstytuowania się nowego, hybrydycznego dyskursu prozatorskiego - "prozy żywej". Bereza - i w tym tkwi największa zaleta, a zarazem największa słabość całego konceptu - wykorzystał jedno z kluczowych pojęć ze słownika literatury nowoczesnej, nadając mu walor porządkującego, ale i wartościującego opisu, a przy okazji wykreował sztuczną wspólnotę grupową - prozaików rewolucjonistów, wśród których miałby znaleźć się także Andrzej Łuczeńczyk. Określenie "rewolucja" sugerowało radykalną zmianę, zerwanie ciągłości, neoawangardowe poszukiwanie nowego trybu uprawniania literatury, lecz same teksty zdawały się mówić o czymś innym - o zasadniczym kłopocie z paraliżującymi wzorcami modernizmu i o niemożliwości nowatorstwa zgodnego z tymi wzorcami. "Rewolucja artystyczna" była nazwą, która pozwoliła połączyć według niezbyt jasnych, a niekiedy dyskusyjnych kryteriów teksty autorów, którzy w różnych trybach, przy użyciu odmiennych poetyk i strategii kwestionowali dotychczasowe estetyki modernistyczne, wskazując istotne w ich perspektywie bolączki świata coraz wyraźniej nabierającego znamion późnej nowoczesności.

Pisarstwo Andrzeja Łuczeńczyka wyrasta z ówczesnych dylematów, ale -co ważniejsze - niejako przechodzi obok nich obojętnie, a w konsekwencji pisarz umieszcza się już w innym momencie refleksji nad "rewolucyjnością". Proza Łuczeńczyka wynika wręcz ze stwierdzenia o niemożliwości rewolucji. Autor Gwiezdnego księcia zaproponował własne rozwiązania, dzięki którym uniknął zaplątania w nierozwiązywalne sprzeczności rozpięte na opozycyjnych kategoriach elitarne - popularne czy wysokie - niskie. Jego twórczość stanowi intrygujący przykład ścierania się poetyk i estetyk z odmiennych, wydawałoby się, obiegów literatury i kultury, a w konsekwencji ilustruje ciekawy proces uwalniania się spod obezwładniającego wpływu wysokomodernistycznych wyobrażeń o literaturze i literackości. Teksty Łuczeńczyka uderzają wieloznacznością, co tym bardziej zaskakujące, że stylistycznie i fabularnie wydają się pozornie przezroczyste, a nawet zaskakująco klarowne, choć równocześnie temu wrażeniu przejrzystości towarzyszy poczucie, że wyłaniająca się z tekstu realność pozostaje niedookreślona, dziwnie wieloznaczna, co jest szczególnie uderzające w utworach, które wydają się opowieściami realistyczno-obyczajowymi. Gdyby sięgnąć po metaforę Stanisława Lema odnoszącą się do potencjału semantycznego utworu literackiego, to należałoby powiedzieć, że tekst Łuczeńczyka funkcjonuje niczym czarna skrzynka, w której dokonuje się osobliwe przekształcenie pozornie jednoznacznego i prostego wydarzenia w wieloznaczną opowieść, zagospodarowaną przez konkurencyjne, lecz równorzędne możliwości interpretacji, spośród których żadna nie wydaje się trafniejsza lub bardziej prawdziwa od innych. Łuczeńczyk nie pyta o zasadniczy sens doświadczenia (i doświadczania) rzeczywistości. Odsłania praktyki sensotwórcze i pokazuje, jak determinują nasze postrzeganie realności, w tym pozornie klarownej i trywialnej codzienności. Z odsłonięcia tych mechanizmów wyłania się arbitralność całego procesu nadawania znaczenia naszemu otoczeniu, a tym samym wpisana weń nieusuwalna konieczność.

Henryk Bereza dostrzegł w tekstach Łuczeńczyka impuls ironicznego uruchamiania określonych oczekiwań czytelniczych, wywiedzionych z modernistycznych doświadczeń i przyzwyczajeń. Z punktu widzenia Berezy Łuczeńczykowe opowiadania i mikropowieści wpisywały się w szerszą perspektywę przeobrażeń literatury, stanowiły nieoczywistą kontynuację problematyki, którą widział w "życiopisaniu" Edwarda Stachury - osobliwej fascynacji śmiercią i ludzką śmiertelnością, rozumianymi jako fenomeny, którym w jakimś stopniu próbuje sprostać literatura.

Zainteresowanie pisarstwem Andrzeja Łuczeńczyka miało w przypadku Henryka Berezy kilka wymiarów - od lektury maszynopisów na potrzeby recenzji wydawniczych, przez omówienia na łamach czasopism literackich, po pomoc w publikacji tekstów, w tym w prestiżowej "Twórczości". Wreszcie miało także charakter osobisty - krytyk przemawiał na pogrzebie przedwcześnie zmarłego pisarza, z którym regularnie korespondował przez niemal dekadę, którego widywał przy każdej wizycie Łuczeńczyka w Warszawie. Dla Berezy, jednego z pierwszych i najwnikliwszych czytelników prozy Łuczeńczyka, autor Źródła stanowił przypadek potwierdzający jego obserwacje, a poniekąd także utwierdzający jego sposób wartościowania przemian literatury polskiej drugiej połowy XX wieku, które sprowadzały się do - ujmując rzecz nader skrótowo - zmiany literackości, polegającej na otwarciu dyskursu literackiego na to, co nieliterackie, co sytuowało się aktualnie poza kanonem estetycznym, w tym narracje oralne, przekazy mówione, stylizacje ustnej odmiany polszczyzny, rozluźniające rygory stylistyczne i narracyjne. To właśnie Bereza wskazywał - przy wszelkich różnicach dzielących te teksty - w rozmaitych wariantach i chwytach w powieściach, które określił mianem "nurtu chłopskiego", zaś wcześniej w pisaniu Hłaski, następnie w twórczości Stachury, w tekstach "nowej" prozy - prozy "rewolucji artystycznej" i jej ewentualnych kontynuatorów.

Można przypuszczać, że pewien rodzaj "naturalności" czy "surowości" uwidaczniający się w pisaniu Łuczeńczyka w kontekście jego biografii stanowił ten element, który przekształcał pisarza w samorodny talent pozbawiony naleciałości przeintelektualizowanego literata. Zresztą pokusa, aby zamykać Andrzeja Łuczeńczyka w figurze niewykształconego prowincjusza o nieoczekiwanym potencjale pisarskim jest złudna. Taka stereotypizacja wydaje się zbyt łatwa i naiwna w perspektywie aluzji i tropów intertekstualnych, które uwidaczniają się w obrębie poszczególnych książek bądź konkretnych utworów, okazuje się niemożliwa do utrzymania. Funkcjonowała jednak jako sprytny wybieg, który poprzez odwołanie do życiorysu kreuje fenomen, rodzaj biograficznej legendy i w ten sposób zwalnia z pogłębionej lektury. Stereotyp prostego robotnika, tworzącego mroczne opowieści pełne niejednoznaczności, wydaje się bardzo sugestywny, lecz w zasadzie służy jedynie uniknięciu wyjaśnienia zaskakującej dysproporcji, jaka pojawia się w chwili, gdy tekst rzekomo niewykształconego naturszczyka stawia opór w lekturze mimo swej pozornej przezroczystości. Wspomnianą surowość można rozumieć jako pewnego rodzaju odwrót od elitaryzmu prozy modernistycznej na rzecz intuicyjnie przeprowadzonego przejścia nad przesadnie zintelektualizowanymi autorefleksjami do snucia opowieści, które wymykają się prostym wykładniom, nie dają się zamknąć w gorsecie określonej tezy wyprowadzonej z ambiwalentnej fascynacji dyskursem literackim nowoczesności, a właściwie mogłyby zostać zagospodarowane przez odmienne interpretacje. Fascynacja, która wyraża się w przesadnie eksponowanej samoświadomości autora, niejako sprawia, że tekst przeistacza się w emanację kłopotów i bolączek pisarskich, ciąży ku zbytniemu nasyceniu elementami refleksji metaliterackich, ku wyeksponowaniu tezy o własnej trudnej pozycji na mapie literatury końca XX stulecia, a z tym borykało się wielu autorów "nowej" prozy lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych.

Choć Łuczeńczyk pozostaje pisarzem ukształtowanym przez literaturę nowoczesną, to jego twórczość ilustruje subtelny proces przemieszczania się względem estetyki modernistycznej. W jego przypadku modernizm przestawał stanowić nieprzekraczalny horyzont, zaś wyczerpywanie się tej formacji kulturowej prowadziło do uwolnienia pisania z uścisku nowoczesnych idei. Przestawały go obchodzić kwestie istotne dla prozy nowoczesnej: poznawcza wartość tekstu (i wynikająca stąd koncepcja mimesis, a także problematyczna konwencja realistyczna), jego kulturotwórcza rola, walor aksjologiczny, szanse krytyki praktyk społecznych, odróżnienie się od literackich i nieliterackich języków ówczesnego kontekstu społeczno-kulturowego. Modernizacja pozostaje głęboko wrośnięta w otaczający świat, zaś rozwiązania literackie estetyki nowoczesności są czymś, co stanowi w prozie autora Ciemnej wody pewien naturalny kontekst, zespół zastanych, oczywistych uwarunkowań.

Podstawowym zabiegiem Łuczeńczyka jest tworzenie napięcia między poetyką, wzorcami i aluzjami stylistycznymi, tematyką a realizacją obietnic, które stoją za przywoływanym rezerwuarem literackim. Wiąże się z tym pewnego rodzaju dezynwoltura, przyjmująca formę obojętności wobec oczekiwań wysokoartystycznych, która nadaje pisarstwu Łuczeńczyka niejednoznaczną tonację: wpływy kultury popularnej - ślady narracji filmowych, komiksowych, wyraźne sygnały inspiracji prozą gatunkową, przede wszystkim kryminałem (w tym kryminałem noir) - przełamują schematy modernistycznego realizmu, tkwiącego w narracjach Łuczeńczyka w formie rezydualnych śladów.

Czytelnik śledzi lakonicznie przygotowane "scenki rodzajowe" wyjęte z codzienności, lecz opowiadana w oszczędny sposób historia - choć na pozór oczywista - podsuwa wydarzenia w dziwnym porządku, zaskakującym ze względu na dysonans między konkretem wyłaniającym się z narracji a dziwnym sensem, który nie może się ukonstytuować. W swoich ironicznych narracjach obyczajowych Łuczeńczyk pyta o możliwość spełnienia sensotwórczych oczekiwań czytelnika, formułuje wątpliwości, które dotyczą tego, czy proza jako "notatki z rzeczywistości" faktycznie jest w stanie przeistoczyć się w opowieść o uniwersalnym charakterze, nadającym jednoznaczność doświadczeniu.

Realistyczne "stopklatki" fotograficzno-filmowe, epifanie modernistyczne, przypowieści o codzienności, o ukrytym porządku relacji międzyludzkich stanowią zaplecze intertekstualne, do którego odwołuje się autor Wyzwania, aby zasygnalizować kłopotliwość: kategorii prawdy, pragnienia dotarcia do tajemniczego, niewyrażalnego sedna, poszukiwania niezmiennych uniwersaliów. Gra taką wysokomodernistyczną perspektywą, co pozwala wybrzmieć etyczno-poznawczym konceptualizacjom literatury - proza tropi rzeczywistość lub sprawnie symuluje owo tropienie. Jednakże w tekstach obyczajowych zaskakująca i niejako obca (choć zakorzeniona we wspólnym rezerwuarze doświadczeń codziennych) dziwność miejsc, wydarzeń, bohaterów i ich perypetii pokazuje, że układ realiów świata w poszczególnych opowieściach został świadomie zaaranżowany jako otwarty porządek znaczeniowy, zaś iluzja efektu rzeczywistości pośrednio ulega w tym dziwnym kontekście łagodnemu rozproszeniu. Dodatkowo Łuczeńczyk krzyżuje ironiczny realizm obyczajowy z kulturą popularną: z kryminałem, westernem, powieścią przygodową czy gotycką (bądź powieścią grozy) w ramach plastycznej w sensie filmowym narracji, co ciekawie koresponduje z reportażową, lakoniczną stylistyką.

Twórczość Andrzeja Łuczeńczyka rzuca wyzwanie czytelnikowi, aby ten spojrzał z pewnego metapoziomu na swoje kompetencje lekturowe, nawyki i przyzwyczajenia, aby dostrzegł w nich wpływ określonych, nowoczesnych idei. Wówczas z wrażenia rozczarowania, niezrozumienia wynikającego z prestidigitatorstwa Łuczeńczyka wyłania się widmo ideologicznych oddziaływań modernizmu niedającego się w żaden sposób unieważnić. Zresztą spolaryzowane opinie krytyków i recenzentów - od zachwytu po całkowitą negację (w recenzjach wydawniczych, skutkujących odmową publikacji) - podkreślały właśnie umiejętność intrygującego operowania problematyką nowoczesności lub też odmawiały Łuczeńczykowi tych umiejętności, podkreślając ułomność, niedoskonałość i trywialność skonstruowanych historii czy bohaterów.

Andrzej Łuczeńczyk pozostaje autorem kilkunastu opowiadań, trzech mikropowieści i dramatu (a także kilku juwenilnych wierszy). Ta buchalteria pokazuje, że skromny ilościowo dorobek pisarski określa ciekawą prawidłowość pisania autora Wyzwania. Między lakonicznością tekstów a ich potencjałem znaczeniowym istnieje relacja odwrotnie proporcjonalna: autor Ciemnej wody podsyca napięcie między lapidarnością i zwięzłością a wieloznacznością, nieustannie w stylistycznie oszczędny sposób sugeruje, że opowieść krąży wokół czegoś istotnego, co nie daje się precyzyjnie wyrazić, umyka przed adekwatnym wysłowieniem, a równocześnie ten ukryty pierwiastek (tajemnica czy nawet Tajemnica) dotyczący prawidłowości ludzkiej egzystencji, mechanizmów rzeczywistości czy, na przykład, charakteru relacji międzyludzkich być może nie istnieje lub istnieje wyłącznie jako symulacja, efekt gry między rozmaitymi konwencjami narracyjnymi, schematami fabularnymi i oczekiwaniami czytelniczymi. Nadaje w ten sposób otwarty charakter zamkniętej strukturze opowieści, przerzuciwszy na czytelnika odpowiedzialność za ustanowienie satysfakcjonujących znaczeń.

Mikropowieści Gwiezdny książę (1986), Źródło (1986) i Wyzwanie (1990) - fantastyczno-awanturnicze narracje - stanowią kwintesencję pisarstwa Andrzeja Łuczeńczyka - właśnie w tych tekstach doskonale widać najważniejsze cechy stylistyczne, które krążą wokół ironicznej gry z nowoczesnością. Opowiadania, publikowane od końca lat sześćdziesiątych w prasie literackiej do końca lat osiemdziesiątych oraz ogłoszone w dwóch tomach z roku 1982 i 1985, pełnią funkcję wprowadzenia, swoistego stadium przygotowawczego, w którym pisarz sprawdza możliwości w zakresie poetyki - jeszcze nieśmiało łączy przeciwne obiegi kultury: popularny i elitarny. W opowiadaniach mówi, często w formie czytelnych aluzji literackich, poprzez odwołania do tekstów kształtujących modernizm. Z łatwością dałoby się przygotować katalog nazwisk i utworów, które przewijają się w opowiadaniach (a także w mikropowieściach) jako znajome echa, na przykład: Kafka, Sartre i Camus, Joyce, Gide, Hemingway, Chesterton, Beckett, Hłasko i Nowakowski, Konwicki, Schulz i Gombrowicz, Herling-Grudziński, Buczkowski, Stachura. Równolegle tropom tym towarzyszą nawiązania gatunkowe do kryminału, ghost story, thrillera, baśni, fantastyki, dystopii, powieści przygodowej i łotrzykowskiej.

Ze względu na trudności w publikacji teksty Andrzeja Łuczeńczyka pisane od przełomu siódmej i ósmej dekady nieco odbiegają od projektów zrealizowanych w mikropowieściach. Co ciekawe, nowelki i opowiadania wydrukowane między ukazaniem się Źródła i Wyzwania (Córeczka, Dzieci areny, Okno, Powrót) są bliższe tekstom z tomów Kiedy otwierają się drzwi i Przez puste ulice, jeśli chodzi o rozwiązania poetologiczne, przede wszystkim fabularność i ciągłość narracji. Z tego względu ścieżka ewolucji pisania autora Nocnego tramwaju musi mieć postać nieprecyzyjnego przybliżenia, w pewnym stopniu hipotetycznej konstrukcji. Opowiadania jako teren wypróbowywania rozmaitych możliwości ciążą zasadniczo ku dyskursowi modernistycznemu, zaś triada fantastyczno-awanturniczych opowieści wyraźnie dystansuje się od niego.

Zbiory Przez puste ulice i Kiedy otwierają się drzwi wydają się w pierwszej chwili realistycznymi opowieściami o codzienności zwyczajnych ludzi. Jednocześnie w rytmie zwykłości zdarzają się nieoczekiwane, choć możliwe i prawdopodobne zdarzenia, które zaburzają rytm i przekierowują uwagę na problematykę egzystencjalną. Historie krążą wokół relacji międzyludzkich, sposobów postrzegania śmierci, pojmowania ludzkiej kondycji, kwestii odpowiedzialności moralno-etycznej za własne postępowanie. W tle zostaje naszkicowany portret nowych uwarunkowań społecznych, jakie wytwarza modernizacja. W obu tomach opowiadań Łuczeńczyk odwołuje się do znanych konwencji, motywów i tropów odnoszących się do szeroko pojętego realizmu. Wprowadza takie elementy, które - jak w Ciemnej wodzie (opowieści "egzystencjalistycznej") czy w Nocnym tramwaju (narracji psychologicznej i kryminalnej) - odsyłają do dobrze znanego wątku lub schematu fabularnego i równocześnie go przełamują. Rzeczywistość nie tylko odsłania swe zaskakujące oblicze, ale objawia - z różną intensywnością w poszczególnych tekstach - swoją wieloznaczność.

Gwiezdny książę opowiada o tajemniczym władcy, który zdobywa kontrolę nad bliżej nieokreślonym krajem w niby-średniowiecznych realiach. Pozbywszy się konkurentów, osiąga pełnię władzy, lecz ostatecznie z niewyjaśnionych przyczyn odbiera sobie życie. Przekreśla wszystkie działania: strategiczne posunięcia, przemyślne intrygi i agresywne rozstrzygnięcia, które doprowadziły go na szczyt. Źródło jest opowieścią o enigmatycznym płatnym zabójcy i jego sobowtórze-pomocniku. Poznajemy kolejne zlecenia, śledząc osobliwą relację między bohaterami, którzy być może stanowią jedną, schizofrenicznie rozszczepioną osobę. Finalnie morderca nabiera podejrzanie diabelskich cech, dokonawszy wszystkich opłaconych zabójstw. W Wyzwaniu obserwujemy nieudany zamach terrorystyczny w motelu Glob, transmitowany przez ekipę telewizyjną. Zamachowcy - polityczni rewolucjoniści walczący o powszechny dobrobyt i równość - zostają spacyfikowani przez zbrojne ramię władzy, przeciw której wystąpili, lecz - co ciekawe - okazują się zaskakująco podobni do tych, z którymi walczą. Nieudany bunt staje się ostatecznie częścią maszyny propagandowej.

Andrzej Łuczeńczyk wypracowywał taką formułę pisarstwa, która intuicyjnie omijała mielizny fascynacji kulturą modernizmu w jej elitarnym wariancie. Pisarz nie był sparaliżowany współczesnymi mu dyskursami okołoliterackimi, które wikłałyby go w sprzeczne, nużące i w szerszej perspektywie jałowe poszukiwania w obrębie innowacji narracyjnych, własnej wersji opowieści realistycznej, społecznie użytecznego mimesis, ale również trudnego eksperymentatorstwa.

Prozę Andrzeja Łuczeńczyka napędza "rezygnacyjny potencjał": porzucanie nowoczesnych konceptów przy ich jednoczesnej aktywizacji. Dzięki temu tekst sygnalizuje świadomość swego usytuowania, ale równocześnie konstruuje dystans wobec kontekstu tradycji, uruchomionych nawiązań i intertekstualnej maszynerii. Pisarz, jak można sądzić, rozumiał, że nie jest w stanie uwolnić się od bagażu poprzedników, więc zamiast miotać się w nadziei przeprowadzenia innowacyjnej szarży, wybrał skromną fabułotwórczość osadzoną na fundamencie lekturowych kompetencji czytelnika i wynikających stąd oczekiwaniach.

Pisarstwo Łuczeńczyka opiera się zarówno na przenikliwej obserwacji, jak też na pomysłowych konceptach, które nie mają jednakże charakteru przesadzonej i udziwnionej konstrukcji. Sprawnie prowadzona narracja, niekiedy zbliżająca się łagodnie do form eksperymentalnych, pozwala zanurzyć się w opowieści nasyconej odwołaniami i aluzjami do tradycji literackiej. Subtelna i nieoczywista ironia, która wprawia w ruch historie Łuczeńczyka, poszerza proste wykładnie o dodatkowe sensy i znaczenia, podsycając potencjał refleksyjny wpisany w tekst. Andrzej Łuczeńczyk zaoferował szeroką paletę możliwości: czytelnik może śledzić realistyczno-obyczajowe opowiadania, dając uwodzić się sugestywnemu, reportażowemu stylowi, rozważać zasadność prawd o relacjach międzyludzkich, uchwyconych w poszczególnych opowiadaniach, uczestniczyć w intertekstualnych grach czy też podążać za perypetiami fabularnymi. Pisarz przygotował prekursorski projekt - wyprzedził intuicyjnie te praktyki prozy późnej nowoczesności (lub też prozy postmodernistycznej), które łączyły skłonność do snucia fabuły z uruchamianiem rozmaitych konwencji gatunkowych, szczególnie tych, którymi zwykła operować kultura popularna.

Twórczość Łuczeńczyka stanowi nie tylko ciekawy przykład przejściowej fazy polskiej nowoczesności, który może zainteresować specjalistów, ale - co może ważniejsze - pozwala obcować ze sobą na różnych poziomach lektury, dostarczając przyjemności płynącej ze śledzenia intrygujących historii, samodzielnego konstruowania i ustanawiania sensów, a także poszukiwania wątków refleksji filozoficzno-egzystencjalnej. Największa siła prozy Andrzeja Łuczeńczyka tkwi w tym, że nie stanowi antykwarycznego dokumentu epoki, lecz intryguje, uwodzi, drażni; słowem - rzuca wyzwanie, nie obiecując specjalnej nagrody poza delektowaniem się lekturą. Zdaje się mówić dobrze znanym językiem, lecz zarazem zmusza do skonfrontowania się z tym wszystkim, co wydaje się znane, oswojone i oczywiste.

Autorowi Gwiezdnego księcia udało się niezauważenie przejść obok sprzeczności dyskursów modernistycznych ku nowym, jeszcze niewyraźnym możliwościom. I to sprawia, że jego proza wciąż pozostaje aktualna, choć nie rości sobie pretensji do komunikowania uniwersalnych prawd.

Ciemna woda

I

Odrzuciłem kołdrę całkiem. Było dobrze, coraz przyjemniej. Zacząłem już odczuwać ten skądś przychodzący, przyjemny chłód, który nie ziębi. Nigdy po obudzeniu się nie ucinam sobie drzemki. Nigdy. Wydaje mi się, że nie mógłbym tego zrobić. Tak samo, jak nie mógłbym spać w piżamie. Nie zasnąłbym chyba. Lubię, kiedy czuję na skórze kołdrę, prześcieradło, poduszkę... Śpię zawsze tylko w spodenkach. Jeżeli śpię sam, bo jeśli mam dziewczynę, to śpimy wtedy oboje nago. Kiedyś, nie wiadomo dlaczego, zacząłem myśleć, jakby to wyglądało, gdybym szedł do łóżka z dziewczyną i oboje mielibyśmy na sobie piżamy czy coś tam innego. Nie dokończyłem myślenia; choć byłem w pokoju sam, roześmiałem się na cały głos.

Spojrzałem na budzik, który stawiam na krześle, tuż przy tapczanie, obok zegarka, który zawsze na noc odpinam. Nie obawiam się, że mogę zaspać, nie zdarzyło mi się to jeszcze nigdy, ale po obudzeniu się lubię spojrzeć, która godzina, a nie chce mi się tak od razu wyciągać ręki i sięgać po zegarek. Wystarczy tylko spojrzeć.

Tak jak nie lubię drzemki, tak za to bardzo lubię po obudzeniu się poleżeć sobie jeszcze chwilę. Najpierw odkryć się tylko trochę, do pasa, a później odrzucić kołdrę całkiem i leżeć tak, i czuć, jak przychodzi skądś jakiś taki przyjemny, orzeźwiający chłód, który nie ziębi. Dobrze jest wtedy, bardzo dobrze. Po jakimś czasie chłód ten mija i jest już wtedy całkiem zwyczajnie, ale ja zawsze wstaję podczas tego chłodu. Wtedy kiedy czuję, że zaraz minie.

Usiadłem i zacząłem się ubierać. Ubranie trzymam blisko, lubię się ubierać, siedząc na tapczanie. Najpierw spodnie. Zawsze nakładam najpierw spodnie. Albo skarpetki. Najpierw spodnie, a później skarpetki albo najpierw skarpetki, a później spodnie. Ale nigdy nie zaczynam ubierania się od koszuli. Mógłbym chodzić po mieszkaniu bez koszuli, czasami bardzo to nawet lubię i sprawia mi to przyjemność, ale na przykład nie mógłbym chodzić bez spodni, tylko w koszuli i w skarpetkach. Kiedyś, pamiętam, obudziłem się jakiś taki, że chciało mi się odrzucić kołdrę i nie chciało, to chciałem ją z siebie zedrzeć, to znów cały jakby tężałem i było mi pod nią bardzo dobrze. Wtedy to, nie wiem, co się stało, po nałożeniu skarpetek nałożyłem koszulę. Zobaczyłem to dopiero wtedy, kiedy chciałem wstać. Nie wstałem. Nie mogłem. Siedziałem i nie mogłem wstać. Nie chciałem mieć na sobie tej koszuli, ale jednocześnie nie mogłem zacząć jej zrzucać. Ruszałem jakoś tak ramionami, plecami i chciałem, aby ta koszula po prostu ze mnie zniknęła. Nie przypominam sobie, jak to się stało, że nagle złapałem materiał po obu stronach rozcięcia i szarpnąłem tak, że guziki prysnęły w różne strony. Potem zerwałem ją z siebie i odrzuciłem. Posprzątałem wszystko dopiero wtedy, gdy wróciłem z pracy.

Kiedy umyłem się i ogoliłem, dopiero nałożyłem koszulę i buty. Nie lubię przyrządzać sobie i jeść śniadania, jeśli nie jestem ubrany. Woda już się zagotowała, zacząłem więc smażyć jajecznicę. Zjadłem ją, zagryzając chlebem i popijając herbatą - wprost z patelni. Niektóre rzeczy smakują mi lepiej, gdy jem z patelni czy z rondla, niż gdybym jadł je z talerza.

I od razu wszystko pozmywać, powycierać i posprzątać. Kiedyś nie zrobiłem tego od razu, a chciałem pozmywać po kilku śniadaniach i kilku kolacjach, ale nie mogłem się do tego zabrać. Po prostu nie mogłem. Skończyło się na tym, że wszystkie brudne naczynia musiałem powyrzucać.

Teraz dopiero wróciłem do pokoju, wygodnie się rozsiadłem i zapaliłem papierosa. Był to mój drugi papieros tego dnia. Pierwszego palę zawsze przy goleniu. Paliłem więc tego pierwszego niby na czczo, ale nie całkiem; kiedyś gdzieś bowiem przeczytałem, że jogowie, jak tylko się obudzą i wstaną, wypijają zawsze szklankę zimnej wody. Zaciekawiło mnie to i kilka razy spróbowałem. Później, sam nie wiem kiedy, przyzwyczaiłem się do tego i tak już zostało.

Przypiąłem zegarek, nałożyłem sweter i lekką wiatrówkę i wyszedłem. Nigdy nie noszę ze sobą teczki czy też jakiejś innej rzeczy w tym rodzaju. Nie umiem, po prostu nie umiem. Jeśli czasem tak wypadnie, że już koniecznie muszę zabierać jakieś papiery z biura do domu lub na odwrót, zawsze zwijam je w rulon i okręcam gazetą. Jak rulonik jest mały, wsadzam go do wewnętrznej kieszeni wiatrówki, a jak większy, niosę go w ręku lub pod pachą. Ale teczki czy czegoś innego w tym rodzaju nie używam nigdy. Trochę to dziwne, bo nic sobie nie robię na przykład z tego, jak idę z siatką kupić coś do jedzenia albo niosę pełną siatkę butelek z piwem. Lubię piwo i zawsze trzymam w domu kilkanaście butelek. Dobrze jest mieć je tak pod ręką. Nie musi się wtedy wychodzić, gdy ma się ochotę napić, a nie ma się ochoty przynieść.

Przyszedłem do biura tak jak zawsze; kilka osób w naszym pokoju już było, a kilka miało przyjść po mnie. Zobaczyłem, że wszyscy stoją przy stole obok mojego, przy stole Marka, a Leon, który przyszedł chyba tuż przede mną, składa mu życzenia. Wtedy dopiero przypomniałem sobie, że to właśnie dzisiaj Marek obchodzi imieniny. Podszedłem też od razu i złożyłem mu życzenia, a z resztą, że stali blisko, przywitałem się. Zawsze witam się tylko z Markiem, który pracuje przy sąsiednim stole, a jeśli jest jeszcze w pobliżu ktoś, to i z nim. Nigdy nie obchodzę wszystkich tylko po to, aby podać im rękę; mówię im wszystkim "cześć".

Wiedziałem już, że dzisiejszy wieczór spędzę u Marka. Zawsze tak było. Zawsze z Markiem, jako że pracujemy obok siebie, zapraszamy się na imieniny. On zaprosił mnie pierwszy. Spotkałem tam jeszcze dwóch kumpli i cztery dziewczyny, wszyscy z naszego biura. To i ja, kiedy były moje imieniny, zaprosiłem do siebie Marka i dwóch kumpli, i cztery dziewczyny. Potem ci kumple i te dziewczyny zapraszali mnie do siebie. U Marka byli przeważnie zawsze ci sami kumple (dziewczyny zmieniały się częściej), ale u mnie stałym był tylko Marek. Nie pamiętam już nawet, kogo przez tych parę lat dobierałem do czwórek i ósemek.

I tak, zaraz później, Marek powiedział mi, abym przyszedł do niego wieczorem, o siódmej. Zapytał mnie też, z kim przyjdę. Odpowiedziałem, że sam. Zdziwił się i wyglądało, że nawet bardzo. Powiedziałem wtedy, że nie mam takiej dziewczyny, z którą chodziłbym na imieniny, a skoro są to imieniny jego i gości zaprasza on, więc niech zaprosi jakąś dziewczynę, która byłaby do pary. Dla mnie, ściśle mówiąc, jeżeli on i tamci dwaj (powiedziałem - "wy") mają już dziewczyny, z którymi przyjdą.

Ale Marek dziwił się nadal. Zapytał mnie, dlaczego na przykład nie wezmę ze sobą Marty. "Poszłaby z tobą - powiedział. - Poszłaby na pewno! Kocha się w tobie, wiesz?" Odpowiedziałem, że wiem. Nie wiem, czy spodziewał się takiej odpowiedzi, czy innej, ale kiedy to usłyszał, popatrzył na mnie i chciał coś powiedzieć, ale urwał, zanim jeszcze zaczął. Po chwili pokręcił tylko głową i roześmiał się. Zapytałem go wtedy, co i w czym widzi takiego śmiesznego. Odpowiedział, że nie może zrozumieć, dlaczego nie chcę wziąć ze sobą dziewczyny, która się we mnie kocha i która poszłaby ze mną "nie tylko na imieniny...", jak powiedział.

Marta pracowała w tym samym biurze co i ja. Kochała się we mnie, tak. Wiedziałem o tym. Wiedzieli o tym zresztą i inni, których nic to przecież nie obchodziło, a którzy z racji posiadania tej wiadomości próbowali ze mną o tym rozmawiać. Próbowali, bo takie rozmowy zawsze z miejsca ucinałem. Albo nie odzywałem się, i ten ktoś zaraz odchodził, albo gdy widziałem, że nie ma zamiaru odejść tak szybko, wtedy przerywałem mu i spokojnie zaczynałem mówić o czymś innym. Przerywałem naprawdę spokojnie i grzecznie, bez stanowczości nawet, ale nie zdarzyło się jeszcze nigdy, aby po tym moim wtręcie ten ktoś znowu powracał w rozmowie do Marty.

Pracowaliśmy razem już długo, ale zawsze spotykałem się z Martą tylko przypadkowo i niby to przypadkowo. Wiedziałem, że nie wszystkie te nasze spotkania są przypadkowe tak zupełnie. Tak, kochała się we mnie, wystarczyło tylko na nią popatrzeć, kiedy rozmawialiśmy. I wiedziałem, że jest to widoczne nie tylko dla mnie, ale dla każdego, kto trochę w naszym biurze pracował i cokolwiek o różnych sprawach uczuciowych wiedział.

Byłem dla niej miły. Nie udawałem też, że o niczym niby to nie wiem. Ale nie rozmawialiśmy o tym nigdy. Marta była naprawdę miłą i ładną dziewczyną i kiedy czasem o niej myślałem, to czułem nawet żal, że dlaczego niby ja jej też nie kocham. Na pewno nie szedłbym wtedy na imieniny do Marka sam. Ale nie powiedziałem mu tego. Jego to bowiem nie dotyczyło, a dla mnie wszystko było jasne.

Oprócz mnie Marek zaprosił jeszcze Leona i Jula, którzy pracowali razem z nami (Leon nawet w tym samym pokoju), i cztery dziewczyny, też z tego samego biura. Z dziewczyną, z którą miałem być ja, znaliśmy się trochę, i Marek wydawał się z tego powodu zadowolony. Domyśliłem się, że mogłoby mu być trochę przykro, gdybym był niezadowolony z dziewczyny, którą dla mnie zaprosił. Uśmiechnąłem się. Przecież nie wybierał mi dziewczyny do łóżka, lecz na imieniny. I te jego niepokoje wydały mi się naprawdę bardzo śmieszne. To fakt, że na tę, którą dla mnie zaprosił, nie miałem wcale ochoty (ładna była, nie powiem), ale nie miało to przecież najmniejszego znaczenia.

Już któryś raz z rzędu tańczyłem z Ewą. Zaczynało być mi z nią coraz lepiej, o wiele lepiej niż z każdą z tamtych, z którymi tańczyłem do tej pory. Zobaczyłem też, że jej również jest ze mną dobrze i że już nie tylko nie chce się jej odchodzić, ale nawet chciałaby ze mną zostać. Kiedy płyta się skończyła i usiedliśmy, mocno poczułem swoim udem jej udo, a pod ręką plecy, po których im dłużej przesuwałem dłonią, tym bardziej zdawały się czegoś nasłuchiwać i oczekiwać.

Jul był jakiś bardziej ożywiony niż zwykle. Opowiadał cały czas dowcipy, jeden za drugim, i zawsze pierwszy zaczynał się z nich śmiać. A kiedy zwracał się do mnie, wydawał się ożywiony jeszcze bardziej, w sposób jakiś jakby nawet nadskakujący.

Tańczyliśmy znowu. W pewnej chwili przyciągnąłem Ewę do siebie tak, że na moment zatrzymaliśmy się, stanęliśmy w miejscu i przylegaliśmy do siebie coraz bardziej i bardziej. Ale raptem Ewa mruknęła coś i biodrami i udami odsunęła mnie od siebie. Przez tę krótką chwilę poczułem ją jeszcze bardziej, poczułem ją prawie całą i prawie całym sobą.

Kiedy melodia się skończyła, usiedliśmy na chwilę znowu. Jak przedtem, siedzieliśmy tak bardzo blisko i mocno obok siebie i wtedy usłyszałem taki jakby metaliczny, suchy chrzęst, jaki wydawały pończochy Ewy gdzieś tam na jej udach. Nagle uspokoiła się. Nie odeszła ode mnie ani się nie oddaliła, ale stała się nagle jakaś bardzo spokojna. Ściskała mnie tylko mocno za rękę.

Uniosła się chyba pierwsza, ale wstaliśmy razem. Przeszliśmy przez pokój i wyszliśmy do korytarza. Pomogłem jej włożyć płaszcz, który zdjęła z wieszaka spod czyjegoś męskiego. Kiedy się ubierała, ja cofnąłem się, podszedłem do drzwi pokoju i powiedziałem wszystkim "cześć". Odpowiedzieli mi wszyscy, z wyjątkiem Jula. Siedział zwrócony bokiem do mnie i widział mnie, jak stałem w drzwiach, ale nie zwrócił się w moją stronę tak jak wszyscy, tylko z wielkim przejęciem opowiadał coś Markowi. Dobiegło mnie kilka zdań z tego, co mówił, i zdziwiłem się, co go w tym jego opowiadaniu mogło tak podniecać.

Pojechaliśmy do Ewy. Powiedziała, że nie chce później nigdzie wracać, a musiałaby, gdybyśmy pojechali do mnie. Nie zapalaliśmy światła. Ani wtedy, kiedy przyszliśmy, ani wtedy, kiedy wychodziłem. Było mi dobrze, kiedy wracałem. Tak dobrze, że nie chciało mi się nawet zatrzymywać przejeżdżających taksówek, wolałem iść pieszo.

Kiedy drugiego dnia po przyjściu do pracy jak zwykle przywitałem się z Markiem, ten uśmiechnął się, potem roześmiał, a potem odwrócił się i zaczął się śmiać bez przerwy. Kilka razy zapytywałem go, o co chodzi, ale on nic nie odpowiedział, tylko śmiał się bez przerwy dalej. W końcu klepnął mnie w ramię i nadal nie przestając się śmiać, poszedł do swojego stołu.

Tak samo było z Leonem. Roześmiał się, kiedy tylko mnie zobaczył, a kiedy spojrzał na Marka, który oparł się o stół i wprost zanosił się od śmiechu, też nie mógł się powstrzymać i zaczął się śmiać. Czasami widać było, że chce coś powiedzieć, ale śmiech mu nie dawał. Jednak jakoś opanował się trochę i zapytał, czy widziałem się z Julem. Odpowiedziałem, że nie. Powiedziałem, że wyszedłem przecież wcześniej od niego, razem z Ewą, więc w jaki sposób mógłbym się z nim spotkać? Dodałem też, że dzisiaj również jeszcze się z nim nie widziałem. Zdziwiło mnie to pytanie, bo choć z Julem znamy się i pracujemy razem już od dawna, to nie pamiętam, abym kiedykolwiek do tej pory miał do niego jakąś sprawę. On czasem zwracał się z czymś do mnie, ale ja do niego nigdy. Powiedziałem im to i zapytałem, o co chodzi. Zobaczyłem, że przestali się nagle śmiać i tylko patrzą na mnie jakby w zaciekawieniu. Wtedy przypomniałem sobie coś; to, co mówiono o Julu i Ewie. Niby już teraz rozumiałem wszystko, ale nie rozumiałem nic. Zapytałem ich więc, czy wszystko to ma może jakiś związek z Ewą, z tym, że Ewa poszła wczoraj ze mną. A jeśli tak, to dlaczego nie mówią o mnie i o Ewie, lecz o mnie i o Julu.

Wydawali się nie rozumieć z mojego pytania nic. Leon bąknął coś, zakręcił się i zaraz odszedł, a Marek schylił głowę i zaczął przeglądać przybory. Nie śmiał się już. Ale za to mnie zachciało się nagle śmiać. Z tego wszystkiego, z tego, co niby rozumiałem, a czego w rzeczywistości zrozumieć nie mogłem. Roześmiałem się. Marek spojrzał na mnie jakby czegoś zdziwiony, uśmiechnął się też bezwiednie do mojego uśmiechu, ale sam już się nie roześmiał.

Ledwie zaczęliśmy pracę, kiedy powiedziano mi, że woła mnie szef. Zapytałem, po co. Nie wiedzieli, więc upewniłem się, czy aby rzeczywiście mnie, a nie kogo innego. Byłem tym zdziwiony; nie wiedziałem, czego szef może ode mnie chcieć. Projekt miałem oddać dopiero za kilka dni, zaległości żadnych nie miałem, o co więc mogło chodzić?

Z początku rozmawialiśmy o niczym. Szef miał dziwny sposób zwracania się do mnie: mówiąc poważnie, rzeczowo - zwracał się do mnie "panie Tomku", a kiedy rozmowa stawała się już mniej zasadnicza - mówił mi "panie Tomaszu". Zupełnie na odwrót, niż uważałem.

W pewnym momencie szef przysunął się z fotelem do biurka, nachylił się w moją stronę i oglądając sobie ręce, zaczął mówić głosem bardziej poufałym: "panie Tomaszu". Mówił, że ma o mnie jak najlepsze zdanie (chciałem się wtrącić i powiedzieć, że oceniając moją pracę, nie mógłby chyba mieć innego zdania, ale milczałem), że ceni sobie moją rozwagę, moje to, tamto i tak dalej, i tak dalej. Słuchałem i nie przerywałem, ale nadal nie wiedziałem, do czego zmierza. To, co mówił, było mi doskonale wiadome, wiedziałem o tym i bez niego. Z tą tylko różnicą, że ja o tym po prostu wiedziałem, a szef uważał to wszystko za coś strasznie wyróżniającego.

W końcu zapytał mnie, jeszcze bardziej poufnie, co sądzę o JK. Dodał, że powinienem znać go dobrze, jako że kiedyś dłuższy czas pracowaliśmy razem.

Zastanowiłem się. To prawda, że kiedyś dłuższy czas pracowaliśmy z JK razem. Jaki był? Nie wiem. Wiedziałem tylko, że czasami postępował jak świnia. Ze mną też parę razy tak postąpił. Dlatego nie chciałem pracować z nim dłużej. Później też dochodziły mnie słuchy o niektórych jego wyczynach.

Cóż miałem odpowiedzieć szefowi... Odpowiedziałem, że nie wiem, jaki jest JK. Po prostu: JK nie odpowiadał mi, więc unikałem z nim kontaktów. Szefowi tego nie powiedziałem, ale tak sobie właśnie pomyślałem. Pomyślałem też, że jaki jest JK, jest wyłącznie sprawą jego, JK, a jeśli taki, jaki jest, mi nie odpowiada, to nie chcę mieć z nim żadnych wspólnych spraw. Szef zastanowił się nad czymś, a potem powiedział, że skoro nie wiem, jaki JK jest, to abym powiedział, co o nim myślę. Odpowiedziałem, że nie myślę o nim nic, po prostu nie mam z nim nic wspólnego. Po milczeniu, które teraz na krótko zapadło, szef znów zaczął mówić do mnie "panie Tomku". Porozmawialiśmy jeszcze chwilę to o tym, to o owym, po czym szef powiedział "dziękuję" i "to byłoby wszystko, o czym chciałem z panem porozmawiać, panie Tomku".

Kreśliłem dalej, kiedy nagle przerwałem, odłożyłem ołówek, zapaliłem papierosa i zacząłem uważnie przypatrywać się rysunkowi. Skończyłem palić jednego papierosa i zaraz zapaliłem drugiego. Tak, chyba się nie myliłem. Zrobiłem z boku kilkanaście obliczeń, a później przyłożyłem kilka razy linię do rysunku, ale inaczej niż to należało zrobić według obliczeń tych, które miałem przedtem. Zgadzało się, ale dla pewności sprawdziłem jeszcze raz. Wyszło tak samo. Teraz już wiedziałem, że się nie mylę.

Właśnie zbierałem się iść po raz drugi tego dnia do szefa, kiedy szef wszedł niespodziewanie do naszego pokoju sam. Pozostałem więc w miejscu. Szef lubił czasem chodzić tak po pokojach i patrzeć, jak pracujemy. Zatrzymywał się przy każdym stole, czasem coś powiedział, czasem o coś zapytał. Doszedł wreszcie do mnie i jak już przystanął i spojrzał na rysunek, a potem na mnie, bo stałem z założonymi rękami i paliłem papierosa i widziałem, że chce o coś zapytać, wtedy odezwałem się ja. Najpierw zapoznałem go z całością, a potem pokazałem obliczenia, które zrobiłem, i pokazałem wszystko linią na rysunku. Wyjaśniłem, że kreśląc według moich obliczeń, będzie tego kreślenia o wiele mniej, a rysunek stanie się do wykonania prostszy i łatwiejszy.

Szef zmarszczył czoło, a potem szybko sięgnął do leżącej paczki moich papierosów. Chciałem podać mu ogień, ale nie zdążyłem, tak szybko złapał zapałki. Zapalił dopiero drugą, pierwszą złamał. Stał chwilę, bezdźwięcznie ruszając wargami, kiedy sprawdzał obliczenia i kiedy przykładał kilkakrotnie linię do rysunku.

Wtem rozjaśnił się i przygryzł dolną wargę. "No tak - powiedział cicho z przygryzioną dolną wargą. - No tak!" - wykrzyknął i mocno stuknął ołówkiem w rysunek. Wydawał się niezmiernie szczęśliwy, jeszcze kilka razy powtarzając to "no tak!", tak samo głośno, omal nie wykrzykując.

Podszedł do nas Marek i jeszcze kilku, a po chwili przy moim stole zebrali się wszyscy. Byli bardzo zaciekawieni. Szef, z błyszczącymi oczami i ogromnie podniecony, objaśniał, stukając ołówkiem w wyliczenia, a potem pokazując im to na rysunku. Zrozumieli chyba dobrze za pierwszym razem, ale szef tłumaczył im znowu od początku. Nie zwracał nawet uwagi na to, czy ktoś słucha jego objaśnienia. Nagle przerwał i szybko prawie biegiem opuścił pokój.

Nie pracował nikt. Wszyscy zebrali się przy moim stole i niezmiernie ożywieni jeszcze raz wszystko sprawdzali. Gratulowali mi i kiedy na nich patrzyłem, wydawali mi się wprost rozradowani. Nie wiem, w jaki sposób, ale musieli się o tym dowiedzieć i w innych pokojach, bo raptem zobaczyłem, że osób jest o wiele więcej, niż nas tutaj pracowało. Ci, co wiedzieli już, o co chodzi, tłumaczyli innym. Ja stałem z boku, bowiem dla mnie nie było w tym już nic ciekawego. Wtem zobaczyłem Martę: wspinała się na palce i zaglądała komuś przez ramię, i wyglądała na taką szczęśliwą, a widok ten był tak rozbrajający, że aż się roześmiałem. Nie zobaczyła tego, i dobrze. Potem, nie wiadomo skąd, znalazła się przy mnie i też złożyła mi gratulacje. Nadal bardzo się cieszyła i na koniec, sama nie zdając sobie z tego sprawy, ścisnęła mi palce tak silnie, że aż zabolało. Zaraz wróciła z powrotem do rysunku, sama jedna rozradowana tak, jak tamci wszyscy razem. A ja pomyślałem, że to dobrze, że nie dostrzegła tego swojego silnego uścisku, mogłoby to bowiem zepsuć jej całą radość.

Zaczynałem się już niecierpliwić. Najgorzej, że nic na ten rozgardiasz nie mogłem poradzić. Kreślić dalej, czyli kończyć ten sam projekt, nie było przecież sensu, a zaczynać nowego nie mogłem, dopóki wszystko nie zostanie dokładnie omówione z szefem, a może i z kimś tam jeszcze. Stałem więc i nie robiłem nic, tylko coraz bardziej się niecierpliwiłem. Wtedy zjawił się znowu szef.

Przyszedł razem z dyrektorem. Wszyscy odsunęli się z szacunkiem, a szef rozejrzawszy się i zobaczywszy mnie stojącego z boku, na moment jakby się zdziwił, ale zaraz skinął ręką, abym do nich podszedł. "Oto właśnie pan Tomasz Bur" - powiedział bardzo ożywiony i rozradowany. Dyrektor podał mi rękę i spojrzał na mnie ciekawie, a szef złapał od razu za ołówek i zaczął pokazywać na rysunku, co i jak. Naraz przerwał, zająknął się, spojrzał na mnie, zaczął przepraszająco się uśmiechać, i oddając mi ołówek i nadal się jąkając, z jakimś zażenowaniem powiedział, abym ja sam... Zacząłem więc objaśniać jeszcze raz. Kiedy skończyłem, dyrektor był tak samo ożywiony i rozradowany jak szef i reszta. Też złożył mi gratulacje, przez dość dłuższą chwilę trzymając moją dłoń w swojej i dość mocno nią potrząsając. Zaraz też polecił szefowi zdjąć rysunek i zanieść do siebie do gabinetu, a mnie powiedział, abym przyszedł tam za godzinę.

Po zabraniu rysunku i odejściu szefa i dyrektora zaczęto się rozchodzić, każdy do swojej roboty, a ja nie wiedziałem, co mam robić. Przede mną była tylko pusta deska i do roboty nie miałem dosłownie nic. Brałem do ręki i odkładałem z powrotem różne przybory. Czułem się jakoś dziwnie, kiedy tak po prostu musiałem tylko stać, a dookoła wszyscy pracowali i nadal rozmawiali o moim rysunku. Nie wiedziałem, co mam ze sobą robić. W końcu wyszedłem na korytarz.

Ale i tutaj czułem się tak samo. Za każdymi drzwiami pracowali, i ja o tej porze też zawsze pracowałem. Usiadłem na parapecie, wypaliłem dwa papierosy, a potem jeszcze jednego. Kiedy tylko minęła godzina, poszedłem do gabinetu dyrektora.

Był tam również szef. Jeszcze raz złożyli mi gratulacje, a potem zaczęliśmy już rozmawiać bardziej rzeczowo i szczegółowo. Trwało to długo. Kiedy wreszcie wszystko zostało dokładnie omówione, w biurze nie było już nikogo, porozchodzili się do domów jakieś pół godziny temu. Wszedłem jeszcze na chwilę do sali, gdzie pracowałem, podszedłem do swojego stołu, rozejrzałem się, coś tam poprawiłem i wyszedłem z biura i ja.

Myślałem o tej premii, o której kilka razy wspomniał mi dyrektor. Miało to być nawet sporo. Zastanawiałem się teraz, co mam zrobić z tymi pieniędzmi. Kupować sobie niczego nie potrzebowałem, a na urlop też miałem odłożone tyle, ile potrzeba. Wiedziałem już też, gdzie pojadę, a tam nie potrzeba było mi aż tyle. Gdybym wiedział o tej premii jakoś wcześniej, wtedy zaplanowałbym sobie urlop gdzie indziej, a teraz? W końcu pomyślałem, że najwyżej kupię za te pieniądze coś, czego mi wcale nie potrzeba, ale co nie będzie mi też przeszkadzało. Uznałem, że będzie to najlepsze wyjście w tej sytuacji.

Pracowałem uważnie zawsze, ale teraz kreśliłem prawie w napięciu. A praca, którą wykonywałem, wcale nie wymagała, aby skupiać się aż tak bardzo. Nie wiem, co to było. Przed nakreśleniem jakiegoś najmniejszego choćby detalu przymierzałem się po kilkanaście, a czasem i więcej nawet razy. A kiedy już nakreśliłem, to też nie odrywałem od razu linii od papieru, tylko wpatrywałem się w to, co narysowałem, i chwilami przyciskałem linię tak mocno, że aż zaczynały pocić mi się czubki palców. Później, sam nie wiem dlaczego, przerwałem robotę i nacisnąłem ołówkiem o krawędź stołu. Grafit prysnął gdzieś w bok. Wziąłem drugi i zacząłem jak rylcem sunąć nim wolno po desce. Też się złamał. Zacząłem przebierać w pozostałych, ale tylko przebierałem, nie łamałem ich już. W końcu wziąłem scyzoryk i zacząłem temperować tamte dwa. Temperuję zawsze scyzorykiem, tak jest najlepiej. Temperowałem i temperowałem. Jeden ołówek ściąłem do połowy i odłożyłem go, a drugi zaostrzyłem dobrze i trzeba go było tylko trochę poprawić, ale ja dotykałem tylko ostrzem grafitu. Nie poprawiałem.

Nie poszedłem na obiad. Zjadłbym coś, to prawda, ale nie chciało mi się jeść. Szedłem do domu i czasami wydawało mi się, że idą tylko moje nogi, a reszty mnie nie ma, a czasami, że poruszam się nad ziemią bez pomocy nóg. Nie czułem ich wtedy, nie czułem stawianych kroków.

Było pochmurno. Zaciągnąłem zasłonki i w pokoju zrobiło się jeszcze ciemniej. Dobrze tak. Siedziałem w fotelu i jakbym nie usiadł, zawsze mi było jakoś niewygodnie. Zachciało mi się piwa. Ale nie chciało mi się iść do szafki do kuchni. Wreszcie jednak wstałem i poszedłem. Ale w połowie drogi usiadłem na podłodze i nie chciało mi się ani iść dalej, ani wrócić. Siedziałem, aż w końcu, naprężając wszystkie mięśnie - choć wcale nie musiałem tego robić, aby się unieść - wstałem. Poszedłem dalej po to piwo.

Przedtem chciałem się go napić, miałem na nie ochotę, ale teraz, gdy piłem, to czułem, że to nie jest to, czego chciałem. Ani mi smakowało, ani nie smakowało. Wypiłem całą butelkę i znów usiadłem na podłodze. Ale teraz wstało mi się trochę lepiej.

Chodziłem po pokoju i chciałem usiąść, ale nie wiedziałem gdzie. Wreszcie przysiadłem na brzegu stołu, naprzeciwko okna. Było pochmurno, a teraz zaczął padać deszcz. Usiadłem wygodniej, nogi też podciągnąłem na stół i objąłem je rękami, a brodę wsparłem na kolanach. Obejmowałem rękami nogi coraz silniej, silniej. Kuliłem się, wbijałem brodę w kolana.

Nie wiem, jak zsunąłem się ze stołu. Nie upadłem ani się nie stoczyłem, ale nagle znalazłem się znów na nogach. Przeszedłem parę kroków i zawróciłem, znów przeszedłem parę kroków i znów zawróciłem. Zwroty te robiłem w miejscu. Naraz podszedłem do szafy, otworzyłem ją i wyjąłem gruby sweter. Miałem na sobie koszulę i cienki sweterek, nie było mi zimno, ale nałożyłem jeszcze i ten gruby i obszerny.

Położyłem się na tapczanie. Zwinąłem się w kłębek i sweter, ten gruby i obszerny, naciągnąłem na głowę i skryłem się w nim. To naprężałem mięśnie, aż prawie do skurczu, to rozluźniałem je. Skulony byłem mocno, ale chciałem skulić się jeszcze mocniej. Tak zasnąłem.

Kiedy się przebudziłem, było już ciemno. Usiadłem, podwinąłem pod siebie nogi i zsunąłem z głowy sweter. Deszcz padał dalej. Było już ciemno, ale ciemność ta nie była czarna, lecz szara. Zlazłem z tapczanu i zacząłem chodzić po pokoju. Chodziłem wolno, ręce miałem skrzyżowane na piersi i dłońmi trzymałem sweter na ramionach, z obu stron szyi. Chodziłem wolno, nie słyszałem swoich kroków.

Przystanąłem przed otwartą szafą. Zawsze, ile razy coś z niej wyjmowałem, zamykałem drzwi, ale dzisiaj, kiedy wyjąłem z niej ten sweter, zostawiłem otwarte. Zatrzasnąłem je i otworzyłem znowu. Wyjąłem krótką kurtkę. Nie lubię chodzić w długich rzeczach, nigdy w nich nie chodzę. Nie mógłbym się czuć w nich swobodnie. Nie miałem jeszcze żadnej długiej rzeczy, ale wiem, że nie mógłbym w nich chodzić.

Deszcz padał mi prosto w twarz. Nie był ostry, ale gęsty. Nie zapiąłem kurtki. Podniosłem tylko kołnierz, a ręce włożyłem do kieszeni. Przed skrzyżowaniem paliło się czerwone światło. Nie czekałem na zmianę, tylko poszedłem przed siebie drugą ulicą.

Znów doszedłem do skrzyżowania i znów paliło się czerwone światło. Też nie czekałem na zmianę, a skręciłem i poszedłem dalej. Tak było jeszcze kilka razy. Ale przed którymś skrzyżowaniem zatrzymałem się i poczekałem na światło zielone. Odtąd już, jeśli natrafiłem na światło czerwone, a chciałem przejść, nie skręcałem i nie szedłem dalej, tylko czekałem na zmianę.

Na dworcu było tłoczno i gwarno. Szedłem takim samym równym krokiem jak na ulicy i torowałem sobie drogę między ludźmi. Przy bufecie z piwem zobaczyłem Leona i Witka. Witek miał w ręku walizkę, a na ramieniu torbę. Przypomniałem sobie, jak kilka dni temu mówiono, że Witek ma gdzieś tam jechać. Teraz chyba właśnie odjeżdżał, a Leon przyszedł razem z nim. Leon zobaczył mnie; podniósł rękę i zaczął dość głośno przywoływać mnie do siebie. Był podpity. Patrzyłem na niego, bo akurat szedłem w tym kierunku, ale nie odezwałem się i nie podszedłem. Zaraz skręciłem, bo przede mną zrobiło się bardziej tłoczno, a po boku było luźniej. I jak skręciłem, to wtedy zobaczyłem tę kobietę.

Szedłem wprost za nią. Stała oparta o ścianę. Gdyby siedziała, wtedy na pewno wparłbym swoje kolano między jej nogi i wcisnął głęboko w uda. Ale ona stała. Zobaczyła mnie. Podchodziłem do niej, byłem już blisko i patrzyliśmy na siebie. Podniosła rękę do szyi, jakby chciała tam coś poprawić, ale zaraz ręka ta osunęła się po bluzce i po brzegu płaszcza. Zatrzymałem się tuż przed nią, chciałem ją przyprzeć jeszcze bardziej do ściany, ale nie przyparłem, a ona chciała cofnąć się, ale też się nie cofnęła. Stałem nieruchomo, ale moja noga zaczęła nagle być między jej nogami. Napierałem udem coraz silniej. Ona też stała nieruchomo i z początku zwierała mocno uda, ale potem nagle rozluźniła się i uległa. Staliśmy tak nieruchomo naprzeciwko siebie, oddaleni o jakieś pół kroku. Przestałem czuć swoją nogę pomiędzy jej nogami i ona też przestała. Raptem usta jej ściągnęły się, nie poruszając głową, rozejrzała się i chciała się usunąć. Ale tylko chciała. Nie wykonała najmniejszego ruchu. Ja swoim ruchem, którego też nie wykonałem, zastąpiłem jej drogę. Potem wyciągnąłem rękę i wziąłem ją za ramię. Wydawało mi się, że coś w niej chciało zadrżeć. Poszliśmy do wyjścia.

Znów zobaczył mnie Leon. Zobaczył nas teraz oboje. Zaczął machać ręką i krzyczeć, a potem, przeciskając się, ruszył w naszą stronę. Nie oglądałem się, ale gdyby chciał mnie zatrzymać, kopnąłbym go z całej siły, gdzie by popadło. Jakiś czas słyszałem jeszcze z tyłu jego głos, ale później wszystko ucichło. Skręciliśmy w jakąś boczną ulicę, ale i tu było jasno. Z boku zobaczyłem plac zastawiony budkami. Stragany. Weszliśmy pomiędzy nie. Tutaj było ciemno. Zatrzymałem ją pod ścianą jednego z tych straganów. Przyparłem. Płaszcz miała rozpięty, już na dworcu miała rozpięty. Przez bluzkę poczułem jej piersi i zacisnąłem na nich palce tak, że choć nie miała się już gdzie cofnąć, to wydawało się, że się cofnęła. Jakby wparła się w tę ścianę. Ściskałem jej piersi, zgniatałem. Gdyby nie deszcz, mógłbym być z nią na ziemi, szarpnąć bluzkę i na tych jej piersiach zaciskać swoje zęby. Chciałbym tego, och, jak bym tego chciał. Gdyby nie deszcz. Gdyby nie ten deszcz. A tak tylko czułem na twarzy włosy, szczęki miałem zaciśnięte tak, że chwilami chwytał je skurcz, a pod palcami miałem piersi, które zgniatałem, jak mogłem najsilniej.

Nie zmniejszając nacisku rąk, zacząłem przesuwać je w dół, na uda. Była w spódnicy. Podciągnąłem ją wysoko, aż do bioder. Znów opuściłem ręce i tak jak przed chwilą mocno ściskałem piersi, tak samo zacząłem teraz robić z udami. Szedłem do góry, rozchylałem je. Miałem teraz po bokach swoich nóg jej nogi. Nie można już było przycisnąć jej do ściany jeszcze mocniej, ale ja przycisnąłem. Szarpnąłem za bieliznę i rozdarłem. Wtedy rozszerzyłem jej uda jeszcze bardziej.

Wspierała się o ziemię palcami, więc czasami nogi jej zaczynały drżeć. A wtedy ja, kiedy tylko zaczynałem czuć to drżenie, zaczynałem brać ją jeszcze silniej i jeszcze mocniej, i wtedy drżenie to ustępowało. Kiedy w końcu odsunąłem się, a później cofnąłem, ona stała tak samo. Tylko że nie wspierała się już na palcach, ale stała na całych stopach. Ale tak samo miała rozchylone uda, a spódnica z bioder zaczęła się powoli obsuwać. I wtedy usłyszałem śmiech. Dochodził od budki stojącej niedaleko ulicy. Ona jakby chciała cofnąć się, ale została tak jak stała, a ja odwróciłem się i zacząłem iść w kierunku tego śmiechu. Kiedy byłem już blisko, ktoś wyszedł z cienia - dochodziło już tutaj światło z ulicy - i nadal śmiejąc się, zaczął się do mnie przybliżać. Poznałem Leona.

Pchnąłem go. A kiedy podniósł się i przestał się już śmiać - chciał coś powiedzieć - uderzyłem go pięścią w twarz. Upadł już na całkiem widocznym miejscu. Zbierał się dość długo, chciał coś mówić. Wstał wreszcie i zatoczył się. Podszedłem do niego i znowu uderzyłem go pięścią w twarz. Upadł na wznak, z szeroko rozrzuconymi rękami. Widziałem, jak przekręca głowę to w jedną stronę, to w drugą (oczy miał zamknięte) i usiłuje ją podnieść. Poszedłem dalej.

Kiedyś sobie pomyślałem, że gdybym po przebudzeniu się zapomniał, jaki to jest dzień, to niedzielę poznałbym zawsze na pewno. Ciekawe, że tego dnia budziłem się zawsze wcześniej niż zwykle. Tak było i teraz. Tylko kiedy obudziłem się i odrzuciłem kołdrę i oczekiwałem na ten przyjemny chłód, który nie ziębi, to zdziwiłem się, że choć na dworze świeci słońce, to w pokoju jest jakoś ciemnawo. Odwróciłem głowę i zobaczyłem, że okna zaciągnięte są zasłonami. Odczekałem jeszcze chwilę, aby wstać tak samo jak zawsze - nie za wcześnie i nie za późno, a potem podszedłem do okna i odsłoniłem je. Postałem tak jeszcze chwilę, po czym zacząłem szykować się do wyjścia.

Zawsze, w każdą niedzielę, jeśli tylko jest pogoda, jeżdżę nad jezioro. Lubię tam jeździć, coś mnie tam ciągnie. I zawsze więcej czasu spędzam w wodzie niż na plaży. Ale nawet kiedy leżę i odpoczywam, to kładę się na brzuchu i patrzę na jezioro.

Woda w tym jeziorze jest ciemna. Nie brudna czy mętna, ale po prostu ciemna. Jest mi tak jakoś bardzo dobrze, kiedy płynę albo przekręcam się na wznak i leżę, ruszając tylko jakby od niechcenia nogami. Tak, jakby od niechcenia. Wydaje mi się wtedy, że mógłbym nigdy nie wychodzić z wody. Dużo ludzi przyjeżdża nad to jezioro, ale nie przeszkadzają mi oni. Więcej nawet: gdybym przyjeżdżał tutaj tylko sam, to na pewno nie byłoby tak dobrze. Nie wiem dlaczego, ale czułbym się wtedy jakoś inaczej. A tak na brzegu pełno ludzi, trochę się kąpią, nie odpływając nigdy za daleko, i czasem też pływają kajakami. Tam gdzie pływam ja, nie pływa nigdy nikt. Bo ja wypływam zawsze na środek, a później skręcam w bok. Z trzech stron otaczają jezioro lasy, a od strony plaży, z obu jej stron, rosną wysokie trzciny. Tak że kiedy wypływam na środek, a później skręcam w bok, to nikt nikogo nie widzi, ani ja ich, ani oni mnie. Oni by mnie, co prawda, i tak nie widzieli, ale ja widziałbym ich i to byłoby tak, jakbyśmy się widzieli nawzajem. A tak mogę tylko słyszeć gwar na brzegu. Czasami, kiedy chcę słyszeć, przysłuchuję się chwilę temu gwarowi. Płynę wtedy wolno, ale nie leniwie, i słucham tych głosów skądś tam, których niepodobna zrozumieć. Ale już po chwili przestaję słyszeć.

Szedłem już do wody, kiedy raptem zacząłem zwalniać, aż zatrzymałem się całkiem. Patrzyłem na nią z coraz większym zainteresowaniem. Była niewysoka i szczupła. Stała w małym rozkroku, nogi miała jakby trochę usztywnione, trzymała się pod boki i spoglądając na bawiące się dużą piłką dzieci, uśmiechała się. Patrzyłem na nią cały czas i uśmiechałem się i ja. Prawie że roześmiałem się. Ładna była! Nagle spojrzała w bok, na mnie. Jak zawsze w takich wypadkach bywa, tak i teraz musiała w jakiś sposób wyczuć, że ktoś ją obserwuje. Ale zaraz odwróciła wzrok i patrzyła dalej na dzieci. Wiedziałem jednak, że nie patrzy już tak jak przedtem; niby to mnie nie widząc, obserwowała mnie.

A ja patrzyłem na nią. Usiadłem sobie w tym miejscu, gdzie stałem, i patrzyłem na nią bez przerwy. Zobaczyłem, że kilka razy zerkała w moją stronę. I raptem rzuciła jakoś tak niedostrzegalnie głową, tak że miałem ochotę głośno i wesoło się roześmiać, odwróciła się i odeszła. Ale niedaleko. Przeszła tak kilkanaście, a może trochę więcej kroków i usiadła. Siedziała zwrócona bokiem do mnie i popatrywała na jezioro. Na mnie nie, ale widziała i mnie, i to, że na nią patrzę i uśmiecham się.

Ukradkiem zaczęła spoglądać w moją stronę. A potem popatrzyła już dłuższą chwilę. I nie odwróciła głowy, tylko opuściła ją trochę i zaczęła przesypywać w dłoni piasek. Kiedy popatrzyła znowu - lekko, bardzo lekko uśmiechnęła się. I zaraz znów, ale już pewniej.

Wstałem wtedy. Przeszedłem zaledwie parę kroków, gdy ktoś złapał mnie z tyłu za ramię i szarpnął. Odwrócił mnie prawie tym szarpnięciem. Zobaczyłem Roberta, a parę kroków za nim Nika. Robert i Nik pracowali w tym samym biurze co ja. Robert w jednej pracowni ze mną, a Nik gdzie indziej. Nigdy ich tutaj przedtem nie widziałem, ale prawda też, że nigdy też tutaj nikogo nie szukałem. Zapytałem teraz Roberta, o co chodzi.

Ale on nie słyszał tego pytania, Nik też był już przy mnie i obaj zaczęli klepać mnie po ramieniu i po plecach, tak jakbyśmy się nie widzieli przynajmniej od roku i w dodatku jakby bardzo za mną tęsknili. Byli podpici. Trochę, ale byli. Robert złapał mnie za rękę i zaczął ciągnąć za sobą, a Nik wyglądał na bardzo zadowolonego.

Obejrzałem się. Siedziała i przyglądała się temu wszystkiemu. Przyglądała się z uwagą. Dłoń, która przesypywała piasek, zatrzymała się nieruchomo kilka centymetrów nad ziemią. Próbowałem się do niej uśmiechnąć, prawie mi się to udało, i jej też drgnęły usta jakby w uśmiechu, i dłoń znowu wolno zaczerpnęła piasku. Chciałem odepchnąć Roberta i Nika i zawrócić, ale pomyślałem sobie, że i tak nie mógłbym teraz do niej podejść, więc nie wiedząc, o co chodzi, poszedłem za nimi, postanawiając wrócić zaraz, kiedy tylko będę mógł od nich odejść.

Zaprowadzili mnie prawie na skraj lasu. Tutaj, w cieniu drzewa, leżały ubrania i siedział jakiś blondyn o bardzo jasnych włosach, którego nie znałem. Nik poznał nas z sobą, a Robert wyciągnął spod ubrania butelkę wina i odkorkował. Nie miałem ochoty pić, ale pomyślałem sobie, że znacznie dłużej by to trwało, gdybym nie pił i oni ciągle dopytywaliby się dlaczego, niż gdy posiedzę trochę i wypiję.

Wypiliśmy więc tę butelkę wina i chciałem już wstać, kiedy Robert powiedział Nikowi, żeby przyniósł jeszcze jedną, i Nik zaczął zakładać spodnie. Zapytałem wtedy, czy wino to przynieśli ze sobą, czy kupili gdzieś tutaj. Powiedzieli, że tutaj. Zapytałem gdzie. Pokazali mi taki mały domek, odległy o jakieś kilkadziesiąt metrów i stojący tuż na skraju lasu i dodali, że mieszka tam taki facet, u którego można dostać wino. Dodali jeszcze, że oni kupują tam zawsze, kiedy tylko tutaj przyjadą.

Wstałem wtedy i powiedziałem, że skoro można kupić na miejscu, to po drugą butelkę pójdę ja. Nik zaczął protestować, ale powtórzyłem to stanowczo, więc zamilkł i usiadł. Pobiegłem szybko po spodnie, gdzie miałem pieniądze. Dziewczyny w tamtym miejscu nie było. Postanowiłem, że jak tylko wypijemy tę butelkę, zaraz wrócę i poszukam jej. Nic mnie już bowiem nie będzie trzymało przy Robercie, Niku i tamtym blondynie.

Wypiliśmy wino, które przyniosłem. Wstałem i chciałem odejść, ale wtedy Robert i Nik podnieśli się też. Oświadczyli, że idą razem ze mną. Namawiali i blondyna, ale ten powiedział, że musi iść gdzie indziej, bo ktoś tam na niego czeka. Szliśmy więc we trójkę. Nie wiedziałem, co teraz robić, jak pozbyć się Nika i Roberta. Nie chciałem szukać tej dziewczyny i podchodzić do niej razem z nimi. Próbowałem jakoś odłączyć się od nich, ale oni szli za mną wszędzie tak, jakby mnie pilnowali. Nik przez cały czas głośno się zastanawiał, co będziemy robić. Zaczął mówić coś o dziewczynach. Robert też się na to zgodził, a ja byłem już prawie ucieszony, że nareszcie sobie pójdą. Ale zrezygnowali, kiedy dowiedzieli się, że nie idę razem z nimi. Zapytali wtedy, co mam zamiar robić. Odpowiedziałem, że idę pływać. Na to oni, że idą też.

Wolałem już razem z nimi pływać, niż gdybym miał z nimi podejść do tamtej dziewczyny. Wiedziałem, że nie będzie mi się płynęło tak dobrze, jak gdybym był sam. Ale wolałem wybrać pływanie niż dziewczynę. Wszyscy trzej płynęliśmy bowiem w takiej samej wodzie, a o tym, jak ja tę wodę czułem, oni nie wiedzieli nic. Przy dziewczynie natomiast byłoby inaczej.

Płynęliśmy dość szybko. Myślałem, że po kilkudziesięciu metrach zmęczą się i zawrócą, ale oni trzymali się dobrze. Szliśmy w jednej linii. Robert po prawej stronie, Nik po lewej. Nikt nie zostawał z tyłu ani nie wysuwał się do przodu. Byliśmy już na środku jeziora.

I wtedy, kiedy zagarniałem wodę prawą ręką, zobaczyłem, jak Nik rzuca się jakoś tak gwałtownie w bok. Płynęliśmy kraulem, dość szybko, i zaraz moja lewa ręka była w przodzie. Tam, gdzie był Robert, woda kotłowała się. Rzuciłem się w tył. Fale zalały mnie, ale kiedy zaraz wychynąłem na powierzchnię, chciałem ruszyć do któregoś z nich. Robert to zanurzał się, to wynurzał, a tam, gdzie był Nik, widać było tylko ręce, miotające się po powierzchni wody i usiłujące coś złapać.

Stałem w miejscu. Nie ruszałem się. Spoglądałem to tam, gdzie był Nik, to tam, gdzie był Robert. Spoglądałem to w jedną stronę, to w drugą. Później, kiedy sobie to wszystko przypominałem, zastanawiałem się, w jaki sposób utrzymywałem się wtedy na powierzchni. Nie pamiętałem, abym przebierał wtedy rękami czy nogami. Tych kilka metrów, do Nika czy do Roberta, mogłem przebyć paroma rzutami, ale nie ruszałem się. Stałem w miejscu...

Woda przestała się kotłować. I tu, i tam jednocześnie. Nie wiem, jak długo jeszcze nie ruszałem się z miejsca. Nie wiem, długo czy krótko, bardzo długo czy bardzo krótko. A potem zawróciłem i zacząłem płynąć z powrotem.

Nigdy jeszcze nie płynąłem tak jak teraz. Płynąłem to szybciej, to wolniej. Czasami przyśpieszałem, przyśpieszałem coraz bardziej, tak szybko, że z kraula przechodziłem w delfina, chociaż jest on od kraula wolniejszy i bardziej męczący. A czasami znów zwalniałem tak, że prawie zatrzymywałem się w miejscu. Prawie, bo całkiem się nie zatrzymywałem.

I podpłynąłem tak blisko brzegu jak nigdy. Znów zaczynałem wtedy przyśpieszać i nagle poczułem pod rękami dno. Dopiero teraz zobaczyłem, jak blisko jest brzeg. Poderwałem się i potknąłem. Nie utrzymałem równowagi; upadłem na bok i zanurzyłem się z głową. Ale zaraz wyprostowałem się. Napiłem się trochę wody i szumiało mi w lewym uchu. Wyszedłem na brzeg.

Rozejrzałem się, jakbym chciał gdzieś biec. Nie ruszyłem się jednak, a tylko rozglądałem. Też nie wiem, jak długo to trwało. Nagle zobaczyłem, że kilka osób jakoś dziwnie mi się przygląda. Wtedy poszedłem tam, gdzie piliśmy wino.

W cieniu drzewa leżały ubrania. Trzy pary spodni i trzy koszule. Jedne spodnie podobne były do tych, które chciał nakładać Nik. Wziąłem je i namacawszy w tylnej kieszeni portfel, wyjąłem go. Wyciągnąłem dowód. Tak, to był Nik. Wziąłem drugie spodnie, te należały do Roberta. Rozejrzałem się. Zobaczyłem, że z boku, parę metrów, siedzi na kocu ten blondyn, który pił z nami wino, i jakieś trzy dziewczyny. Podszedłem do nich. Powiedziałem, że Nik i Robert utonęli, i zapytałem, co teraz trzeba robić.

Nie odpowiedzieli. Wpatrywali się tylko we mnie i siedzieli nieporuszeni. Zapytałem blondyna znowu, co teraz robić. I wtedy poderwali się. Wszyscy czworo. Blondyn, jak tylko mógł najgłośniej, krzyknął "co?", a jedna z dziewczyn złapała się za głowę i osunęła z powrotem na koc.

Blondyn złapał mnie za ramię i zaczął mną potrząsać. Chciał coś powiedzieć, ale nie mógł. Strąciłem jego rękę i powtórzyłem jeszcze raz, że Nik i Robert utonęli i czy on wie, co teraz trzeba zrobić. Ale nie odpowiedział mi. Otaczało nas już kilkanaście osób, które były zaniepokojone i wypytywały, co się stało. Wtedy zostawiłem blondyna i im powiedziałem, że Nik i Robert utonęli i czy oni wiedzą, co teraz trzeba robić.

Nie odpowiedział mi nikt, tylko wszyscy zaczęli krzyczeć, gdzie to się stało i jak to się stało. Dwóch z tej grupy pobiegło w kierunku brzegu, ale zaraz zawrócili i krzyczeli "gdzie?". Pokazałem ręką na jezioro. Ludzi wokół nas było już bardzo dużo, chciałem więc znów zapytać ich o to samo, może teraz ktoś wiedziałby już, co trzeba robić, ale nie dopuścili mnie do głosu. Każdy pytał, jak to się stało.

Zacząłem opowiadać. Niektórzy przerywali mi, ale inni natychmiast uciszali tych przerywających. Krótko mówiłem; przy końcu tego opowiadania wszyscy byli jakoś cicho. Tylko kilku, co stali dalej, z tyłu, zapytali, dlaczego nie krzyczałem. Nie odpowiedziałem. Nie wiedziałem, dlaczego nie krzyczałem. Naraz zastanowiłem się. Tak, już wiedziałem! Krzyczeć mógłbym dopiero wtedy, kiedy od razu zawróciłbym i szybko płynąłbym do brzegu. Tak, wtedy mógłbym krzyczeć. Ale tam... Nie, nie mogłem. Gdybym zaczął, to krzyczałbym bez przerwy, coraz głośniej, i w końcu mogłoby się stać tak, że rzuciłbym się ku Nikowi i Robertowi. Nie mogłem więc krzyczeć.

Już im to chciałem powiedzieć, kiedy zobaczyłem, że wszyscy, co mnie otaczają, jakby odsuwają się ode mnie. Tak, odsuwali się. Powoli, bardzo powoli, niedostrzegalnie chyba nawet dla nich samych. Stałem pośrodku koła, które stawało się coraz większe. Rozejrzałem się, a potem wolno obróciłem się w miejscu. Patrzyłem na nich. Patrzyliśmy na siebie. Cisza, słychać było tylko szelest piasku pod wieloma stopami. I wtedy, kiedy tak na nich patrzyłem, spostrzegłem nagle, że oni nie chcieli się cofać, że coś ich jakby odsuwa. Oni - widziałem to teraz wyraźnie - gdyby tylko mogli, rzuciliby się na mnie. Naraz, wszyscy naraz. Ale nie mogli. Coś ich odsuwało.

Ruszyłem się z miejsca i zacząłem iść przed siebie. Koło rozstąpiło się, a kiedy obejrzałem się, to zobaczyłem, że ci z tyłu posuwają się za mną. Przystanęli jednak, jak zobaczyli, że zatrzymałem się i obejrzałem.

Szedłem sam po plaży, a ludzie rozstępowali się przede mną. Czasem zatrzymywałem się i odwracałem i wtedy widziałem, jak zatrzymują się ci idący z tyłu. Szedłem wolno, czasem skręcałem w bok, i wszędzie wszyscy się przede mną rozstępowali.

Kiedy tak szedłem, wolno, patrząc na tych, co się przede mną rozstępowali, zobaczyłem ją, tamtą dziewczynę. Zacząłem iść jeszcze wolniej, aż wreszcie zatrzymałem się. Patrzyłem na nią. Stałem w miejscu i patrzyłem, i widziałem, jak ona pomimo to, że nie ruszam się, chce się cofnąć, ale czegoś nie może. Nie wiem, kiedy osunąłem się i przyklęknąłem na jedno kolano. Patrzyłem na nią ciągle. Teraz mógłbym podejść do niej i wziąć ją! Tutaj, na plaży, przy wszystkich! Wiedziałem, mógłbym to zrobić i ona nie zaprotestowałaby przeciwko temu żadnym gestem, a ci wszyscy, co mnie otaczali, nie ruszyliby się z miejsc. Kto wie, czy nie zaczęliby się wówczas bić pomiędzy sobą.

Usiadłem. Po jakimś czasie ktoś dotknął mojego ramienia. Był to milicjant. Patrzył na mnie uważnie i wydawało mi się, że współczująco. Powiedział, żebym się ubrał i poszedł z nim. Zrobiłem to, co mówił. Kiedy wkładałem spodnie, zachwiałem się i zatoczyłem, i milicjant podtrzymał mnie wtedy pod ramię, i znów popatrzył na mnie tak samo jak przedtem, uważnie i jakby współczująco.

Radiowóz stał dalej. Szliśmy właśnie tam. Milicjant przez cały czas podtrzymywał mnie lekko pod ramię. Ludzie szli obok nas, wydawali się teraz wyżsi niż niedawno. Milicjant powiedział mi, że pojedziemy do komendy i tam opowiem, jak się to wszystko stało. Kiedy siedziałem już w radiowozie, ludzie na plaży ożywili się jeszcze bardziej. Niektórzy krzyczeli, dwóch czy trzech doskoczyło do drzwiczek i jednego z nich milicjant musiał aż odepchnąć. Krzyczało coraz więcej. Tu i ówdzie podnosiły się zaciśnięte pięści. Siedziałem na tylnym siedzeniu i przyglądałem się temu. A jak radiowóz ruszył z miejsca, to część zaczęła iść za nami, a kilkunastu z tej grupy puściło się biegiem i biegli tak jakiś czas, krzycząc i podnosząc do góry zaciśnięte pięści.

II

Sierżant przerwał mi. Doszedłem akurat do miejsca, kiedy zawróciłem i zacząłem płynąć z powrotem do brzegu, gdy kazał mi przestać mówić. Powiedział "dobrze, dobrze, spokojnie, rozumiem..." i położył dłoń na mojej ręce. Nie notował już od dłuższego czasu, tylko słuchał ze zmarszczonym czołem. Czoło zmarszczyło mu się jeszcze bardziej, kiedy zacząłem mówić o tym, jak zawróciłem do brzegu po utonięciu Nika i Roberta. I zaraz przerwał mi. Zapytał, czy chcę kawy. Nie czekał nawet na moją odpowiedź, tylko wyszedł gdzieś z pokoju i zaraz wrócił z powrotem, a po paru chwilach jakiś milicjant przyniósł dwie kawy. Sierżant poczęstował mnie papierosem i sam też zapalił. Siedzieliśmy w milczeniu. Później sierżant wyszedł. Powoli wypiłem kawę i zacząłem patrzeć przez okno. Było już popołudnie. Okna z pokoju, w którym siedziałem, wychodziły na wschód, zupełnie tak samo jak u mnie. O takiej porze, ale tylko w niedzielę, jeśli byłem w domu, siadałem na krześle i patrzyłem przez okno. Siedziałem w pokoju, okno było zamknięte, a krzesło stało od niego o jakieś dwa, trzy metry. Podkulałem nogi, obejmowałem je rękami, na kolanach opierałem brodę i tak siedziałem i patrzyłem. Siedziałem oddalony od okna, nie widziałem więc ludzi i ulicy, ale nie miałem ochoty tego widzieć. Nawet chyba nie myślałem o tym, że nie chcę tego widzieć. Było mi wtedy bardzo dobrze.

Sierżant wrócił i zapytał, jak się czuję. Odpowiedziałem, że dobrze, tylko że chętnie bym coś zjadł. Coś gorącego, dodałem. Wydawał się bardzo zadowolony z tego, co usłyszał, wprost rozradowany. Wolałbym, żeby to był obiad, ale sierżant zaczął się prawie tłumaczyć, że nie ma żadnej możliwości, aby dać mi do zjedzenia coś innego. Jadłem więc te kanapki i piłem herbatę. Kiedy skończyłem, sierżant zabrał tacę i szklanki i przyniósł znów dwie kawy. Uśmiechnął się do mnie. Zapaliliśmy papierosy i chwilę siedzieliśmy tak, pogadując to o tym, to o owym.

Ale zaraz spoważniał i znów wrócił do tego, co wydarzyło się na jeziorze. Zacząłem opowiadać wszystko jeszcze raz. Zauważyłem, że jak mówiłem przedtem, to z początku notował, a później przestał i myślał tylko nad czymś w wielkim skupieniu. Teraz nie notował nic, tylko słuchał i od czasu do czasu zerkał w notatki, które zrobił podczas mojego poprzedniego opowiadania. Kiedy znów doszedłem do miejsca, gdy Nik i Robert już utonęli, a ja zawróciłem do brzegu, zobaczyłem, że wygląda tak samo jak przedtem: tak jakby w wielkim skupieniu nad czymś się zastanawiał.

Przerwał mi. Kazał powtórzyć to sobie jeszcze raz, od tego momentu, kiedy Nik i Robert zaczęli tonąć. Zacząłem mówić i ze zdziwieniem zobaczyłem, że tego, co mówię, nie notuje i tym razem. Opowiedziałem wszystko dokładnie jeszcze raz, a sierżant siedział chwilę w milczeniu, później zaczął mi zadawać pytania. Na temat spotkania z Nikiem i Robertem i całego tego czasu aż do wypłynięcia postawił zaledwie parę pytań, ale jak doszedłem do momentu, kiedy Nik i Robert zaczęli się topić, pytał bardzo często. Właściwie to już nie mówiłem, tylko udzielałem odpowiedzi. Często zmieniał formę pytań, często też je powtarzał.

Siedzieliśmy w milczeniu dość długo. Wreszcie sierżant popatrzył na mnie i powiedział: "Niech pan opowie to wszystko jeszcze raz. Powoli, dokładnie, po kolei". I znowu zaczął mi zadawać pytania jeszcze bardziej szczegółowe niż przedtem. Dalej nic z tego, co mówiłem, nie zapisywał. Zdziwiło mnie to i chciałem nawet zwrócić mu na to uwagę. Ale nie odezwałem się, bo pomyślałem, że ostatecznie on lepiej ode mnie wie, co ma robić, nie moją sprawą więc jest go pouczać. Mógłbym nawet zresztą usłyszeć coś niemiłego. To byłoby tak samo, jakby on na przykład stanął za moimi plecami, gdy kreśliłem, i zapytał, dlaczego ta lub tamta linia idzie właśnie tak, a nie inaczej. Albo nawet nie zapytał, a wprost powiedział, że ta lub tamta linia powinna iść nie tak, lecz inaczej. Milczałem więc i tylko trochę się temu dziwiłem.

Sierżant już kilka razy chciał coś powiedzieć, ale po otworzeniu ust wydawało się, że jakby nie wie, co właściwie chce powiedzieć. Wreszcie zapytał, czy ratowałem Nika lub Roberta.

Odpowiedziałem, pewnie i spokojnie, patrząc mu prosto w oczy, że nie. Wtedy on powtórzył jeszcze raz to pytanie, tylko jakoś tak inaczej niż przedtem. Odpowiedziałem tak jak poprzednio, że nie. Wydawało mi się, że jakby czegoś nie rozumie. Widząc to, ja sam poczułem się tak, jakbym czegoś nie rozumiał. Zapytał znowu, jeszcze ciszej: "Nie?!...". I ja znowu odpowiedziałem: "Nie!". Zaraz potem wstał, poskładał papiery, schował je do biurka i powiedział, że zostanę u nich. "U nas". Wstałem też. Zapytałem go, spokojnie i rzeczowo: "Jak mam to rozumieć?". Nie odpowiedział od razu. Po chwili dopiero zaczął mówić, że muszą jeszcze ze mną porozmawiać i wszystko dokładnie wyjaśnić. Unikał zresztą moich pytań, które stawiałem coraz bardziej natarczywie.

Przyszedł jakiś inny milicjant (kapral), zaprowadził mnie na dół, tam kazał mi wyłożyć wszystko z kieszeni, spisał to, co miałem, i listę tę kazał mi podpisać, a potem zaprowadził mnie do celi. Tak po raz pierwszy w życiu znalazłem się w areszcie. Następnego dnia, zaraz po śniadaniu, na które dostałem gorącą kawę w aluminiowym półlitrowym garnuszku i czwartą część bochenka razowego chleba, inny milicjant, też kapral, zaprowadził mnie z powrotem na górę. Był tam już sierżant, który przesłuchiwał mnie wczoraj, i oficer. Kapitan. Miał chyba tyle lat co ja. Sierżant zaraz wyszedł, a kapitan kazał mi usiąść.

I znów zaczęło się tak samo jak wczoraj; chwilę rozmawialiśmy o niczym, a później kapitan kazał mi opowiedzieć to wszystko, co zdarzyło się wczoraj na jeziorze. Kiedy skończyłem, zaczęliśmy od początku, tylko że tym razem on zadawał mi pytania, na które ja odpowiadałem. Moment, w którym utonęli Nik i Robert, omawiany był kilkakrotnie. Wydawało mi się, że kapitan na coś czeka, coś chce jeszcze ode mnie usłyszeć. Przypomniałem sobie wszystko tak, jak tylko mogłem najdokładniej, i doszedłem do wniosku, że nie pominąłem żadnego szczegółu. Zastanawiałem się, na co on jeszcze może czekać.

Stukał przez chwilę długopisem w arkusz. Już miałem go zapytać, co więcej chciałby jeszcze ode mnie usłyszeć i dlaczego zatrzymano mnie w areszcie, kiedy on podniósł nagle głowę i zadał mi to samo pytanie, co wczoraj sierżant: czy ratowałem. "Nie" - odpowiedziałem. Powtórzył pytanie. I ja też powtórzyłem swoją odpowiedź.

Wtedy powiedział coś takiego, czego z początku nie zrozumiałem. Wydawało mi się, że się przesłyszałem. Widać chyba było, że nie rozumiem jego pytania, bo powtórzył je znowu: "Dlaczego?".

Nie wiem dokładnie, co mu odpowiedziałem, ale chyba: "Co - dlaczego?". Wyjaśnił, że pytał o to, dlaczego nie ratowałem Nika lub Roberta. I znów zmienił pytanie, z jakimś prawie pośpiechem. Zapytał, czy próbowałem któregoś ratować. W jego głosie czułem jakby oczekiwanie na odpowiedź twierdzącą. "Nie" - odpowiedziałem. "Nie?"... - powtórzył on. - "Nie". I zaraz znowu zadał to swoje "dlaczego?". Patrzyłem na niego i nie wiedziałem, co mu odpowiedzieć. Nie wiedziałem, o co mu chodzi. "Jak to - dlaczego?" - zapytałem. Ale on nie odpowiedział, zadał mi natomiast inne pytanie. Zapytał, czy któregoś z nich mogłem w ogóle uratować, czy dałbym radę doholować go do brzegu. Odrzekłem z uśmiechem, że na pewno. "Więc?" - zapytał. "Co więc?" - odpowiedziałem. Przesunął kilka razy dłonią po czole. "Więc dlaczego pan nie ratował?" - powtórzył znowu. Wyglądał na wyczerpanego. A ja byłem prawie zniecierpliwiony. "Którego?" Patrzyłem na niego i widziałem, że teraz on nie rozumie mojego pytania. "Co - którego?" "Którego z nich miałem ratować? Którego? Pan wie? Bo ja nie wiem. Nie wiedziałem i nie wiem. Czy coś takiego można w ogóle wiedzieć? Którego ratować, a którego nie?"

Nie odpowiedział mi na to nic. Po chwili zaczął spisywać to wszystko, co mówiłem, od czasu do czasu zadając mi jakieś pytanie. Potem kazał mi to, co napisał, przeczytać i podpisać. Tak, zgadzało się wszystko. Nie rozumiałem teraz tylko, dlaczego tak długo wypytywał mnie o każdy szczegół, skoro to, co czytałem, brzmiało tak samo, jak opowiedziałem za pierwszym razem, nie tylko jemu, ale jeszcze wczoraj sierżantowi. Miałem już powiedzieć, aby wyjaśnił mi, dlaczego nie zanotowano tego wszystkiego od razu, wczoraj, i dlaczego zatrzymano mnie w areszcie, ale on złożył akta, schował je do teczki i powiedział, że pójdziemy do prokuratora.

Nie poruszyłem się. Kapitan powtórzył to znowu, a ja zapytałem, co to wszystko ma w końcu znaczyć. Czego ode mnie chcą? Co ma prokurator do mnie albo ja do niego? Nagle wstałem, zdecydowany pójść tam jak najszybciej. Domyślałem się, że prokurator będzie mnie znów wypytywał od początku o to samo. Chciałem mieć to wreszcie poza sobą. Miałem też nadzieję, że prokurator okaże się bardziej pojętny od tych dwóch milicjantów, sierżanta i kapitana, i że nie będę musiał wyjaśniać mu w nieskończoność rzeczy całkiem prostych i oczywistych.

I tak. Przesłuchanie zaczął od momentu, kiedy spotkałem na plaży Nika i Roberta i ani razu nie powtarzając żadnego pytania, doszedł do chwili, w której zaczęli się topić. Tutaj też się nie powtarzał, tylko zadał parę pytań, bardziej szczegółowych. Zapytał jeszcze, co stało się potem, i odłożył pióro.

Byłem zadowolony. Nie pomyliłem się jednak, myśląc, że prokurator będzie bardziej pojętny niż milicjanci. Czekałem teraz tylko, kiedy każe mi odejść, bo wtedy chciałem go zapytać, dlaczego zostałem aresztowany. Uważałem to za niesprawiedliwość i chciałem otrzymać wyjaśnienie.

Ale prokurator, kiedy się odezwał, wcale nie mówił o odejściu. I co dziwniejsze, zaczął zadawać mi te same pytania, co poprzednio milicjanci. Znów usłyszałem "dlaczego". Dlaczego nie ratowałem? Czy mogłem uratować obydwu? A jednego? Czy dałbym radę dopłynąć z nim do brzegu?

Milczałem, tylko zastanawiałem się nad tymi pytaniami. O co im wszystkim chodziło? Sierżantowi, kapitanowi, a teraz prokuratorowi. Odpowiedziałem, tak samo jak przedtem, że nie ratowałem, że obydwu nie mogłem, że jednego uratować zdołałbym i dopłynąłbym z nim do brzegu. Czekałem teraz, co będzie dalej.

Czekałem niedługo. Prokurator chwilę pomyślał, a potem znowu zadał mi to niezrozumiałe "dlaczego?". Powiedziałem wtedy otwarcie, że nie wiem, o co chodzi. Powtórzył: "Jeżeli nie można było uratować obydwu, to dlaczego nie ratował pan jednego z nich?...". Nie, nie mogliśmy się zrozumieć. "Ale którego?" - zapytałem. "Którego? - uniósł brwi. - Nieważne. Obojętne, którego". "A drugi?" Czekałem na odpowiedź w napięciu, bo wydawało mi się, że teraz wyjaśni się coś, co przeszkadzało mi porozumieć się nie tylko z nim, ale i z milicjantami. "Drugi? Obydwu pan przecież nie mógł uratować, prawda?" Przytaknąłem. "No więc, widzi pan, trudno... Drugi utonąłby... Ale jeden byłby uratowany".

Zapytałem go wtedy, bardzo spokojnie, czy on wie, co mówi. Rzucił się, gwałtownie. Ale ja mówiłem dalej. Powtórzyłem jeszcze raz pytanie, czy on wie, co mówi, i powiedziałem, że ten drugi nie utonąłby, ale musiałby utonąć. Powiedziałem to dobitnie. I zapytałem go jeszcze, co on zrobiłby na moim miejscu.

Nie odpowiedział od razu. Patrzył na mnie przymrużonymi oczami, a kiedy zaczął mówić, głos mu drżał. Powiedział, że wcale nie musi odpowiadać na moje pytanie, ale odpowie: ratowałby obojętnie kogo, nie zastanawiając się nad tym, kogo ratuje. Chciał mówić dalej, ale wpadłem mu w słowa: "A drugi?". Uderzył dłonią w biurko. "Uratowałbym, kogo mógłbym!" - krzyknął. "A co z drugim?" - napierałem. Zaciął usta i odchylił się w fotelu do tyłu. Siedział tak i patrzył na mnie dość długo. Ja też patrzyłem na niego. Patrzyliśmy sobie prosto w oczy.

A potem znowu zaczął coś pisać. Nie pytał już mnie o nic, pisał sam. Na innym arkuszu niż tamte, na których były moje zeznania. Kiedy skończył, nacisnął jakiś przycisk i do pokoju wszedł milicjant. Stanął obok mnie, a prokurator gdzieś wyszedł. Niebawem wrócił, a wtedy milicjant opuścił pokój i znów zostaliśmy sami. Wtedy prokurator dał mi do przeczytania i podpisania moje zeznania, a potem podsunął mi jeszcze jeden papierek, dużo mniejszy od tamtych akt, mniejszy od kartki z zeszytu. Też kazał mi to przeczytać i podpisać.

Czytałem ten papierek już po raz trzeci. Treść zrozumiałem od razu, tylko wcale nie mogłem zrozumieć sensu. Było tam napisane, że zostaję aresztowany za przestępstwo z jakiegoś tam artykułu, a dalej było wyjaśnienie, że przestępstwo moje przejawia się w tym, iż nie udzieliłem pomocy, nie będąc sam zagrożony niebezpieczeństwem. Tak to mniej więcej brzmiało. Nie rozumiałem z tego nic, dosłownie nic! Stało tam bowiem czarno na białym, że... jestem winien. Bzdura!

To samo powiedziałem prokuratorowi. Że to, co każe mi podpisać, jest bzdurą i że nigdy czegoś takiego nie podpiszę. Nigdy! Uniosłem się i mówiłem bardzo głośno. On też wybuchnął. Krzyczał, że nie chce słyszeć podobnych słów, że nie moją sprawą jest rozsądzać, co jest bzdurą, a co nie.

Oho-ho... Oparłem się wygodnie o oparcie krzesła i skrzyżowałem na piersi ręce. Co takiego? Jak to? To jeśli zachodzi jakaś idiotyczna pomyłka, a pomyłka ta dotyczy mnie, to ja mam siedzieć cicho? A niby dlaczegóż to? Nie moja to przecież wina, że milicjanci i prokurator nie mogą zrozumieć tak prostej rzeczy. A nigdy nie zgodzę się na to, abym został przez tę ich otępiałość skrzywdzony.

Prokurator uspokoił się. Wyciągnął w moją stronę swoje wieczne pióro i powiedział, żebym podpisał nakaz aresztowania. Znów swoje! Nie odpowiedziałem już nic. Odsunąłem tylko ten nakaz od siebie, aż na drugą stronę biurka, i odwróciłem głowę w bok. Zabrali mnie jednak do aresztu i tak, choć nie podpisałem.

Po kilku dniach kazano mi wyjść z celi i wsiąść do więźniarki, która stała na podjeździe przed komendą. Zawieziono mnie do szpitala. Heca! Był to bowiem szpital psychiatryczny. Trzymano mnie tam trzy tygodnie. Przez cały ten czas, codziennie, przed obiadem i po, rozmawiałem z różnymi lekarzami na różne tematy. Zabawę miałem niezłą. Domyślałem się, że wszystko to urządził na pewno prokurator. Pomyślałem sobie chyba, że jeśli, być może, uznają mnie za nie w pełni normalnego, to wtedy będzie dla niego rzeczą oczywistą, dlaczego nie może zrozumieć tego, co mówię. Śmiałem się, kiedy o tym myślałem. Jeśli tak już sprawę postawiono, to pomylono osoby: w szpitalu tym nie powinienem znaleźć się ja, lecz właśnie prokurator. Razem z sierżantem i kapitanem.

Po powrocie, w kilka dni później, zaprowadzono mnie do prokuratora. Wszedłem do pokoju uśmiechnięty, cały czas myślałem bowiem o tym "eksperymencie", którego dokonano na niewłaściwej osobie. Prokurator zdziwił się, kiedy zobaczył mnie takiego uśmiechniętego, a ja, widząc jego zdziwienie, omal się nie roześmiałem. Ale zaraz byliśmy już poważni. Chwilę przeglądał jakieś akta (nie te z moimi zeznaniami, jakieś inne), a potem podniósł głowę i powiedział, że obserwacja nie wykazała u mnie nic, co w jakimkolwiek stopniu mogłoby usprawiedliwić mój czyn. Dodał, że w myśl opinii lekarzy psychiatrów jestem całkowicie normalny i w pełni odpowiedzialny za to, co zrobiłem.

Odezwałem się wtedy. Zapytałem go, czy on wie, jaką pracę wykonuję, czy mógłbym tę pracę wykonywać, nie mając po temu odpowiednich kwalifikacji. Dodałem też zaraz, że psychiatrzy byli tutaj całkiem niepotrzebni, ponieważ od samego początku mówiłem, że wszystko, co zrobiłem, zrobiłem całkiem świadomie, że nie czuję się odpowiedzialny za nic.

Zdawał się wcale mnie nie słuchać. Położył przed sobą arkusz papieru i rysując coś na marginesie, zaczął pytać. Zastanawiały mnie te pytania. O co mu znów chodziło? Nie pytał o to, co zdarzyło się na jeziorze, o moją znajomość z Nikiem i Robertem i moje z nimi kontakty. Z pytań jego zorientowałem się, że wie o mnie coś niecoś. Były to wszystko sprawy, o których wiedziano w biurze. Musiał więc tam być i rozpytywać o mnie. Ładną markę mi wyrobił, nie ma co. Ale kiedy wyjdę stąd i opowiem, jak to wszystko było naprawdę, to wiem już, co wtedy o nim będą u nas mówić.

Pytania jego zastanawiały mnie coraz bardziej. Czułem w nich jakiś ukryty sens, którego na razie nie mogłem uchwycić. Skupiłem się, zebrałem myśli i za wszelką cenę starałem się odgadnąć, do czego zmierza. Skupienie to musiało się chyba odbić na mojej twarzy, bo prokurator, spojrzawszy na mnie, drgnął, pochylił się, stał się nagle jakiś tak bardzo czujny i zaczął mi zadawać pytania coraz szybciej, niektórymi wprost zaskakiwał mnie.

I wtedy nagle zrozumiałem. Na kilka pytań nie odpowiedziałem, tylko popatrzyłem prokuratorowi prosto w oczy. Wolno pokręciłem głową. "Nie" - powiedziałem. "Nie". Zatrzymał się. "Za co?" - pytałem teraz ja. "Za co? Dlaczego? Po co? Gdzie miałby być motyw tych pana insynuacji? Motyw - powtórzyłem. - Gdzie motyw?"

Siedział dłuższy czas w milczeniu, ale widać było, że coś się w nim dzieje. Odetchnął kilka razy głęboko. "Co?..." - wydusił wreszcie z siebie jakoś chrapliwie i z wysiłkiem. "Co takiego?!..."

Aż zadrżał cały! Nie mógł zapalić papierosa, oczy mu błyszczały. Kiedy znów na mnie spojrzał, zobaczyłem, jak pod skórą na policzkach chodzą mu mięśnie. "Motyw?!..." - powtórzył. Przetarł dłonią czoło i powieki. "Motyw... motyw!..."

Zerwał się nagle. Było w nim tyle siły, ile jeszcze nigdy dotąd w nikim nie widziałem. Zrobił bezwiednie kilka kroków, ale raptem zawrócił do biurka i nacisnął przycisk dzwonka. "Zabrać!" - wykrzyknął, wskazując na mnie palcem. Nie wiedziałem, co mu się stało. Kiedy w drzwiach odwróciłem się i spojrzałem na niego, to zobaczyłem, że stoi w tym samym miejscu i w dalszym ciągu wskazuje na mnie wyciągniętą ręką i wyprostowanym palcem. Nie wzywał mnie już więcej do siebie. A ja długo później myślałem, co mu się wtedy mogło stać. Powiedziałem o tym nawet swojemu obrońcy, którego przydzielił mi nie wiem kto i który powiedział, że sprawa moja jest bardzo głośna i będzie bardzo trudna. Nie odpowiedziałem mu nic, tylko uśmiechnąłem się w myśli. Bo jeśli chodzi o mnie, to cieszyłem się, że sprawa moja odbędzie się niedługo i że nareszcie wszystko będę mógł wyjaśnić.

Rozprawa zaczęła się od tego, że znowu musiałem opowiadać, co zdarzyło się tamtej niedzieli nad jeziorem. Sędzia nie przerywał mi. Dopiero kiedy skończyłem, zapytał, czy próbowałem ratować Nika lub Roberta. Nie od razu odpowiedziałem. Pomyślałem wtedy o tym, że najpierw był sierżant, potem kapitan, potem prokurator, a teraz - sędzia... Co będzie dalej? Przecież ten ciąg już chyba się skończył... Kończył się właśnie na sędzim. A sędzia też nie rozumiał chyba nic. Co więc będzie dalej?

Znowu usłyszałem pytanie, czy próbowałem ratować któregoś z tonących. Odpowiedziałem, że nie. Zabrzmiało to chyba cicho, bo kazano mi powtórzyć odpowiedź, głośniej. Kiedy powtórzyłem więc to "nie" bardzo głośno i bardzo wyraźnie, usłyszałem, jak siedzący na sali ludzie zaszemrali i jakby niedostrzegalnie skupili się przy sobie. Następnym pytaniem było "dlaczego?". Milczałem. Sędzia powtórzył to kilkakrotnie i zaczynał się już niecierpliwić, a mój obrońca, który siedział obok mnie, zasłonił sobie ręką usta i szepnął, abym odpowiedział, bo "jest to bardzo ważne, w całej tej sprawie najważniejsze". Patrzyłem na niego z góry i milczałem. Miałem już przed chwilą odpowiedzieć sędziemu, a ściślej - zadać mu też pytanie, ale teraz, kiedy odezwał się do mnie mój obrońca, nie powiedziałem nic. Nie mogłem po prostu nic powiedzieć. Pomyśleć chyba też. Był przecież moim obrońcą, a kazał mi odpowiadać na takie pytanie. Co więcej - pytanie to uważał za bardzo ważne... "Czy oskarżony słyszał?! Dlaczego oskarżony nie ratował?!"

Zachciało mi się uśmiechnąć. Nie odpowiedziałem, tylko głęboko - ale spokojnie i cicho - odetchnąłem i zacząłem jeszcze raz, przez nikogo niepytany, opowiadać ten moment, kiedy topił się Nik i Robert. Mówiłem, że Nik i Robert zaczęli się topić jednocześnie, że byłem w jednakowej odległości od obydwu, że chcąc któregoś z nich uratować, musiałbym do niego podpłynąć, ale przedtem - zawiesiłem tutaj na chwilę głos i zacząłem mówić głośniej i wyraźniej - przedtem musiałbym przecież zrobić zwrot! Do kogo? Do którego?!

Kilka razy powtórzyłem to: "do którego?!". Kiedy wreszcie umilkłem, patrzyłem na nich z napięciem, prawie powstrzymując oddech. Zawsze trudno jest wytłumaczyć to, co się czuje, a jeszcze trudniej, gdy to coś nie powinno wymagać żadnego tłumaczenia. Patrzyłem na prokuratora, sędziego i ławników, spojrzałem na ludzi na sali i czekałem. Była cisza, którą pierwszy przerwał sędzia. "Obojętne, do którego" - powiedział.

Nie mogłem, nie miałem sił wyjaśniać znów od początku. Zapytałem jeszcze tylko, co zrobiłby sędzia na moim miejscu. "Ratowałbym" - odpowiedział. "Tak, jak każdy z nas!" Powiódł ręką po sali, a ludzie zaszemrali z aprobatą. "Którego?" - zapytałem. "Któregokolwiek!" - odpowiedział. "Ale którego?" - napierałem. Wtedy zdenerwował się i prawie krzyknął, że to nie ma znaczenia, kogo by ratował, że na pytanie to nie można dać odpowiedzi, nie będąc w konkretnej sytuacji, że na pewno któregoś by ratował. Zapytałem jeszcze tylko, choć odpowiedź znałem już z góry: "Więc wybierałby pan, kogo ratować? Zdecydowałby pan, kogo nie ratować?".

Tego, co działo się teraz na sali, nie sposób opisać. Sędzia i prokurator nieomal zrywali się z miejsc, nieomal krzyczeli jeden przez drugiego, że moim obowiązkiem jest udzielanie odpowiedzi, a nie stawianie pytań, że od tego są inni, a sędzia wykrzyknął jeszcze na końcu, że odbiera mi głos. Obaj z prokuratorem uspokoili się też zaraz, ale publiczność nie mogła się uspokoić jeszcze długo. To nie były już szmery, ale głosy, a czasami nawet okrzyki.

Zaraz potem sędzia kazał mi usiąść. Usiadłem. Spojrzałem przez okno: było pochmurno, ale nie ponuro. Dobrze mi się siedziało, jakoś tak wygodnie, choć nie wiedziałem sam, w czym ta wygoda się przejawia. Po prostu - siedziałem sobie. I dziwne to, ale obecność prokuratora, sędziego i innych ludzi na sali wcale mi nie przeszkadzała. Czułbym się tak samo, gdyby nagle wszyscy gdzieś poznikali. Spoglądali na mnie, ale ja spojrzenia te tylko widziałem, nie czułem ich, choć wiedziałem, co w tych ich spojrzeniach jest.

I właśnie może przez to, dlatego, te ich spojrzenia nie robiły na mnie żadnego wrażenia. Siedziałem sobie i było mi dobrze. Czy dobrze? No nie, tak może nie: było mi tak jakoś spokojnie.

Nie słuchałem od początku tego, co mówił prokurator, teraz już kończył, a ja zrozumiałem tylko tyle, że będą przesłuchiwani świadkowie. Jako pierwszy stanął przed stołem mój szef. Co on mógł wiedzieć? Słyszałem pytania prokuratora i odpowiedzi szefa.

Prokurator pytał o to, jakim byłem pracownikiem. Szef mówił z pośpiechem, spoglądając to na mnie, to na prokuratora. Szybko powiedział, co miał do powiedzenia. Odwrócił się i chciał odejść, ale prokurator zatrzymał go. Zapytał, jak to było z tym ulepszeniem przeze mnie rysunku. Szef ożywił się wtedy. Podczas mówienia więcej patrzył na mnie niż prokuratora. Zaczął opowiadać o różnych technicznych szczegółach, ale nikogo to nie interesowało. Prokurator przerwał mu: zapytał, czy ulepszenia tego rysunku mógłby dokonać "pracownik zdolny przeciętnie". Tak właśnie powiedział. Musiał powtórzyć pytanie, bo szef odpowiedział nie od razu. Zaznaczył przy tym, unosząc do góry wskazujący palec, aby nad odpowiedzą na to pytanie dobrze się zastanowić. Przygryzł wargę i czekał, jakby przyczajony.

Szef zaczął się z początku trochę jąkać, ale wreszcie, spoglądając na mnie z uśmiechem, powiedział, że na dokonanie tego ulepszenia trzeba było na pewno zdolności większych niż przeciętnie. Dodał też, że on zawsze uważał mnie za bardzo zdolnego.

Prokurator z niezwykłym ożywieniem, dobitnie nakazał sędziemu i ławnikom, aby na to, co przed chwilą zostało powiedziane, zwrócili jak najbardziej uwagę. I zanotowali to: sekretarka, która pisała przez cały czas, sędzia i prokurator. Adwokat jakoś się z początku ociągał, ale w końcu zapisał to i on.

Następnie prokurator kazał szefowi opowiedzieć o rozmowie pomiędzy nim a mną, w czasie której to szef pytał mnie, co sądzę o JK. Utwierdzał się trzykrotnie, czy naprawdę nie chciałem powiedzieć, jaki jest JK. A szef za każdym razem odpowiadał, że nie. Wtedy prokurator zapytał go, szefa, co on sądzi o JK. Szef powiedział, że jego zdaniem JK jest świnią. Takiego wyrazu nie użył, ale wypowiedź jego miała taki właśnie sens. I zaraz, bardzo szybko, dodał, że JK w naszym biurze już nie pracuje. Musieli więc zwolnić go wtedy, kiedy ja siedziałem w areszcie. Prokurator zapytał jeszcze, czy wiedziałem o tym, jaki był JK. Szef powiedział, że chyba tak. Ale zaraz poprawił się i stwierdził, że "na pewno tak!".

Drugi zeznawał Marek. Prokurator wypytywał go bardzo szczegółowo o wieczór, w którym urządzał imieniny. Z kim przyszedłem? Sam? I cały czas byłem sam? Nie? On, Marek, przyprowadził dla mnie dziewczynę? Z kim przyszła Ewa? Czy ja wiedziałem, co łączy Ewę z Julem? Jak się zachowywałem, kiedy wychodziłem? Normalnie? Naturalnie? I to było wszystko.

Teraz zjawił się Leon. Nie patrzył na mnie i widać było, że daje mi wyraźnie do zrozumienia, iż nie chce na mnie patrzeć. Leon mówił o naszym spotkaniu na dworcu i o tym, co było później. Na sali panowała cisza taka, jakby nikt nie oddychał. Tylko pytania prokuratora i odpowiedzi Leona. Pomyślałem sobie, że ciekawie musiałoby to wyglądać, gdyby patrzeć na to wszystko z góry, spod sufitu.

Prokurator popatrzył na sędziego, na ławników i na publiczność. Z trzaskiem zamknął akta i poprosił sędziego, aby rozprawę odłożono do jutra. Sędzia zgodził się. Otoczyli mnie milicjanci. Adwokat chciał podejść do mnie i coś powiedzieć, ale nie podszedł i nie powiedział nic. Przez cały czas przesłuchiwania świadków nie zadał ani jednego pytania. Kręcił tylko głową. Teraz też głowę miał opuszczoną i przyciskając pod pachą teczkę z aktami, zniknął gdzieś w tłumie.

Dzień następny zaczął się od wystąpienia prokuratora. Najpierw przypomniał bardzo szczegółowo zeznania świadków, a potem zaczął tłumaczyć, jak te wszystkie zeznania trzeba ze sobą powiązać. Nie mówił o tych zeznaniach po kolei, tak jak zeznawali świadkowie. Kobietę na dworcu łączył z Ewą, utonięcia Nika i Roberta z ulepszeniem rysunku i odmową wydania opinii o JK. Potem kilka razy wypowiedział słowo "motyw", za każdym razem kładąc na nim szczególny nacisk. A słowa "brak motywu!" wykrzyknął triumfalnie, zataczając ręką szeroki łuk i na koniec wskazując tą ręką na mnie. I zaraz potem powiedział coś, co unieruchomiło mnie, unieruchomiło do końca rozprawy. Powiedział, że... jestem winien śmierci Nika i Roberta!...

Siedziałem. Po prostu siedziałem. W pewnej chwili przesunąłem się na ławie do tyłu i zacząłem nieznacznie zakreślać stopą małe kółeczka. Siedziałem tak i patrzyłem przed siebie. Głos prokuratora potknął się na chwilę, ale zaraz wybuchnął jeszcze gwałtowniej, można w nim było usłyszeć coś jakby wściekłość. I wtedy poczułem się jakoś tak jeszcze bardziej pewny siebie.

A prokurator kończył już. Zrobiło mi się niewygodnie, założyłem więc nogę na nogę, a ręce skrzyżowałem na piersi. Spokojnie mi było. Prokurator mierzył teraz ręką we mnie i mówił, jaką karę sąd powinien mi wymierzyć. Nie mówił - żądał. Za Nika i za Roberta. Zaraz też skończył. Zakończył w ten sposób, że prostując się jeszcze bardziej, jakby potężniejąc i tocząc ręką po wszystkich znajdujących się na sali, wykrzyczał, aby nie zapominać o tym, że na miejscu Nika i Roberta mógł się znaleźć każdy z nich. Zauważyłem, że sędzia, który przez czas przemowy prokuratora kiwał potakująco głową, teraz kiwnął nią parę razy, a po sali przeszedł pomruk.

Adwokat mówił bardzo krótko. Plątał się, mieszał, a cały sens jego mowy był taki, aby ukarano mnie łagodniej, niż żądał prokurator. Nie dotarł chyba nawet do końca, kiedy urwał nagle i usiadł. Opuścił głowę i najpierw ręką, a później chusteczką wytarł sobie skronie i twarz.

Wtedy sędzia odezwał się do mnie. Musiałem wstać. Uniosłem się i stałem. Zapytał mnie, o co proszę. Dwa razy powtórzył to pytanie. Czułem się lepiej, gdy siedziałem. Usiadłem więc, a na jego pytanie nie odpowiedziałem nic. Adwokat znieruchomiał, a zaraz potem zaczął szybko i gwałtownie, jakby sam do siebie, kręcić głową.